Zbogom sakupljaču priča
ona je videla izuzetno u svakodnevnom , u blagu, u onome što inače previđamo. Ta vidna oštrina je, u stvari, bila a oružje za prijavu.
With Varda Putovali smo Francuskom, upoznali komšije, radnike, priče iz svakodnevnog života koje je ona pričala svojom drhtavom kamerom iz ruke i onim nemarnim i smiješnim snimcima. Više puta je zaboravljao da isključi kameru i to nam je pokazao u finalnom izdanju dela. Ništa nije potrošeno sve je bilo dio te bliske stvarnosti kojom nas je ispitivao.
Agnes , kao jedan od osnivača Nouvelle Vague (ne zaboravimo da je vaš film La Pointe Courte bio prije à bout de souffle de Godard), naučio nas svemu. Neveštačko. U njegovom radu maksimalna izvještačenost je stvarnost, ma koliko ona bila gruba.
Nije uzalud 1977. premijerno prikazao svoj film ** L'Une chante, l'autre pas (Jedan pjeva, drugi ne)**, gdje je tražio pravo žene da odlučuje o svom tijelu.
Agnès nas je naučila svemu: njena kosa, protok vremena u borama njenih ruku, u brazdama njenih očiju... Čak i u hirovitim oblicima krompira koji se uzgaja na francuskim poljima. Sve je to bio izgovor, previd, provoditi vrijeme tokom vremena.
U _Les glaneurs et la glaneuse (Skupljači i sakupljači) _ , tragala je, neprestano, za tim sakupljačima (voća i povrća, ali i smeća, predmeta...) i na kraju je postala 'sabirač' iskustava (ona divna scena u dokumentarcu gdje skuplja kamione sa puta iz svog auta i rukom u obliku slova O). Slatke, smiješne scene koje su toliko predstavljale njegov način gledanja na svijet.
Njegova posljednja avantura nas je natjerala da povremeno pustimo suzu kino , jer je taj protok vremena o kojem je toliko pričao, postao opipljiv u njegovim sporim koracima prema moru, ruku pod ruku sa JR, njegovim pratiocem u dokumentarcu Visages Villages .
Agnès spava u vozu ('Visages Villages')
Kombi sa kamerom koja štampa fotografije velikih razmera putuje Francuskom. unutra, dvije generacije i četiri oka (i par naočara) koje pričaju priče iza bora njegovih stanovnika.
A Agnes Varda i enigmatični fotograf **JR**, uvek zaklonjen iza naočara za sunce, razdvajalo ih je pola veka i, uprkos velikoj razlici u godinama, oboje su delili hobi: budite posmatrači ljudi.
Varda, preko njenih traka; JR sa svojim muralima. U Visages Villages , film nominiran za najbolji dokumentarac na posljednjem izdanju Oskara, udružio je snage. Po Agnesinim riječima, cilj je bio “fotografiraj lica da ne nestanu u rupama mog sjećanja” . Ne naše.
Iz tog razloga, na svom čudnom putovanju tražili su priče rudara Bruay-la-Buissiere i fotografisano Jeanine, posljednja stanovnica rudarskog kvarta koji je pred rušenjem ; oživjeli su zidove nenaseljene kuće Pirou-Plage sa portretima svojih komšija; i napunili posude sa Le Havre sa fotografijama žena pristaništa.
Zato što su ona, nepravedno zaboravljena lica, ona koja su tražili.
Ali ovo je također postalo introspektivno putovanje u kojem je Agnès v vraća se na mjesta u svojoj istoriji uz fotografiju i film : grobnica Henrija Cartier-Bressona (i njegove supruge Martine) u Montjustinu, oponašajući trku kroz Luvr iz filma bend da se rastane autora Jean-Luc Godarda i lijepljenje fotografija koju je Agnès snimila na kojoj je Guy Bourdin u bunkeru na plaži Saint-Aubin-sur-Mer, u Normandiji.
Plima je sutradan odnijela papir Bourdin, ostavljajući tamnu sjenu... Srećom, Agnesina oštra kamera je uvijek bila tu da sve ovekoveči.
Agnes i J.R.
Fotografija koju je Agnès snimila na kojoj je Guy Bourdin u bunkeru na plaži Saint-Aubin-sur-Mer, u Normandiji