Herzog je hodao s njim.
Skoro 750 kilometara, putovanje između Minhena i Pariza, sa zaustavljanjima, koracima naprijed i nazad, neočekivanim zabavama s divljim konjem, sa medvjedom i samim sobom, licem u lice sa svojim strahovima. To je to Dragi Werneru (Šetnja po bioskopu), dokumentarac o Pablo Maceda, premijerno izveden na posljednjoj Festivla de Sevilla i to u bioskope 20. novembra. Put samo pješice, sa kamerom, mapom i knjigom: Iz Hodanje po ledu Wernera Herzoga u kojoj je bavarski filmaš krenuo tim putem, napravljen pješice 1974. sa obećanjem: spasiti od smrti Lotte Eisner, njena prijateljica i ključna figura sedme umetnosti, kao kritičarka i suosnivačica francuske Cinémathèque Française.
46 godina kasnije, i nakon novog finansijskog udarca za njegov sljedeći igrani film, Nepoznata žena (koji će konačno biti snimljen 2021.), reditelj Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) ponovo se vratio knjizi svog učitelja. “Bila je to veoma važna knjiga u mom životu, vraćam joj se kad god poželim da se motivišem, inspirišem, a kada sam dobio ovaj udarac to sam vrlo jasno video, jer ta slika filmskog stvaraoca koji hoda sam po hladnoći oduvek mi se činila veoma moćnom metaforom za put stvaranja”, komentar. I ponovo čitajući je pomislio: „Ako bi Herzog prepešačio tu udaljenost da pokuša da spasi Lotte Eisner, Moći ću da ga prošetam da pokušam malo da vratim želju za snimanjem filmova i snimite film zbog jednostavnog užitka snimanja, ne razmišljajući o logici trgovine, puštanja, distribucije... samo zbog užitka snimanja i uživajte u iskustvu."
Mapa, kamera i ljubav prema bioskopu.
I dečko je uživao, iako je i trpio. Nakon prethodnog procesa pripreme putovanja pokušavajući da dešifruje "zagonetne riječi" Herzoga, osmislio je put zahvaljujući novim tehnologijama, čuvajući duh “veoma tražen, vrlo improvizator, vrlo hercoški u smislu osvajanja”, i otišao u Minhen u januaru. Svoje korake i svoje susrete, svoje odraze snimao je mjesec dana, hodajući sam kroz prazne, sive, maglovite, mračne pejzaže i prije svega emotivne pejzaže. S duhom pratioca: Werner Herzog, njegove riječi su ga vodile i, na kraju, vodi i gledatelja, jer je reditelj Fitzcarralda, nakon što je vidio Dragog Wernera, odlučio pozajmite svoj duboki glas da ponovo pročitate svoj tekst tokom ovog putovanja sa 11 osnovnih zaustavljanja da Maqueda ponovo trči za nas.
**Minhen: “Početak putovanja, grad u kojem je živio Herzog. Minhenski filmski muzej, zatvor Stadelheim. Bioskopi u centru grada. **
Ovdje je započeo njegov put, njegov put, njegovo ponovno otkriće. “Cilj nije bio dostići cilj, cilj je bio sam put” Maqueda kaže. “Haizea (G. Viana, producent Dear Werner) mi je rekao da ako mi film nije po volji, uvijek ga mogu staviti u ladicu, ali Iskustva sam uvijek mogao zadržati za sebe i to je nešto što je i mene promijenilo”. Provesti sat vremena na hladnom praveći galamu da krava pogleda u njega ili prati divljeg konja sat vremena da bi ga snimio na kameru ili čak pomilovao na snimku su neka od iskustava koja ranije nije doživio i koja su ga obilježila kao režisera. “Zato što raditi autofikciju nije laka stvar. Izgledalo je veoma lijepo govoriti o filmskom stvaraocu ne u smislu uspjeha, već u smislu neuspjeha, traži sebe, a malo da udostoji sve filmske stvaraoce koji danas nastavljaju da pokušavaju da grade projekte dok rade, da sastave kraj s krajem, ta radnička klasna svijest je mnogo povezana s filmskom režijom kojoj sam jako blizak.”
Šetnja po bioskopu.
Alling: “Gdje je Herzog proveo svoju prvu noć. Pažnju mi je privukla kupola crkve tipične nemačke sakralne arhitekture, u kojoj je pokušao da prenoći skriven i nije uspeo, pobegavši u poslednjem trenutku.
Dirnuo ga je dolazak u taj grad i gledanje Herzogovih opisa uživo. „Opisuje sve elemente tog malog grada: 'Na vratima bazilike su dva čempresa i na tim čempresima puštam sav svoj strah'. Kad stignem zatičem ona dva čempresa ispred sebe, baziliku u kojoj je pokušao da prenoći, ali unutra je bio pas i nije mogao, fudbalski teren pored, i polusrušenu kuću... Vidjeti te pejzaže bilo je skoro kao dijalog s prošlošću, jer sam čitao knjigu, knjigu koju sam jako podvukao, punu napomena. Za mene je bilo vrlo uzbudljivo pronaći mjesta opisana prije 46 godina i imati skoro identična pred očima jer sam na snimanju usred zime, u januaru, naišao Potpuno usamljeni pejzaži, veoma romantični…”.
Rijeka Lech: "Hercog se jako plašio kako da ga pređe, a onda je shvatio da to nije velika stvar."
Unterroth: "Ovdje ima mnogo pećina poput onih u filmu."
Maqueda je pratio "krhki itinerer" koji je označavao Od hodanja po ledu do „generišu ne samo fizičke pejzaže, već i emocionalne“. lične metafore. Pećina je, na primjer, povezana s njegovom frustracijom kada pokušavate da pokrenete projekte. Planine i vrhovi kao primjer zatvorenih vrata kada se traži finansiranje.
Mit o pećini: konačno okupljanje.
Njemački Švarcvald: „Na mjestima kao što su Hornberg ili Gutach, prirodni, zeleni i vlažni pejzaži bili su neodoljivi, poput zvijezde Aguirrea, Božjeg gnjeva“.
Ovdje je bio "potpuno oslobođen svakog ropstva". Za njega je ovaj šumoviti pejzaž bio vizuelni primjer haosa i destrukcije koju izazivamo u prirodi, ali ona je uvijek jača od čovjeka. „Pronaći vodopad visok 40 metara gotovo niotkuda bilo je hercoško bogojavljenje, bilo mi je jako važno, još ga se sjećam“, kaže reditelj.
Njemačka granica sa Francuskom: "Rijeka Rajna, ovdje sam pronašao mnoge zastave obje zemlje koje se zbratimljuju na mnogim teritorijama."
Andlau: “Château d'Andlau, dobra sažeta metafora Herzogovog najsrednjevjekovnijeg kina”.
Raon-L'Etape: "Klasični francuski vinogradi prepuni grožđa, pejzaž ne može biti više francuski."
Domrémy-la-Pucelle: „Rodno mesto Jovanke Orleankinje. Posvetiti mu jedno poglavlje u filmu bilo je obavezno. Našao sam se u gradu duhova kojim dominiraju hladnoća i magla.
Magloviti, hladni i emotivni pejzaži.
Pariz: „Francuska kinoteka, pretposljednja stanica mog putovanja. Svi filmaši su naslednici njegove ljubavi prema sedmoj umetnosti”.
Maqueda svoju ljubav prema bioskopu stavlja u prvi put kada je vidjela Psiha i otkrila da su filmski režiseri mađioničari. Bioskop i on su jedna osoba, kaže. „Došao sam da snimim ovaj film sa velikim interesovanjem odajte počast ne toliko Hercogu, koliko kinu, otuda i podnaslov hodanje po bioskopu jer mi se tako čini bioskop je veoma lomljiv kao led...” račun. I gledajući u prošlost, opravdavajući Lotte Eisner, Henri Langlois, Agnès Varda ili Nouvelle Vague, želi razmišljati o sadašnjem i budućem konceptu onoga što je kino danas. “Trajanje, serija, je li YouTube video kino ili ne?”.
Pariz: “Kuća Lotte Eisner u naselju Neuilly-sur-Seine. Kraj puta. Počast njenoj ličnosti pretvoren je u počast Haizei, mojoj Lotte. Moj anđeo čuvar".
"Dok sam napredovao na putu i razmišljao, činilo mi se jako lijepo posvetiti film njoj i svim onim ljudima koji nas podržavaju u realizaciji projekata i ne fokusiraju se na njih već na ljude koje emotivno podržavaju", kaže Pablo. u tvom slučaju, Haizea nije samo njegova producentica, ona je i njegova partnerica. “Ljubav, i profesionalna i sentimentalna, učinila mi se da je i jako lijepo što je to jasno ako je Herzog hodao za Lotte, ja sam hodao za njom”.
Filmske uspomene.