Tacheles fa la sensació de ser una casa sense paret després d'una explosió de gas
Després de la caiguda del mur, les cases okupes de Berlín es van convertir en un imbatible reclam turístic. Els enamorats tenien Venècia i París , i els joves somiadors dels dos mons (del recent enfonsat bloc soviètic i dels països occidentals) confluïen en una ciutat que s'anunciava com una festa sense amo ni patró , amb milers de lluminoses cases de sostres alts i finestrals com a vidrieres. Bars clandestins i tallers d'art sorgien als soterranis dels vells edificis.
Les façanes escrostonades, amb restes encara de la Segona Guerra Mundial, es van convertir en l'aparador del boom immobiliari llibertí més suggerent de la història . Amb el temps, sobre el paisatge de la ciutat van caure les esquadres i els cartabons del Govern Federal i de totes les empreses i totes les immobiliàries i tots els bancs que somiaven amb la seva pròpia utopia immobiliària. Ells van heretar la terra, però la desastrosa situació econòmica de Berlín, tècnicament en fallida arran d'un escàndol bancari el 2001 (sí, Merkel) , va permetre que sobrevisquessin algunes restes d'aquella primera onada.
Tacheles és una porta oberta a qualsevol activitat artística
És el cas del Tatxels , el cèntric edifici construït a principis del segle XX com uns grans magatzems al cor del barri jueu. Posteriorment, als anys 20, sota el nom de Haus der Technik , va servir com a centre d'exposició de l'Empresa elèctrica estatal, per transformar-se, sota domini nazi, en caserna de les SS i en presó per a presoners francesos . Després de la guerra, va quedar emplaçada a la zona oriental de la ciutat, com una immensa ruïna a què el Govern comunista no va acabar de donar un ús concret. Va acollir diferents tallers i un cinema , però als anys 80 el Govern va començar les tasques d'enderrocament. Van començar per destruir la gran cúpula, i es va planificar la destrucció total per a febrer de 1990.
En ple caos posterior a la caiguda del mur, un col·lectiu d'artistes va ocupar l'edifici i el va salvar de la desaparició . Des de llavors, el Tacheles ha viscut en un buit legal , sota la constant amenaça de desallotjament, entre rumors, pactes, cessions, equilibrismes i dubtes. A qualsevol altra ciutat, el Tacheles ja hauria desaparegut, però la barreja de tenacitat dels seus habitants, i la certesa, per part de les autoritats locals, que havia esdevingut sucós símbol turístic de la ciutat , van conspirar per allargar la seva vida.
L'interior de Tacheles és un graffiti etern
Des de llavors molts berlinesos van observar amb desconfiança el que consideraven un complex turístic impostat . La veritat, i aquí ve la primera confessió, és que malgrat la pèrdua de puresa “clandestina”, el viatger tenia dret a impressionar-se en veure un gegantí magatzem mig derruït al mig de la ciutat, tallat per una destralada de gegant, com aquestes escenes de successos del telenotícies en què enfoquen les habitacions d'una casa sense paret després d'una explosió de gas.
Els bars no eren especialment barats, i els artesans que treballen al taller s'assemblaven més a un agre guarda de fronteres que a un pintoresc i xerraire sabater italià. A les exposicions hi havia cartells prohibint les fotos i, quan tafanejaves pels passadís dels pisos superiors, et podies creuar amb algun veí de la casa que “preferiria no veure't” . Però la terrassa de la part del darrere, amb la seva jardí de sorra i coets lunars metàl·lics , i les seves ocasionals sessions de música electrònica, seguia conservant un atractiu sabor de circ urbà i campament entre les ruïnes.
Goodbye Lenin!
A ** 'Good Bye, Lenin' ,** quan el protagonista surt de marxa per primera vegada amb la infermera russa, acudeixen a una immensa casa okupa i acaben asseguts a la cornisa d'un edifici mig derruït, amb els peus penjant al buit, compartint un porro i dues ampolles de Becks. Amb música de Yann Tiersen de fons, se sent la veu en off de Daniel Brühl : “Bufaven aires de canvi entre les ruïnes de la nostra república. L'estiu va arribar i Berlín era el lloc més bonic a la capa de la terra. Teníem la sensació de ser el centre del món, on, per fi, alguna cosa es movia i nosaltres ens movíem el ritme”.
Tot i que l'escena no va ser rodada a Tacheles, el director es va inspirar directament en aquesta casa okupa . I només per això el Tacheles, que va ser desallotjat fa una setmana, mereix seguir viu. Tot i les seves impostures , ara que tenim la sensació de ser el centre d'una regressió i de moure'ns cap enrere, el Tacheles és com aquesta peça de museu que ens recorda una època fugaç en què Berlín era una festa i el món una utopia.
L'artista Alexandra Wendorff creant a Tacheles