A la Piazza della Signoria tractarà de reconèixer les imatges que ha vist a revistes, a internet, a documentals sobre Florència . Si ha aconseguit aconseguir entrades, intentarà identificar les obres dels grans mestres a les sales de la Galleria degli Uffizi . Només es podrà aturar uns segons davant 'El naixement de Venus' de Botticelli , ja que el camí estarà abalisat amb catenàries . En sortir es dirigirà al Posa't Vecchio , i potser recordeu una escena de la pel·lícula Habitació amb vistes entre els llocs de souvenirs. Aleshores sorgirà la sospita que la ciutat vuitena en què els dos joves anglesos es van enamorar ja no existeix.
La multitud s'ha fet omnipresent . Però no tot està perdut. El camí, com afirma l'evangeli i el Mario Colleoni al seu llibre Contra Florència , travessa la porta estreta. Podem continuar viatjant com ho feien els nostres pares i queixar-nos de la massificació , o convertir-nos al activisme viatger.
La porta estreta requereix un esforç que, després de la revolució digital, assumiem cobert per les guies en línia i les aplicacions . La presa de consciència passa per saber quina Florència volem veure . No és difícil: només cal buscar-la.
Piazza della Signoria
Contra Florència , publicada per La línia de l'horitzó , ens serveix d'exemple per descobrir com la informació pot canviar la nostra manera de viatjar . La clau està en el detall . Sempre ho està. Per apreciar-ho cal aturar-se.
Agafem la Via Cavour , quina part de la Piazza del Duomo i finalitza al convent de Sant Marc . Podem caminar-hi com si la recorreguéssim a la pantalla amb Google Street View. Però potser podríem esbrinar, abans d'iniciar la jornada, què hi ha darrere les façanes.
Colleoni ens parla del Palazzo Martelli , en què es va allotjar Leonardo abans de partir a Florència el 1508. També de la serenitat del Palazzo Medici-Ricardi , construït per Cosim , fundador i cap de la dinastia els membres de la qual apareixen representats per Gozzoli a la capella dels Mags.
'Caffè Michelangiolo', Adriano Cecioni (1861)
A pocs metres hi ha el cafè Michelangiolo , un petit local davant del qual és fàcil passar de llarg. Va ser el punt de reunió dels artistes que, a la segona meitat del segle XIX , van fundar la versió italiana de l'impressionisme. Van ser anomenats macchiaioli (els que taquen), en to despectiu, pels seus contemporanis.
Una mica més enllà del cafè, una placa ennegrida al Palazzo Ginori-Conti indica que hi va residir Rossini , l'autor d'òperes com 'El Barber de Sevilla' . Però no tot es manifesta a la vista. Ja deia Rilke que Florència no es deixa entendre com Venècia . Els seus palaus semblen reticents a revelar-ne els secrets.
Aquest és el cas de la Biblioteca Marucelliana , fundada per Francesco Marucello al segle XVIII . Aquest noble florentí va acumular al llarg de la seva vida una gran col·lecció de manuscrits, incunables, estampes, dibuixos de grans mestres i llibrets de música . Potser la proximitat del cafè Michelangiolo va fer que anés a parar a la biblioteca l'arxiu dels macchiaioli, que es va afegir al llegat de Marucello.
Ponte Vecchio, a Florència
Quan aconseguim Sant Marc arribem al límit de la ciutat renaixentista . Més enllà s'estenien camps de fruiters i viles rústiques . El convent dels dominics era fora del tràfag. Fra Angelico va decorar les seves cel·les amb escenes de l'Evangeli . En una va habitar Savonarola , que va ser confessor de Lorenzo el Magnífic i que, després de la seva mort, va estendre una febre de puritanisme . La seva exaltació, tan contrària a l'esperit florentí, li va valer cremar a la foguera a què havia llançat els textos de Boccaccio.
A la plaça de Sant Marc s'alça la Palazzina della Livia , avui Institut Geogràfic Militar . El palauet deu el seu nom a la ballarina Livia Malfatti , amant del gran duc Pietro Leopoldo de Lorena, que ho va construir per a ella en el segle XVIII.
Colleoni adverteix que a la plaça subsisteix un altre romanç, invisible per al no iniciat. Al número 11 es va produir la trobada entre un altre gran duc: Francesco, i Bianca Cappello , que havia fugit als quinze anys de Venècia amb la seva amant. L'amant va morir, i l'amor va brollar entre Bianca i el gran duc . Ell li va construir un palau a prop del Palazzo Pitti , on residia. Quan la gran duquessa va morir, es van casar en secret, i es van mantenir junts fins que una sobtada febre va acabar amb la vida vuit anys després.
Palazzina della Livia
Després d'aquest recorregut per la Via Cavour , la mirada del viatger s'ha transformat. Es tracta només d?un carrer. Podria seguir el rastre de Donatello o Brunelleschi , o buscar els estrangers del nord que es van instal·lar, durant el segle XIX, a les viles que envolten la ciutat, com l'escriptora Vernon Lee.
Colleoni rescata Papini , l'intel·lectual el suport del qual a les avantguardes va malmetre la seva ambigüitat davant Mussolini. Aquest profeta de l'antiturisme va acusar la ciutat de contemplar amb passivitat la invasió, de viure a costa de la curiositat dels estrangers . “Voleu ser paràsits dels vostres avantpassats i recaptadors dels vostres enemics per sempre?”, va advertir els florentins en el seu discurs Contra Florència.
Per a qui viatja, la lluita contra els mals del turisme massiu parteix d'una reflexió que porta a una altra manera de viatjar: reduir el ritme, ajustar la mirada, aturar-se i veure . L'activisme viatger requereix militància.