Els actors Joseph Cotten i Orson Welles
La música de cítara repetint la seva melodia eterna, la intrèpida persecució per les clavegueres, els llums i les ombres que generen una atmosfera inquietant i pertorbadora. Poques pel·lícules han causat tant impacte com El Tercer Home , la història que Carol Reed va portar a la gran pantalla sobre un guió-novel·la de Graham Greene. Una obra mestra del cinema negre traçada sobre un escenari de gana, foscor i fred.
De fons, la ciutat de Viena amb una fotografia magistral. No la Viena de Strauss i els palaus rimbombants, ni la del fast de l'òpera i l'elegància del vals. És la Viena que ha estat durament copejada per la Segona Guerra Mundial. Una ciutat trencada i desposseïda d'ànima, dividida en quatre sectors controlats per les potències aliades, convertida en un guirigall i políglota.
És en aquesta Viena, amb els seus edificis vuitcentistes en ruïnes, amb el Danubi relegat a clavegueró de cadàvers, on aflora la dubtosa moralitat d'uns éssers que sorgeixen de l'horror per obrir-se camí al mercat negre.
L'actor nord-americà Joseph Cotten com a Holly Martins
ESTIMA I ODIADA
70 anys han passat de l'estrena d'aquest film que avui és una de les grans joies del Setè Art. Un clàssic que encara el públic austríac segueix tractant amb recel: el tema de la postguerra i les imatges de destrucció no acaben de cicatritzar en una societat que s'esforça per projectar una imatge resplendent.
Tot i això, molts són els que viatgen a Viena després de les empremtes d'aquesta llegendària pel·lícula. I cap es perd, és clar, el seu museu. Sí, hi ha un Museu del Tercer Home que és més aviat la col·lecció privada de Gerhard Strassgschwandtner, un fan que va aconseguir reunir 2.500 objectes originals: des de cartells promocionals a tots els idiomes fins al mateix projector que es va utilitzar per a la seva estrena el 1949, passant per desenes de documents que expliquen el context històric.
Carol Reed (esquerra) parlant amb Orson Welles, durant el rodatge a Viena
ESCORRIDÓS ORSON WELLES
El tour del Tercer Home recorre llocs fàcilment identificables, allà on es van rodar algunes escenes que han marcat la imatge de la ciutat. Especialment de la mà d'aquell esplèndid Orson Welles al paper de Harry Lime.
Ja la seva primera aparició suposa tota una lliçó lumínica: amagat al número 8 del carrer Schreyvogel, molt a prop de la casa on va viure Beethoven , un gat se li col·loca als peus i només quan una senyora obre una finestra, el seu rostre s'il·lumina casualment deixant treure el cap un somriure cínic.
Trista i desangelada, tota Viena apareix sumida a l'ombra, la qual cosa destil·la un aire tenebrós. Els carrers buits, les llambordes mullades, el cel sempre plomís. Així passa quan Holly Martins (Joseph Cotten) acudeix a la Josefs Platz a la recerca del seu gran amic i el porter li diu que ha estat atropellat.
DE LES ALTURES AL SUBMÓN
“A Itàlia, en trenta anys de dominació Borgia, es van donar guerres i assassinats, però també Miquel Àngel, Leonardo i el Renaixement, mentre que a Suïssa van tenir cinc-cents anys d'amor, pau i democràcia. I quin va ser el resultat? El rellotge de cucut ».
Amb perdó de la imprecisió (el rellotge de cucut no és suís sinó alemany), aquest duel verbal entre Harry i Holly és un dels moments més sublims. Un diàleg que té lloc a la sínia del Prater, des d'on els homes semblen formigues.
Després està, és clar, la memorable fugida per les clavegueres. Vint escenes d'El Tercer Home van ser rodades a la Viena subterrània, que té una xarxa de 2.500 quilòmetres. Cap d'elles, per cert, va poder comptar amb Orson Welles, que es va negar amb aquesta finalitat “fastigós”.
Sí que va aixecar, això sí, les arquetes triangulars que condueixen a les entranyes i per les quals avui llisquen els turistes a la recerca de les locacions del film. Sí, es pot fer un tour guiat pels embornals.
La històrica sínia del parc Prater
UNA MÚSICA DEFINITIVA
Sentimentalment associada a la pel·lícula hi ha la seva peculiar melodia, de la mateixa manera que ho està la marxa del Coronel Bogey a El pont sobre el riu Kwai. Una empremta acústica que devem a Anton Karas, un músic anònim que es guanyava la vida a una taverna del districte 19.
Quan Carol Reed ho va escoltar, una nit qualsevol després del rodatge, va saber que aquella havia de ser la banda sonora.
Convertida en un hit-parade als programes de ràdio britànics i nord-americans dels anys 50, avui existeixen a tot el món fins a 400 versions de l'anomenat Harry Lime Theme.
D'ells, gairebé mig centenar es pot escoltar al Museu del Tercer Home: allà tenen una gramola amb, entre altres, una interpretació dels Beatles… i fins i tot una altra del Duo Dinámico.
Una de les escenes del Tercer Home
ULL, QUE VA SPOILER
Pels seus diàlegs, la descripció d'atmosferes, els personatges sinistres, l'exposició de suspens, intriga i malenconia, El Tercer Home, 80 anys després, continua desprenent la força de les obres antològiques del cine.
I Viena, gràcies a aquest film, continua sent una de les ciutats més ben retratades en pantalla. El seu desenllaç, a el gran cementiri de Zentralfriedhof, ha estat considerat pels cinèfils entre els millors de la història.
Allà on hi ha els monuments funeraris de Mozart, Brahms o Schubert, es dóna per fi l'adéu definitiu al carismàtic Harry Lime.
El Tercer Home, una obra mestra del cinema negre