O božanskom i ljudskom: o sudbini.
"Imao sam farmu u Extremaduri, u podnožju vrha Santa Cruz." da bih mogao da počnem Karen, debitantski film reditelja iz Extremadure Maria Perez Sanz. Karen je portret poslednje godine Karen Bliksen, „danske spisateljice sa hiljadu imena“. Žena koju smo, u velikom dijelu svijeta, upoznali kroz tumačenje Meryl Streep u filmu Sydney Pollacka, Uspomene na Afriku.
Tako ju je poznavao i ovaj filmski stvaralac koji joj je došao voljan da piše i režira dužina koja prolazi njegovom Extremadurom kroz Afriku. „Moja porodica ima farmu u blizini Trujilja, čisti pašnjak. Tamo sam provela dosta djetinjstva, ljeta, i uvijek sam imala tu fantaziju da igram istraživače”, kaže Marija Perez Sanz. „Pre nekoliko godina počeo sam da snimam seriju kratkih filmova uvodeći se u taj krajolik sa Masajima, sa naseljenicima... Postepeno sam shvatio da postoji nešto veoma moćno i da moram više da iskoristim. Nisam prvi koji je ovo rekao, ali istina je da postoje neke veze koje sam kasnije, kada sam otputovao u Keniju da idem Kareninim stopama, potvrdio: hrastovi bi mogli biti bagremi, seobe ptica koje upravo odlaze u Afriku, zalasci sunca. To je više bila arhetipska ideja koju mi je taj afrički pejzaž prenio.”
Pogled na Serengeti.
U toj ideji snimanja Extremadure kao Afrike, Karen Blixen se pojavljuje na preporuku svog oca. „Bilo mi je zanimljivo jer je on bio lik poznat javnosti i ne bi morao da priča cijelu svoju priču od nule,“ objašnjava on. U stvari, Karen je priča, izgrađena od svakodnevnih radnji i dubokih razgovora između spisateljice i njenog najvjernijeg sluge, Somalije Faraha, posljednjih godina na svojoj farmi u Keniji. „Pejzaž je početak filma, ali na kraju postaje više ljudski pejzaž: ona i njen sluga koji su najvažnija stvar u filmu”.
IDEALIZOVANI KARAKTER
María Pérez Sanz počela je čitanjem Out of Africa, a odatle je nastavila do ostatka svog zakasnelog, ali opsežnog književnog rada. "Senke na travi, koju piše u blizini svoje smrti, u kojoj ističe Farah (koju glumi Alito Rodgers) kao najvažniji lik” bilo je prvo čitanje u kojem je pronašao ključ svog scenarija. nakon, Pisma iz Afrike: „To je svakodnevni život, sitnice, stvari koje se ne namjeravaju objaviti, upućene njegovom bratu ili njegovoj majci u Danskoj“, kaže on, „ta pisma su podstakla mnoge scene u filmu, bila su početna tačka za mnoge sekvence. "
Pustinja ili livada?
Ostalo dodano sa putovanje u keniju radio je sa svojim menadžerom produkcije prije početka snimanja. bili u Karenu, kvartu Najrobija, predgrađe belaca i visokih primanja koje se tako zove jer je tamo bila njegova plantaža, tamo je živeo i eto ga kuća pisca, sada kuća-muzej. “Da nije baš rigorozno, sve se nakuplja malo razbacano, Karenine čizme i pored toga nešto od Meryl Streep”, prisjeća se. "Fikcija i stvarnost su malo pobrkane." Razgovarali su i sa Kikuyu potomcima i naseljenicima koji su poznavali Blixena da nastave sa formiranjem portreta ove misteriozne žene "koja je mnogo patila".
Možda zbog Pollack filma, Karen Blixen je potpuno idealizirana. “Ali u njegovim pismima možete vidjeti šta je patio, bila je veoma bolesna i skoro je uništila svoju dansku porodicu i spremao se da pošalje svoju afričku porodicu u pakao,” kaže Marija. „Naš film je bliži svom pravom postojanju u Africi nego Pollackov film, njegovo vrijeme nije bilo toliko druženja, ljubavnika i safarija, Uvek je bio veoma konfrontiran sa neuspehom iza ugla. Karenina priča je priča o neuspjehu to vas vodi da pronađete svoju početnu sudbinu. Zbog toga, sudbina je element koji se ponavlja u razgovorima između nje i Farah.”
Farma Extremadura umjesto farme u Africi.
Ona nije bila žena koju možete zamisliti da pričate o banalnim i trivijalnim stvarima, kaže reditelj. I iz tog razloga, sudbina i Bog se ušuljaju u rutinu ova dva lika. “Vježba koju smo uradili je izbrišite romantizam, izbrišite muške likove, ali nju je nemoguće ne idealizirati jer njegov svet je veoma misteriozan. U čitavoj njegovoj literaturi i biografiji ima mnogo slojeva i vrlo je teško razlikovati mit od stvarnosti. Nekoliko puta je mijenjala ime, igrala se oblačenja i varala cijeli život."
MOJA KUĆA U AFRICI/EXTREMUDURA
Put u Keniju im je prije svega pomogao da obnove Kareninu kuću u Extremaduri. Ne tražeći tačnost u planovima, već dočaravanje atmosfere, nameštajem, stolicama (stolica na kojoj radi je iz Rosenvingea, nasleđe od njegove danske bake, ista ona koju je Blixen imao u Keniji)… Nije bilo lako pronaći kuću u kolonijalnom stilu i otvoriti se za prirodu u Extremaduri. „To je antiteza tamošnje arhitekture“, kaže on. Međutim, uspjeli su, porodično imanje supruge producenta filma: locirano u oblasti zvanoj Las Viñas, povišeno područje, "što vam omogućava te poglede kao da si u Serengetiju”.
Glumci s rediteljkom Maríom Pérez.
A kuću vidite samo spolja na kraju filma, kada umetnete slike prave kuće Karen Blixen u Keniji. Skok u vremenu, dvosmislen kraj, gotovo sablasan. Gdje smo bili? Gdje smo? „Nema previše modifikacije pejzaža ili kuće, već je bilo verujte da će gledalac prihvatiti ovaj pakt i radi bolje nego što sam očekivao”, kaže direktor. „Mislio sam: 'ništa se neće desiti, ako se neke svinje ukrste'. Film je snimljen na španskom jeziku, postoji suspenzija kredibiliteta i tačka, nema divljih životinja, ali kad staviš ta dva lika, Karen i Farah, odjednom se prenesi, to je magija filma i taj putni pakt sa gledaocem je fantastičan”.
Christina Rosenvinge, kao Karen na livadi.