Staklo na prozoru je razbijeno. Ugaoni, oštri fragmenti su pali na zemlju. Neki se naslanjaju na prozorsku dasku. Ali ono što bi trebalo da bude transparentno nije. Komadići stakla čine, poput slagalice, pejzaž koji se vidi iza prozora. Slika je duplicirana.
Iz svakodnevne scene: crvene zavjese, drveni okvir, livada, drveće, vedro nebo, Magritte uspostavlja kontradikciju između slike i stvarnosti, refleksije i pejzaža. Slika se lomi i posmatrač je primoran da stane.
Izložba Renéa Magrittea u muzeju Thyssen, koji će ostati u svojim prostorijama između 14. septembra i 30. januara, nudi putovanje u svemir u kojem, kao u djelima Lewisa Carrolla, paradoks postaje stvaran kada se prođe kroz ogledalo platna.
'Ključ polja'.
Naslov uzorka, Magritteova mašina , nije slučajno. Godine 1950., zajedno sa grupom belgijskih nadrealista, umjetnik je stvorio, u okviru kataloga navodnog zadružnog društva tzv. Proizvodnja poezije, niz proizvoda, uključujući “univerzalna mašina za pravljenje slika”. Ova mašina je bila namenjena stvaranju neograničen broj “slika za razmišljanje”.
U njima se kombinirao Magritte uporan repertoar objekata i likova u uznemirujućim kompozicijama. Slike „razmišljaju“ jer provociraju šok u percepciji posmatrača. Detonacija postavlja znak pitanja i vodi do refleksija.
Šeherezada.
Na jednom od eksponata, Magritte je prikazan kako slika svoj model u zraku sobe. Buržoasko okruženje povećava uznemirujuće opterećenje slike. Slikar stvara sliku unutar slike i zvijezde u nemogućoj sceni.
Magrittov otac je radio u prodavnici cipela u valonskom selu u blizini Brisela. Samoubistvo njegove majke kada je René imao dvanaest godina otvorio je pukotinu u sigurnosnoj atmosferi tihog belgijskog grada. Kada je njegovo tijelo pronađeno u rijeci Sambre, haljina joj je pokrivala lice kao veo, motiv koji će ostati u mašti umjetnika.
Predmeti koji dolaze iz Magritte mašina pretrpjeli su nekoliko promjena kroz svoju putanju. Najpoznatiji je muškarac tamno odijelo sa kuglom, odjevni predmet koji sam umjetnik nosi na mnogim svojim fotografijama.
'Pokušaj nemogućeg'.
Lik utjelovljuje gradski radnik srednje klase. Bezličan, nerazlučiv, on je siv, ravan čovjek, lišen vlastite ličnosti. Slikar ga stavlja unutra malo verovatne situacije. na gradilištu veliki vek, leđa mu se uzdižu iza zida na širokoj livadi okruženoj šumom, uobičajen krajolik u Belgiji. Ali nebo je skriveno bijelim gipsanim stropom sa geometrijskim letvicama.
Čovek sa kuglom projektuje gledaoca u radnju, tjera ga da učestvuje, postavlja ga izvan granice između stvarnog i nestvarnog koju površina slike pretpostavlja.
Nakon oštrih kritika koje je izazvala njegova prva izložba u Briselu, Magrit je otputovao u Pariz, gdje se pridružio nadrealističkoj grupi Andrea Bretona. Godine 1929. sudjelovao je na izložbi Goemans galerije zajedno s Dalijem, Maksom Ernstom, Miróom i Picassom.
'Veliki vijek'.
Iste godine je slikao Tradicija slika u kojem se ispod teksta pojavljuje cijev: ovo nije lula. Nasuprot nadrealističkom jezgru, orijentiranom na oniričku iluziju Ernsta i Dalija, i na manje-više automatski izraz Miróa, Magrit je ušao u lavirint kontradikcije.
Lula potvrđuje vizuelnu prisutnost koju tekst negira. Na pitanje kritičara, umetnik je odgovorio: "Pokušaj da je napuniš duvanom. Lula je samo reprezentacija, kao razbijeno staklo."
Od nadrealizma, Magritte je zadržao razigranost i ironiju. Počeo je od kolaža ispraznivši siluete svojih predmeta i likova. Obrnuo je pozadinu i figuru. A) Da, njihove ptice sadrže nebo u poetskom obrtu.
'Nebeska ptica'.
Odjeci kolaža se manifestuju u Prazan potpis . Žena jaše kroz šumu na konju. Vizija vara i remeti čvrsto i šuplje. Debla postaju prozirna, dok zrak, neproziran, skriva figuru.
U nekim svojim radovima, svakodnevni predmet postaje promjenom svoje skale ili u neusklađenosti s okolinom. Na ovim slikama uticaj Luisa Kerola postaje jasno. Poput Alice koja grize kolačić, golo tijelo raste, a kamen postaje gigantski dok ne uguši prostor sobe.
'Potpis u bijelom'.
Magritte ulazi u neobjašnjivo, ruši poredak i pokazuje skriveni dio sante leda. Njegove slike potvrđuju sumnju, intuiciju: fizički zakoni trpe neslućene promjene, vid vara, a banalno ponekad skriva fantastično.
Njegovi radovi ruše granice između stvarnog i predstavljenog, između mogućeg i nemogućeg, pokidaju veo misterije koji skriva svakodnevicu.
'godišnjica'.