La fàbrica de Sant Just Desvern que Ricardo Bofill va reformar als 70
“Caminem entre fantasmes. Està a les nostres mans decidir si volem acceptar-los, celebrar-los i aprendre'n”. Dan Barasch es refereix així a les arquitectures abandonades que clapegen el món, a aquests exoesquelets que contenen silenci, pols i mala herba. Aquest res del seu interior, aquest silenci és, de fet, testimoni de la història.
Podem afirmar que Barasch és un expert del que ningú no vol. De fet, és un dels fundadors d'una d'aquelles idees extravagants (i meravelloses) que inunden Nova York : convertir les vies abandonades del tramvia del Lower East Side en un parc subterrani. Perquè, si Highline és una realitat, per què no podria ser-ho 'Lowline'? I si creem un bosc sota terra?
L'illa japonesa de Gunkanjima
Ho va explicar al seu soci, l'arquitecte James Ramsey, i junts es van posar fil a l'agulla amb una campanya de crowdfunding amb què van arribar a obrir les portes d'aquest somni amb una exposició el 2012. Però ara tot penja d?un fil perquè no caigui en l?oblit.
És precisament d'aquest oblit del que es nodreix el llibre Ruin and Redemption in Architecture (Phaidon) . Hi teoritza i exemplifica què passa amb aquests edificis quan el darrer hàlit de vida humana abandona el lloc.
Barasch proposa quatre escenaris que converteix els capítols de la història: demolició i destrucció _(Lost) _, oblit i desemparament _(Forgotten) _, llenç en blanc i creativitat _(Reimagined) _, segona vida _(Transformed) _.
A les pàgines d'aquest glossari de gegants desemparats començarem, primer, trobant a faltar els que ja no hi són: navegarem entre l'esquelet del West Pier de Brighton , enyorarem un castell neogòtic que mai podrem visitar a les Ardenes belgues (el Château de Noisy) o al·lucinarem amb l'arquitectura brutalista de les cases Robin Hood de Londres, demolides el 2017, i els “carrers del cel” (que pretenien animar a la interacció dels seus veïns), recorden més a la distòpia radical de la novel·la El gratacel , de J.G. Ballard, que a una pacífica comunitat de veïns.
Gucci Hub, a Milà
La demolició com a neta, com a esborrall i compte nou. Però també com a oblit. El mateix que pateixen aquells llocs que moren, dia a dia, sense que ningú els miri (tret dels fanàtics del Urbex, la comunitat que aixopluga a internet aquests cercadors d'edificis del no-res, un grup de fotògrafs, historiadors o, simplement, curiosos, que comparteixen aquesta “exploració urbana” a les xarxes) . És el cas de **l'illa cuirassada de Gunkanjima al Japó; de l'edifici InTempo de Benidorm**, que segueix a l'espera de rematar-ne la construcció des del 2007; o del restaurant Panorâmico de Lisboa.
Dan Barasch es reafirma com un gran amant de l'abandonat: “Preservant aquests llocs i salvant-los estem honrant la seva història, mostrant curiositat per una era perduda i, de forma creativa, assimilant aquesta història al món modern” , ens explica.
Però què és millor, un lloc abandonat sobre el qual imaginar un passat o un llenç en blanc a partir del qual poder crear? El tercer capítol és un reconeixement als llunàtics que s'atreveixen a crear sense límits (i, en general, sense fons) i amb un objectiu comú: tornar-lo a la comunitat com a llocs de trobada.
Lowline
Ho estem veient amb 'la nova Notre Dame' . Són desenes les idees que ronden la imaginació dels estudis darquitectura. Gràcies a aquests impulsos creatius hem pogut conèixer el somni ecològic de Vincent Callebaut i la seva catedral-bosc amb carcassa de fusta ; o la proposta de reconstrucció de la famosa agulla en vidre de Baccarat (de Massimiliano i Doriana Mandrelli Fuksas, el duo de Fuksas Architects) .
Barasch no va arribar a l'incendi del gegant parisenc, però sí que ha recopilat alguns projectes que potser en un futur proper es facin realitat. Entre aquestes quimeres, el seu projecte personal: Lowline.
Actualment, el seu desenvolupament hiberna per manca de fons: “Urbanistes europeus que busqueu dissenys subterranis innovadors en estructures històriques abandonades: parlem!” , reclama.
Ruin and Redemption in Architecture remata amb aquests edificis que, mantenint els seus ossos, van mutar la seva funció, el seu concepte i la seva essència en una cosa completament nova . Així va passar amb el complex de sitges de Ciutat del Cap, que va acabar albergant la institució d'art africà més gran del continent, el Museu Zeitz d'Art Contemporani d'Àfrica i un hotel. O amb la famosa fàbrica de ciment de Sant Just Desvern que va inspirar Barasch per escriure aquest llibre, i que Ricardo Bofill va convertir en un immens laberint de jardins, tallers... i en casa seva, ple de vida, de veus, allunyat de la pols i l'argila.
No vam aguantar el silenci. Potser perquè ens enfronta directament amb la nostra ment quan tot calla. És un dels efectes que produeix un lloc abandonat, envaït pel salvatge. Quan entrem, ens costa explorar per recel aquest silenci i ens sentim invasors d'altres vides i temps. I també, com negar-ho, per aquesta por cinematogràfic que ens envaeix cada vegada que creuem una porta o deixem enrere una cantonada fosca. Hi haurà algú aquí?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, a Maastricht, transformat el 2005
***** _Aquest reportatge va ser publicat al **número 131 de la Revista Condé Nast Traveler (setembre) **. Subscriu-te a l'edició impresa (11 números impresos i versió digital per 24,75 €, trucant al 902 53 55 57 o des de la nostra web). El número de Condé Nast Traveler de setembre està disponible en la seva versió digital per gaudir al vostre dispositiu preferit . _