La Gioconda del Prado després de la restauració
La personificació d'una obra d'art marca el principi de la fama imperible. En són molts els exemples però, sens dubte, l a Gioconda n'és la més icònica, la núvia de França i del Renaixement . Amb el descobriment de la seva còpia més fidel al Museu del Prado , ara seran dues les icones localitzades geogràficament a banda i banda dels Pirineus. El seu periple per Europa va ser diferent, amb incendis i robatoris inclosos, el que sí que tenen en comú és que totes dues van partir d'Itàlia i es retrobaran a París aquest mes de març, cinc segles després que es diguessin adéu.
El 'planeta art' torna a revolucionar-se amb una obra mestra identificada entre els fons d'una gran pinacoteca, una autèntica bomba mediàtica que va explotar fa tot just un mes i que promet tenir diverses temporades a prime time. Resumint, resulta que la germana lletja de la Gioconda, que guardava gairebé oblidada el Museu del Prado és, després de passar per una sessió de rejoveniment, una germana bessona de bucles perfectes, cutis impol·lut i celles elegants.
La Mona Lisa madrilenya apareix gràcilment en un paisatge rocós, un autèntic descobriment, que estava ocult sota una capa negra que es va incorporar a la taula al voltant de la dècada de 1750. Això juntament amb la constatació que l'obra es va pintar en paral·lel per la coincidència dels elements i les correccions del procés creatiu -diferència d'altres còpies de la Gioconda-, la fa més especial que cap altra. La seva autoria encara està per determinar, encara que segons el Prado, se li atribueix a un deixeble del mestre florentí, Francesco Melzi o Andrea Salai. El debat només acaba de començar.
L'Arno al seu pas per Florència
Sobre com van arribar dues obres a cadascun dels dos costats dels Pirineus és un periple conegut i 'mogudet' en el cas de l'original, però una mica confús de moment per a la Mona Lisa espanyola. Es té constància de la seva presència al Prado des de la seva fundació i ja se'n va catalogar l'existència entre les obres de la galeria del Migdia de l'Alcázar, cap al 1666.
Així, fins que no se n'aclareixi l'autoria i es determini quin dels deixebles de Leonardo va pintar pràcticament mà a mà amb el geni renaixentista el retrat, només sabem que va sortir d'Itàlia amb el seu sfumat intacte, que va sobreviure a l'incendi de l'Alcázar de Madrid i que més tard va entrar a engrossir les files de les obres del Museu del Prado, presumiblement ja amb el fons negre que l'ha caracteritzada fins a la restauració.
L'estàtua de Velázquez a l'entrada del Museu del Prado
La de Leonardo ha seguit més les modes i el rumb itinerant del poder al llarg de la història. Des de la seva factura florentina va veure juntament amb Leonardo les ciutats més importants del Renaixement italià : ho va acompanyar en els seus anys milanesos, on alguns experts asseguren va ser pintada, per més tard gaudir d'una curta estada a Roma. Posteriorment van viatjar a la veïna França on Leonardo es va posar al servei de Francesc I i es va instal·lar en un castell proper a Amboise.
Amb la mort del geni, la Gioconda va passar a mans del rei francès, encara que altres fonts asseguren que la va comprar abans que morís i se la va emportar a Fontainebleau, el seu particular tall renaixentista. D'aquí i al llarg de quatre segles va ser de palau a palau, de Versalles a Les Tulleries i d'aquí al Louvre, ia museu. Ni Napoleó es va poder resistir als seus encants i va acabar penjant-la durant una temporada a la seva càmera personal. Però, sens dubte, l'esdeveniment que la va catapultar a la fama internacional va ser el seu sonat robatori el 1911, que la va portar de tornada a Florència, on va aparèixer dos anys després a les mans d'un dels guàrdies del Louvre. Aquest italià de soca-rel va al·legar haver robat el quadre mogut per un intens sentiment patriòtic. Abans de tornar a París, Mona Lisa es va agafar unes vacances i va fer una gira per la bella Itàlia, amb exposicions a Florència, Roma i Milà.
El Louvre a la nit parisenca
Després de cinc segles, els seus camins es tornaran a creuar al Louvre el proper 29 de març, on assistiran a l'exposició 'L'última obra de Leonardo Da Vinci. La santa Anna' , germen de la restauració de la Mona Lisa del Prado. Fins llavors l'estrella en ascensió es podrà admirar fins al 13 de març a la sala 49 de la pinacoteca madrilenya i al tornar tornarà a la sala on ha viscut durant anys. Tot i això, aquesta vegada ho farà com la rutilant estrella que ara és, on de segur tindrà molts més admiradors dels que havia tingut fins a la seva restauració. Amb la poc probable restauració de la Gioconda del Louvre, potser es compleixi allò de 'qui riu l'últim, riu millor'.
La Mona Lisa de Leonardo, al Louvre