S obzirom na prijetnju koju Venecija trpi, pravo je vrijeme da se prisjetimo njenog naslijeđa...
Prije samo nekoliko sedmica ** acqua alta je splasnuo u Veneciji ** i, kao i obično, medijska pažnja je popustila u ritmu plime. Nije iznenađujuće. Prirodne katastrofe zadržavaju neposredan uticaj : zgrade su poplavljene, solidarnost ide na bankovni račun, a ekipe hitne pomoći prevoze gotičke rezbarije poput žrtava koje je odnio cunami.
Ali remisija acqua alta ne eliminiše pretnju . Njegova učestalost je rasla tokom 20. veka ruku pod ruku globalnog zagrevanja . Sistem MOSE, čije su kapije namijenjene smanjenju uticaja poplava, i dalje ne radi.
Osim klišea, Venecija čuva zavidno nasljeđe.
Na mrežama, urnebes je istisnuo dramu turistički memovi koji spašavaju svoje Louis Vuitton torbe od plime ili koji upadaju u kanal pokušavajući da snime selfi. Nema života u pitanju. Gubitak naslijeđa je tragičan samo kada se ono konzumira . Kolaps još nije ponudio spektakl koji je pružio Notre-Dame in fire.
** Venecija je krhka, a njena krhkost je simbolična jer grad zauzima centralno mjesto u evropskoj kulturi**. Osim humora mema, prijetnja je stvarna I to utiče na nas. Stoga je potrebno zapamtiti šta je Venecija, izvan tematskog parka ili grada koji gutaju brodovi za krstarenje; napravite korak unazad, napravite korak unazad i uhvatiti za oko drugim putnicima.
ŽAL KARNEVALA
Hodočasnici, krstaši i umjetnici koji su dolazili u Veneciju govorili su o veličanstvenosti i sjaju . Takođe senzualnosti i prostitucije. Njeni građani uživali su veću slobodu nego u drugim dijelovima Evrope i stoga su smatrani razuzdanijima.
Kada su rute postale okeanske, bogatstvo se smanjilo . Drugi gradovi bi tražili alternativne kanale ili bi uložili bogatstvo nakupljeno vekovima u profitabilna sredstva.
Venecija se odlučila za otpad. U osamnaestom veku karneval je produžio svoje trajanje na šest meseci a kockarnice za igre na sreću su se umnožile. ** Giacomo Casanova, rođen u gradu, oličio je njegov slobodoumni duh**.
Karneval Il Ridotto, Francesco Guardi.
Kada Lord Bajron stigao je u Veneciju 1816 uronio u ono što je nazvao "orgija svijeta" . Karneval je bio maskenbal, inverzija i urušavanje hijerarhije i roda, kršenje konvencija, domen efemernog, metamorfoza.
On je grad krstio kao marinsku Sodomu . Njegova seksualna aktivnost postala je proždrljiva. “Mislim da ih je bilo najmanje dvije stotine, na ovaj ili onaj način, možda i više, otkako nisam pratio poslije”, navodi on u jednom od svojih pisama.
GONDOLA: KOLJEVKA I KOVJET
Osim bijesa, Bajron je uspio prepoznati tu ljepotu dekadencija je dala gradu.
„Iz njedara talasa video sam kako se dižu / zgrade slavnog grada / pokrećute udarcem / čarobnog štapića / čarobnjaka“.
Pesnik je posmatrao Veneciju kao prolaznu fatamorganu, lišenu suštine . Grad izranja iz voda, natovaren raskošom, i tone u mulj svojih poplavljenih kanala. Palate se ruše i gondolijeri više ne pjevaju.
"Iz nedra talasa video sam kako se dižu zgrade slavnog grada..."
Gondola je Venecija . Byron je izjavio da bi bilo bolje živjeti i putovati u životu kao u gondoli, koja klizi kroz vodu, zaklonjena kabinom koja je štitila putnika od zimske vlage.
Goethe je uporedio čamac sa kolijevkom koja nosi kovčeg. Bajron je primetio da, uprkos svom izgledu na pogrebu, gondole su često sadržavale zabavu . Jednom zatvorene zavjese su bile anonimne kapsule. Po njegovom mišljenju, u njima možete biti suvi i mokri u isto vrijeme: prava venecijanska dvojnost.
SJAJ JE GOTIČKI
Možda je Ruskin taj koji je najviše utjecao na našu ideju o gradu . Njegova knjiga Kamenje Venecije, objavljena 1851. godine, bila je suštinska referenca za putnike koji su došli nakon njega.
Venecija kroz umjetnost Ruskina.
Smatrao je da se istorija čita u njegovoj arhitekturi . Kao dobar viktorijanski moralista, dao je svakom stilu grada kvalitet i ostao sa gotima . Vizantije nije našao, osim u San Markosu, a prezirao je renesansu i barok. Sjaj Venecije je za njega završio početkom XV veka.
SAJAMNA ATRAKCIJA
Željeznica je stigla do Mestrea 1845. godine a publikacije kao što je The Murray Guide podijelile su grad na fragmente koje je turist mogao odvojeno probavljati.
Henri Džejms, autor knjige Portret jedne dame, protestirao je protiv krda posmatrača koji su napali Veneciju kada ga je posjetio 1869.
„Varvari su preuzeli potpunu kontrolu i on se plašio šta bi mogli da urade. Od trenutka kada stignete, podsjetite se da Venecija jedva da postoji kao takva, već kao sajamska atrakcija. ”
S druge strane, Džejms je prvi otvorio oči za stvarnost njenih stanovnika. Uživali su u privilegiji da žive u najljepšem gradu, ali su im se kuće raspadale.
"Od trenutka kada stignete, podsjećate se da Venecija jedva da postoji kao takva, već kao sajamska atrakcija"
MJESTO LJEPOTE
Marsel Prust stigao je u Veneciju 1906 u pratnji svoje majke. Prevela mu je fragmente Raskinovih djela, jer nije tečno govorio engleski.
Preko ovog autora Prust je prepoznao ono što je nazvao apsolutnom lepotom ; nešto beskonačno važnije od života. Tvrdio je da je to grobnica sreće, jer je njeno razmišljanje bilo nepodnošljivo; izazvalo bolest.
“ Nije se znalo gdje završava kopno i počinje voda ; niti ako je bio u palati ili se već preselio na brod.”
Ovaj citat iz U sjeni djevojaka koje cvjetaju odražava sjećanje na njenu zbunjenost i zaprepaštenje. U Veneciji su umjetnička djela bila odgovorna da svojim stanovnicima prenesu ono uobičajeno i svakodnevno.
Ljepota Venecije je bez premca.
THE BODY MARSH
Među svim vašim posjetiocima, Thomas Mann je bio taj koji je znao kako preciznije odraziti moć grada da razgradi posjetitelja.
San i tama Venecije mešaju stvarnost i refleksiju ; granice koje nameće moral su razvodnjene. Aschenbach, protagonista Smrti u Veneciji, doživljava raspad svojih krutih principa pod pogledom mladog Tadzia, dok grad pati od epidemije kolere.
Spajaju se bolest, dekadencija, starost i sladostrasnost transformiše ideale starog pisca u nezadrživom erotskom impulsu.
“ To je bila Venecija, predivna dvosmislena i laskava, grad napola bajka a napola zamka za strance, čija je pokvarena atmosfera inspirisala više od jednog kompozitora na razvratno uspavljujuće melodije.”
Sjaj, čar, sloboda, spektakl, lepota, dekadencija: vizije koje tonu pod proždrljivošću turizma anticipirao Henri Džejms i pasivnost sila pred posledicama **klimatskih promena**. Knjige kao što je Željena Venecija, Tonyja Tanera, u izdanju The Raft of the Medusa, pomažu nam da se oporavimo sećanje na ugroženu stvarnost.
Makroturizam uništava grad Veneciju, dovodeći ga u opasnost. Sada više nego ikad, zašto ne bismo počeli putovati glavom?