Young Corn | Grant Wood (1931) - The Imaginarium of Doctor Parnassus | Terry Gilliam (2009)
“És una cosa del que ets conscient, com si estigués just davant teu. Simplement no havia pensat amb prou profunditat al respecte fins aquell moment”, explica Vugar Efendi en recordar com investigar la vida, obres d'art i filmografia de Dalí, després d'una visita a la seva ciutat natal, va desfermar la curiositat per descobrir la connexió entre el cinema i les obres que formen part de la Història de l'Art.
Va passar l'estiu, va començar l'últim any d'universitat i la idea es va quedar adormida fins que, sis mesos més tard de l'espurna, veient Les aventures del baró Munchausen de Terry Gilliam va veure El naixement de Venus. “Va ser quan em vaig dir: és a dir, necessito treballar en aquest projecte; i així vaig començar la meva investigació ”, aclareix.
El resultat és una trilogia que mostra, com un mirall que desafia el temps i lespai, la relació entre el cinema i la pintura. Per a Efendi, qualsevol expressió artística és, d'alguna manera, una manipulació de les emocions.
“Ets transportat fins a alguna cosa que mai no has experimentat. O en alguns casos es converteix en una cosa increïblement personal per a tu perquè és una cosa que has experimentat . Et veus a tu mateix als seus protagonistes o als seus mons”. Així va ser la primera etapa del viatge.
Film Meets Art from Vugar Efendi on Vimeo.
La seva mirada curiosa ens descobreix, per exemple, el quadre del pintor anglès John Constable, Malvern Hall, Warwickshire (1809) , a la cinta Barry Lyndon (1975) de Stanley Kubrick. Un quadre que, segons destaquen a la web de la Tate Modern, no va ser cap encàrrec sinó un desig personal de l'artista.
Semblats raonables?
“Està ben documentat com Stanley Kubrick va ser implacable amb la seva investigació per a Barry Lyndon. Això incloïa l'ús de pintures clàssiques per copsar la mirada i l'essència del període. Quan estava treballant a la pel·lícula Film Meets Art II va haver-hi innombrables exemples que podria haver triat de Barry Lyndon. Tot i això, el que més em va atrapar va ser que el Malvern Hall, Warwickshire , de John Constable, és una de les poques pintures de paisatge que Kubrick va utilitzar. A més, el fet més interessant per a mi és que la novel·la La sort de Barry Lyndon se situa més de 50 anys abans que la pintura realment es fes”.
FILM MEETS ART II from Vugar Efendi on Vimeo.
Entre les pel·lícules preferides sobre viatges a la carretera de Vugar Efendi trobem Into the Wild , de Sean Penn, o Easy Rider , de Dennis Hopper. Però la seva preferida és, sens dubte, Baraka. “Ron Fricke va fer un treball meravellós en l'exhibició de diferents parts del món a la seva gloriosa cinematografia. No són només les imatges, sinó com capta la vida quotidiana i els rituals de les persones de tot el món . Crec que mostra el planeta en la seva forma veritable, la seva veritable realitat i la seva veritable bellesa”, explica.
Si optem per grans angulars, horitzons infinits en 8 mm i paisatges de cinema es decideix per: “ Lawrence d'Aràbia, de David Lean, i Sóc Cuba , de Mikhaïl Kalatózov”.
UN VIATGE CAP A L'ART
Vugar Efendi ha viscut gairebé una dècada a Anglaterra, quatre anys al país d'origen Azerbaidjan , cinc a Turquia, al voltant de tres a Espanya i uns mesos a Ucraïna. “Per mi, viatjar significa enriquir la comprensió del món que habitem . Entendre les diferents cultures, tradicions, la forma en què els humans pensen, actuen i continuen amb les seves vides a la seva rutina diària al lloc oposat del planeta. Simplement tot és fascinant”.
Pel director tot el que ens envolta és aliment per a creativitat, “ja sigui de forma deliberada o subconscientment”. Ara que ha acabat la trilogia creu que ha complert els seus objectius: educar, entretenir i inspirar. “ Volia demostrar que la inspiració pot venir de qualsevol cosa, que pots fer servir qualsevol font que vulguis per ser creatiu ”.
FILM MEETS ART III from Vugar Efendi on Vimeo.
To Prince Edward Island | Alex Colville (1965) - Moonrise Kingdom | Wes Anderson (2012)
Seguir @merinoticias