Novi Caravaggio pojavljuje se u aukcijskoj kući Ansorena u Madridu
Pronaći djelo velikog majstora san je koji njeguju muzejski kustosi, akademici i trgovci umjetninama. Vrijednost, i umjetnička i novčana, očituje se tamo gdje se nekada pojavila atribucija sporednom umjetniku, medijska gužva se širi i lik kreatora postaje trend na društvenim mrežama.
U procesu svi učesnici dobijaju a željenu vidljivost, prevedenu u kulturnu relevantnost u slučaju muzeja , i bogatim profitom u onom dilera.
Dva događaja u Madridu su ilustrovala različite faze ovog procesa proteklih sedmica. Poziv na pažnju antikvara i akademika o moguće Caravaggiovo djelo Povlačenje sa aukcije Ansorene 8. aprila bio je iznenadni, neočekivani slučaj. Eskalacija milionskih ponuda, dolazak međunarodnih stručnjaka i uzbuna muzejskih vlasti sami po sebi čine priča o intrigama.
Suočen s kontroverzom koju je izazvalo Caravaggiovo bogojavljenje, predstavljanje Prado muzej 'Victor Hannibal' , koji prvi put sa Alpa gleda na Italiju, Francisco de Goya, doniran od strane Fondacije prijatelja ustanove , prikazuje posljednje poglavlje ponovnog okupljanja. Nakon dugog itinerera studija, mišljenja i administrativnih procedura, djelo je integrirano u javne zbirke.
U ovom slučaju, otkriće je rezultat rada Jesús Urrea, 1993. zamjenik direktora Prada , koji je sliku locirao u Selgas-Fagalde fondacija . Uljenu sliku kupio je industrijalac Fortunato Selgas u 19. vijeku kao anonimno djelo, kasnije pripisano Italijanu Corradu Giacquintu, i izloženo u raskošnoj petini Kudiljera.
O čitavom radu velikih majstora skloni smo razmišljati kao o nečem fiksnom, nepokretnom, čuvanom u muzejima. Istina je da je lista komada koji nedostaju beskrajna. Tokom vekova, pljačke, ratovi ili prosto neznanje nekih nasljednika , prekinuli su liniju koja omogućava identifikaciju djela koja nisu potpisana, minorna ili koja ne odgovaraju jasno autorskom stilu.
'Pobjednički Hanibal, koji prvi put gleda na Italiju sa Alpa'
Slučaj Leonardovog 'Salvator Mundi' , koji je prošao kroz više kolekcija dok nije došao u ruke trgovca Roberta Simona, bio je najpoznatije i najprofitabilnije otkriće posljednje decenije. Njegova loša očuvanost hranila je zbunjujuću akumulaciju atribucija. Ostala ukradena i skrivena djela mogla bi čekati slučajni pronalazak. Van Gogova bilježnica Arlesa, izgubljena zbog savezničkog bombardiranja grada, čeka dogovor o autorstvu.
Jer na kraju krajeva radi se o tome, sporazumu zajednica koju čine stručnjaci i muzejski menadžeri . Tehnički testovi: proučavanje osnovnog crteža, analiza pigmenata, okvira, platna, obično nisu konačni. Oni pružaju informacije o vremenu u kojem je djelo naslikano, te stoga omogućavaju vam da odbacite kopije napravljene kasnije , ali rijetko dozvoljavaju jaku atribuciju. Majstori su imali radionice u kojima se dijelio materijal, vrlo slične onima koje su koristili njihovi savremenici..
Dokument koji čuva redosled rad, svjedočanstva, opisi i inventari pomažu u jačanju atribucije . Skica samog umjetnika predstavlja snažan dokaz.
Most, Arles Notebook
U slučaju Gojinog Hanibala, to je bio dio takozvane italijanske slikarske bilježnice, koja se čuva u muzeju Prado. Urea , koji ga je proučavao kao muzejskog kustosa, znao je prepoznati završni rad kada ga je vidio u palati Cudillero . Gojina ruka je ostala skrivena jer je to bilo rano djelo, strano crtama koje karakteriziraju njegov zreli stil.
Goya je krenuo na put u Italiju sa 24 godine . U dva navrata Kraljevska akademija likovnih umjetnosti San Fernando mu je uskratila nagradu od koje je ovisila stipendija za obuku u Rimu. Iz tog razloga, bio je primoran da iz svog džepa finansira putovanje koje je bilo neophodno u 18. veku za svakoga ko je težio da bude priznati umetnik..
The Italijanska sveska, sačuvana u muzeju Prado , sadrži bilješke i crteže spomenika koji su privukli njegovu pažnju, poglede, bilješke o troškovima ili nacrte pisama i komentara.
Tačan put slikara nije poznat , ali njegove napomene pokazuju da se zaustavio na Đenova, Venecija, Modena, Bolonja, Đenova, Parma i Rim . U Parmi se pojavila mogućnost predstavljanja rada na konkursu koji organizuje Akademija likovnih umjetnosti. Temu je postavio sonet Frugonija, pjesnika tog vremena. Otuda i retorika naslova: Hanibal pobjednik, prvi put gleda Italiju sa Alpa.
Bilješka koju je napravio u Bilježnici i dvije skice ulja, od kojih se jedna čuva u Muzeju Saragose, dokazuju važnost koju je slikar pridavao pozivu. Ulio je u nju erudiciju koja je zahtijevala akademsko takmičenje. Kompozicija je ispunjena alegorijskim figurama: Pobjeda se spušta u kočijama s lovorovim vijencem i figurom s glavom vola koja predstavlja rijeku Po.
Goya
Goya nije pobijedio na takmičenju, iako je nagrađen posebnim priznanjem. Nakon presude, umjetnik je dao upute za slanje djela Valensija, a kasnije i Saragosa . u ovoj tački, trag se gubi sve dok Fortunato Selgas ne preuzme djelo.
Goyin Aníbal bit će izložen u Muzeju Prado na izložbi koja će proslaviti 40. godišnjicu Fundación de Amigos del Museo. Sa svoje strane, nakon njegove analize i restauracije, navodni Ecce Homo od Caravaggia morat će čekati na dug lanac studija i pregovora kako bi stigao do prostorija Muzeja , koji je pokazao jasan interes da ga ugradi u svoju kolekciju.