Casa Vicens
Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch ili, naravno, Antoni Gaudi, neka su od najreprezentativnijih imena katalonskog modernizma s kraja 19. stoljeća, vremena kada je Katalonska arhitektura postala je simbol moći i društvenog statusa.
Pogledajmo unazad da vizualiziramo Barselonu u punom zamahu. Nalazimo se na kraju 19. veka, kada Univerzalna izložba 1888. pokazala se kao pun uspjeh. a najbogatiji društveni krugovi počeli su otkrivati svoje umjetničke brige. Mnogo je razloga da se kaže da su umjetnost posebno i želja za preuzimanjem svijeta općenito u katalonskoj prijestolnici doživjele značajan trenutak, a brojni su primjeri koji to dokazuju. Arhitektura je tih godina postala znak društvenog statusa prosperitetne buržoazije.
Jedan od najmirisnijih hirova dobrih vremena kroz koja je grad prolazio, i njegova viša klasa, bio je posjedovanje modernističke kuće, činjenica koja je obilježila arhitektonsku ličnost Barselone. Na sreću, i više od 100 godina kasnije, možemo dati dobar izveštaj o tome. Upravo zahvaljujući ovoj činjenici danas se nalazimo izvanrednim primjeri u kojima su se očekivanja i taština buržoaja ogledala u obliku stanovanja, a nedavno obnovljena Casa Vicens jedna je od najboljih.
Nevjerovatni detalji unutar Casa Vicens.
'DOM
Prva zgrada koju je dizajnirao Gaudi nakon što je završio diplomu arhitekture (do sada je radio samo na urbanom namještaju i elementima industrijske arhitekture) Naručio ga je Manel Vicens i Montaner, buržuj čije je bogatstvo dolazilo sa berze, koji traži od Gaudija vikendicu u Graciji.
Ako sada vizualiziramo kartu grada s kraja 19. stoljeća, shvatit ćemo da je u to vrijeme ono što danas znamo kao naselje Gracia bilo je odvojen grad od Barselone ali to je već počelo buditi određeni kulturni interes kod onih koji su dolazili sa periferije grada. Dva su vremena koja obilježavaju život ove kuće: njeno stvaranje i kasnije proširenje.
Montaner je umro 1895. a 1899. godine kuća kupio ga je drugi vlasnik, Indijac koji je došao iz Havane i da odabere Barselonu za svoje mjesto stanovanja. Ovde imamo novi scenario, ne govorimo više o posebnom gradu, već o gradu Barseloni, o Graciji kao naselju a ne kao gradu.
Upravo ova porodica odlučuje da proširi kuću, najveću strukturnu promjenu koju je pretrpio prvobitni projekat, i navedeno proširenje izvodi arhitekta Joan Baptista Serra de Martínez, Gaudijev učenik i prijatelj, koji je, sada smo u 1925., bio potpuno zaokupljen makro projektom Sagrada Familia i odbio je ponudu da radi u Casa Vicens.
Trompe-l'oeil je kupola koja reproducira pogled na kupolu sa krova Casa Vicens.
Od izgradnje do 2014. Casa Vicens je oduvijek bila privatna kuća koja je pretrpjela mnoge modifikacije da se udaljavaju od prvobitnog projekta, Gaudijevog projekta, ali da su danas praktično oporavljeni jer je 2014. godine andorska banka MoraBanc kupila kuću i uložila četiri i po miliona eura u njenu sanaciju.
Sanacija, čišćenje i obnavljanje izvornih elemenata bili su smjernice za sanaciju kuće, gdje Jedan od najrelevantnijih aspekata je otvaranje tribine koju su zadnji vlasnici kuće zazidali, od glavnog kata do vrta, kao što je prvobitno bilo. Ovdje je pronađena fontana koja je tamo bila, kao i neke sofisticirane rešetke nadahnute orijentalom koje su služile za zaštitu od sunca.
Izdvaja se kuća koja je građena između 1883. i 1885. godine odličan primjer utjecaja umjetnosti Dalekog istoka i islamske umjetnosti, pored svoje neosporne slabosti prema prirodi, imao je kod Gaudija. A dokaz je u cjelokupnom repertoaru resursa: njegovim raskošnim valovitim oblicima, cvjetnim ornamentima, radovima od kovanog željeza, vitražima, keramičkim detaljima na stropovima, itd., koji se mogu cijeniti prilikom posjete. Manifestna kuća u kojoj Gaudi testira elemente i tehnike da će kasnije i on i drugi arhitekti primijeniti u kasnijim radovima.
Detalj Tribine, jedan od elemenata pronađenih u Casa Vicens.
GARDEN CITY
“Odabrali su arhitektu Lluísa Domènecha i Montanera jer je on bio taj dizajnirao Palau de la Música, koja je u to vrijeme bila poznata kao Licej za siromašne, upravo imidž koji smo željeli postići za ovu bolnicu”. Ovo su reči Eve Bagur, mog vodiča tokom neverovatnog obilaska modernističke bolnice Sant Pau, zdravstvenog centra koji je radio do 2010. Sada znamo zašto je to bio Lluís Domènech i Montaner, a ne neki drugi arhitekta tog vremena, koji je dizajnirao Istok spektakularan zdravstveni kompleks za ljude bez resursa, „Budući da je buržoazija mogla platiti privatno zdravstvo ili su se uglavnom liječili kod kuće“, pojašnjava Bagur.
Ovaj grad-vrt za bolesnike izgrađen je između 1905. i 1930. godine kada je stara zgrada Hospital de la Santa Creu koja se nalazi u naselju Raval postala mala i zastarjela. Njegovo pokroviteljstvo dolazi iz ruku katalonskog bankara Pau Gil i Serra koji je, sa sjedištem u Parizu, u svom testamentu utvrdio da se njegovo nasljeđe koristi za izgradnju nove bolnice u Barseloni. Nakon porodičnih sporova oko nasljedstva kasnije, gradnja je počela.
Religijska simbolika prisutna je praktično u cijelom ograđenom prostoru, pa čak i u svom obliku, budući da je Domènechov ultraperfekcionista stvorio kvadratni plan oko dvije dijagonalne ose koje formiraju krst, amblem stare Hospital de la Santa Creu. Kroz ovaj simbol je sažeta i simbolizirana bolnička historija Barselone. Treba imati na umu da “modernisti nisu dijelili Katoličku crkvu”, pojašnjava Bagur, “iako su ispovijedali očiglednu religioznu vjeru u mnogim kutovima ograđenog prostora. Ovdje je priroda Bog.”
Bolnica Sant Pau izgleda impresivno u centru Barselone.
Možda su njeni vitraji, kupole, skulpture i fasade najistaknutiji elementi. Osim toga, u paviljonu Sant Rafael (paviljoni su nazvani po svojim pokroviteljima, pošto je novac Pau Gil i Serra nestao), možete vidjeti njegovu unutrašnjost kako je zamišljena početkom 20. stoljeća.
Iako se upravo u Upravnom paviljonu nalazi dragulj ovog kraljevstva zdravlja, mjesto gdje se prvobitno sastajalo administrativno osoblje, poznata i kao soba kralja sunca. Prije dolaska vrijedi se zaustaviti kod veličanstvenog centralnog stepeništa i vizualizirati uzdignuti prostor, arhitektonsko remek-djelo tog vremena.
Osam paviljona, svaki posvećen različitim bolestima i izlječenjima, čine najvažniji modernistički kompleks u Evropi. UNESCO je proglasio mjesto svjetske baštine, a sada je kampus znanja i sjedišta međunarodnih organizacija, kao što su Globalna univerzitetska mreža za inovacije, ili Institut Univerziteta Ujedinjenih nacija za globalizaciju, kulturu i mobilnost.
Sala Domènech I Montaner, stara sala bolnice Sant Pau.
A IMA JOŠ
Osim ova dva spektakularna primjera, jedno od aktualnih mjesta na kojem je ovaj urbani pejzaž Barselone najizuzetniji je Eixample, gdje je najveća koncentracija modernističkih zgrada.
Tu se oko 1900. godine dogodila najveća eksplozija arhitektonskog fenomena poznatog kao modernizam. Potrebno je samo podići pogled da biste potvrdili ovu tvrdnju, jer ovdje, u poznata kao "jabuka razdora" u srcu Paseo de Gracia, sastaju se tri velika arhitekta modernizma, Antoni Gaudi, Lluís Domènech i Montaner i Josep Puig i Cadafalch, koji su izgradili kuću za porodice Batlló, Lleó i Morera i Amatller , odnosno.
Jabuka razdora, u Barseloni.