Bàrbara Lennie al seu etern diumenge.
El director Ramon Salazar crea buscant referents més en fotografia que en altres pel·lícules. Busca imatges sobre les que munta històries, sensacions, fils argumentals i on imagina fins i tot decorats dels seus futurs films.
Amb la seva quarta pel·lícula, La malaltia de diumenge, va treballar a partir de dues fotografies.
La primera la va trobar a l'àlbum familiar de Serge Gainsbourg i Jane Birkin . Hi apareix una petita Charlotte Gainsbourg gaudint d'un concert del seu pare, però el que Salazar va veure va anar una nena mirant per la finestra on es va quedar quan la seva mare la va abandonar.
Susi Sánchez, la mare que va marxar.
La segona era una fotografia de Jaime Olías, amb una dona d'esquena ficada a un llac.
Què passa entre aquestes dues fotografies? És el que es va preguntar el director de Piedras. “I el recorregut de la pel·lícula és el que passa entre l'una i l'altra”, diu.
La malaltia de diumenge és també una història basada en un record infantil, juvenil i fins i tot adult que tots coneixem: la terrible sensació que provoca un diumenge a la tarda. “
Aquest moment en què se'n va el sol i ja no pots fer res més que deixar que tot s'acabi i esperar que arribi dilluns”, diu Salazar.
“Em resultava terrible, m'envaïa el desassossec i una profunda sensació que la vida deixava de tenir sentit”.
Al Tobotró d'Andorra.
Per a gairebé tots, dilluns desapareix aquest desassossec davant la inèrcia de la setmana . I encara que sempre estiguis desitjant que arribi divendres, la nostàlgia i el temor d'aquell diumenge a la tarda desapareix durant sis dies.
Però no per a Chiara, el personatge que interpreta Bàrbara Lennie a La malaltia de diumenge i que es va quedar atrapada en aquesta sensació durant 35 anys , des que la seva mare, Anabel (Susi Sánchez) , la va abandonar quan només tenia vuit anys.
Per aquella sensació d'etern diumenge, Salazar necessitava aïllar el personatge de Lennie. “Era important que hagués viscut aïllada en una casa que és la casa de la infància, on va viure amb els pares i on es va produir l'abandó. El pare també se'n va anar, però ella va tornar i decideix quedar-se quan sap de la seva malaltia”, explica Salazar.
Ni el lloc on localitza la casa ni la decoració d'aquesta casa són casuals. Són espais oberts on Chiara s'ofega.
"M'agradava que la casa estigués plena d'objectes que no hi pertanyien. Volia que la casa representés l'esperit del pare, hi ha mobles d'origen francès, un mal record del que va passar”.
Els diumenges rurals són millors.
El lloc el van trobar a Prats de Molló, un petit poble al Pirineu Oriental francès on van rodar les escenes de festa, el carrusel, el cementiri… “Un poble on parlen francès, però en realitat no saps gaire bé a quina banda de la frontera ets”, explica el director.
“És una mena de limbe” al qual Chiara arrossega la seva mare durant deu dies i en què els dos personatges, mare i filla, es queden soles al mig del no-res.
Encara que la casa la van trobar a Gualba (Barcelona) , les escenes de poble van ser rodades a Prats de Molló i les de camp i del llac al massís del Montseny i el llac de Santa Fe. Totes les localitzacions mantenen unitat i coherència, reforçant el sentiment d'aïllament en què acaben absorbides pel dolorós passat.
Per Salazar, els escenaris de la seva pel·lícula són personatges que interactuen i afecten Chiara i Anabel, obligant-te a acompanyar-les en la seva sensació d'etern diumenge, esperant que dilluns no arribi i desitjant que dissabte no hagués passat.