Švicarska i skijanje pedesetih.
Ako ste došli ovako daleko a da niste vidjeli moj meksički Bretzel, a da ništa ne znate, najbolje što možete učiniti je prestati čitati. Idi pogledajte, idite u bioskop i vratite se ovamo da čitate. Zatim pokušajte razumjeti i dešifrirati sve one slike koje ste upravo vidjeli, popraćene riječima iz dnevnika. Čisto iz radoznalosti jer, vjerovatno, kada se film završi, nećete morati znati više od onoga što ste vidjeli i pokušat ćete složiti dijelove vizualne slagalice koju je predložio režiser. To bi bio najbolji način da pogledate film Nuria Giménez Lorang.
Ali ako želite znati više, prije ili nakon gledanja My Mexican Bretzel, ima još mnogo toga da znate. Sve je počelo 2010. Te godine, Nuria Giménez Lorang otpratila je majku u Cirih, u kuću njenog djeda koji je upravo preminuo. Htjeli su se pobrinuti za njegove stvari i u podrumu ga je našao 50 kolutova filma od 8 i 16 milimetara. Njegov djed ih nikada nije spomenuo, nikada to nije rekao Između 1940-ih i 1960-ih, snimao je svako putovanje koje su on i njegova baka išli. Nevjerovatna putovanja, pogotovo tih godina, usred poslijeratnog perioda. Trake su tamo bile pohranjene 40 godina i Nuria ih je odnio u Barselonu pobrinite se za njih, digitalizirajte ih i počnite proučavati do milimetra, do sekunde, viđajući ih iznova i iznova, ubeđena da će nešto proizaći iz tog hipnotičkog snimka, u boji, pogleda njenog dede na sva ta mesta na koja su išli zajedno.
Elitni turizam u poslijeratnom periodu.
Reditelju je trebalo sedam godina da radi sa tim slikama i završi ovaj film, Moj meksički Bretzel. sedam godina u kojima Uvijek mu je bilo jasno šta ne želi da radi: konvencionalni dokumentarac. Nije hteo da priča o svojim bakama i dekama, jer bi to bila laž, bilo bi izmišljanje bez njihovih direktnih reči, njihovog opisa tih mesta, znajući iz njihovih usta zašto su tamo otišli, kada, s kim, šta su osjetio. Onda je počeo da piše. Kako on to priča, gotovo se čini da je to bilo automatsko pisanje. Napisao je sve što mu padne na pamet, sugeriše tetkino kupanje u moru, slike snega u Švajcarskoj, avioni, čamci... Isticao je vrlo promišljene citate koji se odražavaju na želje, na sam narativ, na život.
U datom trenutku je počeo da ukršta odabrane slike, kadrove i scene koje su mu se najviše dopale sa nekim od tih reči i nicala je magija filma. Ako budemo vrlo tehnički, Nuria Giménez Lorang je krenuo od tzv pronađen snimak stvoriti ne-fiction film, onaj koji nije dokumentarac, niti fikcija.
More je jedna od omiljenih destinacija Barrettovih.
Slike koje vidimo su slike njegovih bake i dede: Frank A. Lorang i Ilsa G. Ringer. Riječi koje čitamo su one (izmišljene) Vivian Barrett, njen lični dnevnik koji govori o njoj i Leon, njen muž, tvorci Lovedyna, čudotvorne pilule koja im je dala novac, uspjeh i izgovor za ta divna putovanja od Majorke do Havaja, od Las Vegasa do Venecije, od Mont Saint-Michela do New Orleansa. “Mjesta usred ničega. Mjesta bez iznutrica. Sajtovi koje ste zaboravili dok ste još tamo. Lokacije koje ne dišu. Lokacije koje se ne pomiču, koje ne mirišu, ne krvare, grizu ili govore. Stranice koje mogu proći kroz vas, a da vas ne dodiruju”.
Vivian se zauzvrat oslanja na mudrost navodnog gurua Paravadin Kanvar Kharjappali, lik koji je rediteljka iskoristila da joj u usta stavi sve fraze koje bi se kod Vivijanove činile iznuđenim, kao što je citat kojim film počinje i koji nam već daje naslutiti šta ćemo sljedeće vidjeti: "Laž je samo još jedan način da se kaže istina."
Istorijske činjenice pomiješane sa izmišljenim i stvarnim željama.
Kao šlag na tortu, odlučio je režiser bez glasa i praktički nema ambijentalnog zvuka u cijelom filmu. To je kino u svojoj najčistijoj suštini, analogno i gotovo primitivno. Samo magnetne slike, osmeh njegove bake i podnaslovi razmišljanja o želji, snovima... Fraze koje se oblikuju, ne sluteći toga, klasična melodrama, Douglas Sirk ili Todd Haynes su prva imena koja daje. Kroz Vivijanine riječi i njen imidž na tim mjestima otkriva nam se život u tim decenijama, uloga žene i muškarca koji je taj koji nosi kameru.
Vivian Barrett ili Ilse G. Ringer.
Moj meksički Bretzel To je, naravno i na kraju, razmišljanje o naraciji, o samom filmu, o onim slikama za koje vjerujemo da su istinite, sve dok nisu. Ili ako. "Snimanje je jedan od najboljih oblika samoobmane, prekrasno sredstvo za nestanak." "Ako snimaš, ne moraš da živiš." "Više ne znam da li snimamo ono što radimo ili radimo ono što radimo jer smo to snimili."
Leon i Vivian Barrett.