Emilia Pardo Bazán, la periodista espanyola a la inauguració de la Torre Eiffel.
El més sorprenent de llegir Emilia Pardo Bazán, una de les nostres escriptores i periodistes feministes més il·lustres del segle XIX , és que no sembla que els problemes a què s'enfrontava la societat europea el 1889 fossin tan diferents dels que podem viure avui dia.
Els elevats preus dels cotxers (taxis el 2020), la dificultat per moure's per una ciutat plena de turisme amb trens abarrotats o el cost de viatjar a una ciutat quan “està de moda” (ella assenyala que 1.000 pessetes). Us sona, oi?
Espontània, divertida i realista, així és Emilia Pardo Bazán a les cròniques que va escriure durant el seu viatge al gran París de l'Exposició Universal el 1889 , i que ara l'editor La Línia Horitzó recull al llibre ‘Al peu de la Torre Eiffel’.
'Al peu de la Torre Eiffel' d'Emília Pardo Bazán.
La periodista ja havia viatjat a la capital del món (com ella l'esmenta) en nombroses ocasions, ia moltes altres capitals europees, però en aquesta ocasió la comesa era diferent.** S'hi trobava per narrar els lectors de la revista L'Espanya Moderna**, en primera persona i des d'una vivència completament realista, cosa que estava passant.
La situació política, com era la moda del París de llavors, el murmuri dels seus carrers i totes les novetats que va suposar per a la societat parisenca la Exposició Universal.
“Si jo no conegués prou la gran capital de França, quina emoció experimentaria en trobar-me, com qui diu, posat el peu a l'estrep per sortir cap a ella, a fi d'escriure del magne esdeveniment, l'Exposició Universal del 1889 ! Qui mai no va veure París, somia amb la metròpoli moderna per excel·lència , a la qual ni catàstrofes militars i polítiques, ni la decadència general dels estats llatins, han aconseguit robar el prestigi i la màgica aurèola que atrau el viatger com a cant misteriós de sirenes".
I continua: "Per al mosso sa i fort, París és el plaer i el gaudi vedat i picant ; per al valetudinari, la salut aconseguida pel directori del gran metge especialista; per a la dama elegant, la consulta a l'oracle de la moda ; per als que estimem les lletres i l'art, l'alambí on es refina i destil·la la quinta essència del pensament modern, la Meca on habiten els santons de la novel·la i del drama , el forn on es couen les reputacions... i, finalment, per als polítics, el laboratori on es fabriquen les bombes explosives, el taller on es carreguen amb dinamita els cartutxos i els petards que han d'esclatar alarmant i consternant Europa ... París (l'únic viu a tot França) serà sempre, i més si es mira des de lluny, la ciutat mare que va cantar Víctor Hugo”.
El “gegant”.
UN RELAT EN PRIMERA PERSONA
L'Exposició Universal va començar** el 6 de maig de 1889** i va finalitzar a l'octubre d'aquell mateix any. I si coneixem l'esplendorós París d'avui dia és gràcies a totes les transformacions arquitectòniques i culturals que hi va viure.
La Torre Eiffel va ser “el colós” més significatiu , que a més era la porta d'entrada de la fira, i també és d'aquesta època el Palau de Màquines. L'Exposició va cobrir 96 hectàrees i va significar un abans i un després per a la societat parisenca, on no van faltar crítiques i elogis a parts iguals.
“Els amics als que he saludat aquest primer dia a París, estan —salta als ulls— alienats de joia i orgull per la solemnitat del demà. L'Exposició venç, l'Exposició triomfa , afirmen fins i tot els monàrquics”, assenyala Emilia referint-se a la polèmica pel dia de la seva inauguració, el mateix dia de la presa de la Bastilla, el símbol del començament de la Revolució Francesa.
Pel que sembla la data va ser motiu de discussió doncs va enfrontar de nou monàrquics i revolucionaris. Encara que finalment, tal com explica Emilia, tots van lloar l'èxit de la cita.
Els pavellons a l'Exposició Universal de París.
En les primeres impressions** la periodista fa referència als vagons de tren , plens de gent que no vol perdre's l'esdeveniment, on arriba a la ciutat. També us sorprèn l'estat de París, més pulcra impossible “sense una mota de pols” i plena de flors . Confessa l'esgotament que suposa visitar una fira de tal grandària i els enganys que han de viure sovint per part dels cotxers, a qui dedica una crònica.
“Si els que tenim traces de provincians aconsegueixen explotar-nos set vegades al dia, què serà al càndid ciutadà proveït de sac i bessons, ignorant dels carrers i de les tarifes, desitjós d'arribar aviat, i determinat a no reparar pesseta a dalt o a baix? Amb els estratagemes dels cotxers es podria fer un llibre… ”, subratlla l'escriptora.
La inauguració i la visita oficial del president de la República de França, Sadi Carnot , tampoc se li va escapar a Bazan. També va narrar el que va suposar per als dos fills la primera visita a l'Exposició, que també tenia espais per als més petits i que ella detalla al mil·límetre.
Com a feminista que era, no va poder deixar al tinter el que en moda suposaria una revolució per a la dona: els pantalons . Sobre aquesta revolucionària peça suggeria: “Per al final he deixat la moda de més engruna i de menys aplicació real d'aquest any: l'única que pogués, si no comportar una revolució social, almenys cooperar-hi poderosament. Ja comprendreu, oh, severs lectors i lectores espantadisses!, que parlo de divided skirt , o sigui del vestit amb pantalons”.
Il·lustració de l'Exposició Universal de París el 1889.
LA TORRE EIFFEL SEGONS EMILIA PARDO BAZÁN
Emilia Pardo Bazán no era amant de les aglomeracions, per això per ella va suposar tot un repte donar veu a la inauguració del “gegant” a qui compara, com es va fer a l'època, amb la Torre de Babel.
“He promès parlar una mica de la Torre Eiffel, ni tan sols per pudor de cronista; i ja li ha arribat el torn a clou de l'Exposició, al colossal pal de ferro enarborat per França per hissar la seva ensenya i fer-la onejar davant de les altres nacions, a una altura que encara no ha flotat cap bandera, com no sigui des de la barqueta d'un globus aerostàtic”.
La periodista assenyala a les seves cròniques algunes de les principals característiques que van suposar debat entre els ciutadans i arquitectes de l'època: el material amb què s'havia construït, la seva altitud, els problemes estètics d'una immensa torre de ferro a la meitat de la senyorial París , i els perills a què havia de fer front. El vent, encara que ara pugui semblar estrany, va ser un dels principals.