Un viatge vampíric pels boscos d'Euskadi iNavarra
En algun punt entre Deixa'm entrar i Akelarre . En algun lloc entre Entrevista amb el vampir i Handia . Aquí és on se situaria Ilargi guztiak. Tots els vidres , segona pel·lícula de Igor Legarreta (que va debutar el 2018 amb Quan deixes de voler-me) que, després dels inevitables retards ocasionats per la crisi sanitària, aconsegueix estrenar-se finalment en cinemes aquest divendres.
I és que, cinematogràficament parlant, estaria a mig camí entre el cinema vampíric més existencialista i la nova onada de cinema basc, que travessa un gran moment gràcies a produccions mimades que saben explotar tot el potencial de la seva cultura i mitologia.
Haizea Carneros dóna vida a Amaia, una nena convertida en vampira per ser salvada de la seva prematura mort
Tot i això, tal com apunta el seu director, Ilargi Guztiak. Totes les llunes “no és una pel·lícula de terror. És un relat romàntic, un drama fantàstic que reflexiona sobre el nostre desig de perdurar, de transcendir, aquest preat botí que ofereixen la major part de les religions a canvi duna vida lliurada a la fe. Un regal que sembla allunyar les ombres de lexistència i cerca protegir-nos de la por a la mort”.
Per situar-la geogràficament ens hem de traslladar a Euskadi i Navarra. El film suposa un preciós viatge als seus boscos, muntanyes, coves, praderies, penya-segats, valls, rius, cascades i llacs. També els seus pobles més recòndits, amb els seus casalots i les seves esglésies.
El rodatge va començar el 17 de febrer de 2020 a la localitat guipuscoana de Mutriku, i es va desenvolupar en diferents localitzacions de Guipúscoa (Mutriku, Gaintza, Artikutza, Zizurkil) , Biscaia (Orozko, Gallarta, Erandio) i Navarra (Erratzu, Urbasa i embassaments de Leurtza) . Al cap de quatre setmanes d'arrencar es va veure interromput per l'estat d'alarma.
Durant més de dos mesos, en què l'equip va estar confinat, es va aprofitar per avançar en el muntatge de la pel·lícula i reorganitzar la producció per encarar una segona fase de rodatge que es va desenvolupar entre l'1 i el 20 de juny, sent un dels primers del país a completar-se després de l'estat d'alarma. Tot per tal de recrear el darrer terç del segle XIX, època en què arrenca la història.
Josean Bengoetxea interpreta el paper de pare d'Amaia
Com comenta Legarreta, “els paratges escollits per a la filmació de la pel·lícula són autèntics personatges secundaris. Les localitzacions no només contribueixen a enriquir la posada en escena, a dotar el relat d'un halo màgic, sinó que les coves, les muntanyes i els boscos ens ajuden a entendre millor el mapa emocional dels personatges i el seu lloc al món”.
Al capdavant d'aquests personatges principals trobem Amaia, una nena convertida en vampira per ser salvada de la seva prematura mort. Està interpretada per la debutant Haizea Carneros, per a la qual el director no escatima afalacs: “Intel·ligent, disciplinada, plena de talent. Haizea ha demostrat en el seu debut cinematogràfic que, si vol, té al davant una llarga i fructífera carrera artística. De moment, podrem gaudir a Ilargi guztiak de la seva força i de la seva vulnerabilitat, dels seus dubtes i de la gosadia. De la seva por del dolor, i de la mort, i de les seves ganes per superar-lo”.
L'acompanyen Itziar Ituño (la que coneixem principalment per la seva feina a La casa de papel) i Josean Bengoetxea (Fe d'etarres, Errementari, Loreak…), que assumeixen els rols materns i paterns respectius de l'eterna òrfena. També hi participen Lier Quesada, (Una tardor sense Berlín) com el nen del poble, i Zorion Eguileor (El forat, Agur Etxebesteǃ) com Don Sebastián, el manipulador rector local.
Rodada en basc, el seu autor descriu Ilargi guztiak. Totes les llunes com la història d'una condemna. La condemna de viure per sempre, aquest vell anhel de la humanitat que sembla anar en contra de la seva essència mateixa. La història d'una condemnada, que ha de vagar per la vida a la recerca de la seva mort arravatada, iniciant així un llarg viatge cap a l'acceptació; l'acceptació de la vida com un procés complex i imprevisible al qual només se'l pot dotar de perspectiva a través de la pròpia mort. Vida i mort, en definitiva, com una cosa indivisible”.
Itziar Ituño, al paper de mare d'Amaia