Mauritshuis
A La Haia tot just neva, però les gelades endureixen el terra. Vaig abandonar la meva bicicleta i vaig caminar. La gorra, els guants, la bufanda i l'abric no m'amagaven del fred. La ciutat estava silenciosa, gairebé muda, sota un cel diàfan.
Els arbres nus de l'avinguda, la manca de pretensions del palau reial, els canals, els cotxes amb matrícula diplomàtica, les edificacions en maó i el buit gòtic de ** Grote Kerk ** suggerien una cort de joguina.
Interior del Palau de Noordeinde
Vaig desembocar sobre l'estany que s'estén davant del ** Binnenhof **. La superfície gelada suportava els edificis del parlament com a la 'Vista de Delft' de Vermeer . L'analogia em va fer somriure.
A l'extrem esquerre del conjunt s'elevava el quadrangle barroc del Mauritshuis , el museu on es conserva la panoràmica de la ciutat veïna. La relació entre continent i contingut va activar la meva ludopatia estètica. Els meus dies se succeeixen en enllaços generats per la memòria. La resta és coartada.
'Vista de Delft' de Vermeer
La meva coartada a l'Haia era Eugènia , decoradora, que es trobava a la recerca de rajoles de Delft per al bany d'un client antojadizo. Delft : rajoles de, vista de i vista que recordava a la vista de . Mentre entrava al museu, vaig pensar que la confluència era excessiva. M'havia cansat del quadre de Vermeer abans de veure'l.
Vaig decidir deambular entre les vaques de Paulus Potter, la cadernera de Fabritius i la lliçó d'anatomia de Rembrandt. Els murs de domàs i la fusta componien una atmosfera càlida, aliena a la ciutat.
Em preguntava el perquè del predomini del verd pàl·lid quan la vaig trobar. No la buscava perquè sempre he fugit dels tòpics. Als museus tendeixo a evitar la peça cèlebre, la que es repeteix als mitjans fins a l'anul·lació, la que protagonitza pel·lícules amb excés de pressupost. Però era allà, com quan en una festa xoques amb algú a qui no volies veure.
I em mirava.
La jove de la perla
Hi ha obres que t'exposen, i jo no volia que això em passés amb _ La jove de la perla _. Rendir-se davant el llenç de Vermeer era com caure davant la Mona Lisa : una banalitat; de manera que, fent ús de la meva solució per defecte, hui.
Amb la meva segona Duvel tèbia al Zwarte Ruiter vaig escriure a Eugènia. La densitat de la cervesa, el jazz lleuger, els ecos de licor als taulers, i les cadires Thonet comprimien una calidesa nòrdica. Creient-me fora de perill de mi mateix , vaig pensar que el meu pulsió estètic-emocional havia estat tan absurda com preocupant. El episodi nadalenc amb Stella encara despertava un sabor amarg. La meva deriva cap a allò irrealitzable creixia.
Stella era una model que havia vist centenars de vegades als mitjans. El seu cabell envermellit i una pal·lidesa d'aire prerafaelita em feia aturar-me una vegada i una altra a les seves fotografies. Vaig localitzar el seu nom a través d'un amic per a qui havia treballat i, per atzar, un dia ens vam trobar en un esdeveniment.
Les meves cabrioles verbals van ser rebudes amb indiferència. No hi va haver contacte. Havia passat un any quan per Nadal la meva dispersió em va portar a Tinder , i allà va aparèixer ella, sobre la pantalla. La seva imatge era parcial i confusa, però reconeixible . Va contestar i vam quedar aquella mateixa tarda a casa meva. Vaig comprar dues ampolles de xampany, vaig seleccionar una playlist de bossa nova a Spotify i vaig graduar la il·luminació.
Es va endarrerir una hora, però va arribar. Anava de negre . Els seus cabells, adaptats a la meva memòria a la imatge gràfica, semblava encès. Es va mostrar entusiasta amb un sarcòfag etrusc i es va asseure en un sofà davant meu. Va beure tres, quatre copes i va parlar com si ens coneguéssim.
Amb un somriure va ironitzar sobre el meu enuig quan em va aturar els peus; havia deixat de seguir-la a les xarxes. Era cert, encara que ho vaig negar, i aquella tensió va portar a un sexe rialler i intranscendent . No va arribar al final, però vaig pensar que s?havia divertit. Vaig obrir la segona ampolla de xampany i no vam deixar de parlar fins que es va acomiadar.
Quan se'n va anar vaig pensar que sí, que ja, que havia trencat la barrera que em separava de la imatge ; però no . Els dies que van seguir, els meus missatges tornaven respostes escarides, deliberadament ajornades, evasives. Em vaig sentir vulnerable, exposat, confús per una idea sobre la veracitat de la qual començava a dubtar. Potser la seva satisfacció no havia estat real; potser només havia estat l'objecte d'un joc tan dispers com el meu. Era Stella bidimensional? Era la meva jove de la perla?
Les trobades de nit són passos a la sala d'un museu. T'atures davant l'obra, la gaudeixes, intueixes un vincle, i segueixes endavant. Després d'uns quants dies pot persistir un detall, però la composició es desfigura. Un cop de pantalla substitueix el gest que va somriure davant dels teus llavis . Amb Stella no va ser necessari perquè havia tornat a seguir-la a les xarxes. A les imatges d'Instagram veia algú llunyà, irreconeixible, aliè; un simulacre de qui va ocupar el meu llit durant unes hores.
Amb la tercera Duvel va passar . La jove de la perla va desplaçar Stella. Ho vaig intentar, però era incapaç de recordar-ne la cara. Els ulls espantats, el turbant i els llavis entreoberts de la noia de Vermeer es van fer amb el meu record. Podria haver recorregut al seu jo virtual, però no ho vaig fer. Era millor així . Va sonar el mòbil. Era Eugènia. Havia demanat unes botes d'aigua a l'hotel. Podíem fer una passejada per les dunes de la platja de Scheveningen i menjar en un indonesi. El dia era clar. M'arreplegaria en uns minuts.
Platja de Scheveningen