Xela Arias
En una entrevista, Pascal Quignard reconeixia que el que li va marcar més profundament quan va visitar la tomba de Chuang-Tse a la Xina era com el paratge s'havia transformat en un lloc “tan Chuang-Tse”; una selva primitiva i indòmita, on bategava l'esperit del poeta xinès . El mateix passa quan un visita Yorkshire, l'escenari de Cims borrascosos , aquests cingles escarpats i camins enfangats on el cel tampoc aixopluga i on el vent s'entesta a esborrar tota empremta que no siguin les de Catherine i Heathcliff, personatges de la novel·la d'Emily Brontë.
Als poemes de Xela Arias , polifacètica artista a qui s'homenatja al Dia de les Lletres Galegues , batega la ciutat i el mar, sobretot, de Vigo. “Denúncia do Equilibrio [1986, finalista al Premi Losada Diéguez] és el primer poemari urbà que s'escriu a Espanya”, assegura la poeta Marga do Val (Vigo, 1964), de la mateixa generació de Xela Arias.
Vigo i el mar
El mar, els carrers, les fulles dels arbres, els cavalls, el cel s'entrecreuen en uns versos indòmits que tenen com a objectiu recargolar la llengua gallega, creant una nova sintaxi que suposa un cant a la llibertat . “És lògic que experimentés amb la llengua, jugués amb la gramàtica i trenqués els versos: la llengua no incloïa les dones , hi ha un intent a Xela per emplenar aquests espais en blanc amb la vida; aquestes pauses dels versos s'omplen de batalles diàries i simbolitzen la lluita de la dona per l'espai”, explica Do Val.
Poc després de néixer a Lugo el 1962, Arias es va traslladar al costat de la seva família a Vigo , on va residir fins a la seva mort als 41 anys. “Vivint en aquesta ciutat és impossible que no t'agradi el mar perquè no pot passar desapercebut. Suposo que la Xela solia anar a la praia nudista de Parra, que és a la que anàvem tots . Xulio Gil (matemàtic, fotògraf i el seu company) la va retratar entre roques en unes imatges bellíssimes”, explica Do Val.
Aquesta simbiosi entre l'aigua i el carrer batega en versos com:
- Auga do mar cando m'afoga
- Són braços de rues que creuen ciutats.
La poeta i periodista nascuda a Noia, Ana Romaní , recorda que és probable que Xela fos assídua també a Cangas do Morrazo.
Edicions Xerais
'Dario a diari'
'Dario a diari'
“La ciutat s'ha anat menjant el mar com ha passat a la zona de Bouzas . Però fa 50 anys, el mar s'escampava per la ciutat. Fa 50 anys al centre de Vigo hi havia vaques, i als 80, de nit, un tenia la sensació que no hi havia separació entre el mar i l'urbs . Per mi, Xela està en aquestes cruïlles”, insisteix Do Mar que coincidia a l'Ànima Pub (Rúa Roboadores, 4) amb Xela al 82. “La música era diferent, moguda, new wave, ètnica…”, descriu. El 1996 es van trobar en un congrés de poetes del Centre García Barbó , el teatre de Vigo. “Em va dir que estava escrivint sobre la maternitat; és a dir, Darío a Diario , amb aquest llibre es va avançar a la visió que hi ha ara de la maternitat on sí que és compatible amb el feminisme”, afegeix Do Val.
La deriva per l'asfalt de ciutats que es buscaven a si mateixes, com Vigo als 80 , era per a Xela Arias una decisió de vida. “Als 80 sortir de nit era brutal, Vigo creixia de forma caòtica i en aquell expandir-se les dones van trobar una manera de buscar-se i de reafirmar la seva identitat . Vigo es buscava en la seva solitud, igual que la Marga ho feia amb ella mateixa”, opina Do Mar.
Aquesta fugida que defensa Xela té el seu punt de fuga al mar , però també a la trobada fortuïta pels carrers. Als seus versos defensava aquest vagar lliure per l'espai, una cosa difícil a causa de les restriccions del còvid; també parlava l'autora de l'asfíxia que li provocava la casa estar tancada. Arias es rebel·lava contra la llar, quan aquesta es transforma en una gàbia on ens tanquem.
- I tot déu -entre segur- estan caminant
- i eu que posava una clau
- daurada per a les fugues! (tot ample és terrible?)
- perdin-me-reconeixent-me-hi vaig tornar perdre'm...
- i aquest perdre era un al·lucinar cola flaccida realitat (...)
El mar de Vigo com a punt de fuga
- (...)
- Recollim-me
- Aposto crits na noite
- Es che fal·lo non collo no quadrilàter dóna habitació Saio
- Passat o solpor xunguín fius nebuloses onte
- Ens prostíbuls d'hores que són-sense-soles rues Interna visió per a habitants esgaçats Desgranyant sentits-un lapsus-ns interiors
- Xunguir fius nebuloses foi dicir
- Denuncia-ho equilibri de les estades (...)
La seva veu és avui tan necessària en aquestes condicions, avui que és tan necessari sentir-nos ungits pels carrers . La ciutat que va defensar Xela Arias no era, això sí, la ciutat que ens deshumanitza i ens converteix en màquines , sinó la ciutat del lliure deambular, la ciutat del fortuït:
- O el teu cotxe consumeix quilòmetres d'asfalt sense
- voler] Ata che tremeren us pess i braços com a carburador
- en marxa.
En el seu segon llibre Tigres coma cabalos (1990), que combina fotografies, la majoria nus realitzats per Xulio Gil , trota el cavall, horòscop xinès i símbol de l'inconformisme amb què escapar dels convencionalismes i la rutina. Xela Arias menyspreava la multitud que acatava cegament els convencionalismes, ella apostava per actuar per instint . En la seva aposta per la fugida, un dels símbols a la seva poètica eren els animals, i en especial, el cavall, a qui atribueix un caràcter gairebé màgic:
- —cabals desbocats—
- eren cabals desbocats pola praia
- cabals/ desbocats/ poles praies/ dóna cidade
Apropar-se a la vida amb els sentits era una constant a Arias, també traductora i editora. Sempre va defensar relacionar-se amb l'entorn amb les mans; a Tigres com a Cabalos , són constants les referències al tacte”, explica Do Mar. Aquesta cadència sinestèsica s'alimenta d'aliteracions i repeticions.
- Trenca'ls dits ens desexes i acordar-nos Que després de riure estan farrapos dun tempomal
- pensat?
- (...)
- Però els meus dits foneu-vos en l'àrea ferma
“Xela Arias era una dona afectuosíssima que gaudia fent-ho tot amb les mans: ella pintava la paraula. I era molt de donar la mà i fondre's en abraçades ”, afegeix la poeta Marga Do Mar.
La poeta Ana Romaní, nascuda el 62, el mateix any de Xela, va coincidir en recitals i revistes amb Arias , com al llibre-cedé Daqueles que canten (1997), on Xela Arias va escriure A de que comprèn , dedicat a Rosalía de Castro. “Hi ha un afany de llibertat i independència a Xela, la seva obra és inconformista, subversiva . En la seva fugida participativa conflueixen, en un sentit musical, tots els instruments col·lectius: ella escull sempre posicionar-se fora, amb els derrotats. La llengua gallega era importantíssima per a ella que la va defensar amb versos com Falamos antigas linguas on arriba a haver-hi una identificació entre l'idioma i la pell, com a part de la identitat.
“L'idioma és fonamental a Xela que el recargola portant-lo fins als seus límits. La poeta deixa clara la seva posició quan diu 'escric en galec perqu estic aquí i, des de logo, Galicia pertany, aínda, anys derrotats '", precisa Ana Romaní.