Meryl Streep a 'Memòries d'Àfrica'
Hi ha viatgers que fugen i hi ha viatgers que busquen. Karen Blixen va fugir i es va trobar. D'aquella iniciació en naixeria el seu altre jo: Isak Dinesen , que va dedicar la seva vida a explicar històries.
Dues imatges irreconciliables identifiquen Blixen i Dinesen. La primera, impresa per Hollywood a l'imaginari global, es personifica a Meryl Streep amb vestit colonial. Una dona de caràcter ferm, tancada en un matrimoni sense amor, que es redimeix en un romanç de dimensions èpiques.
La seva esfondrament va crear el segon personatge: l'autora d'èxit que es deia governar per les regles de la tragèdia clàssica. Una dona d'extrema elegància i prim que s'alimentava d'ostres i xampany.
Karen Blixen
És inútil intentar aferrar-se a les antigues fotografies de Karen Blixen a Àfrica. Després d'uns segons, Meryl Streep i la seva dicció britànico-escandinava es tornen a imposar amb la tossuderia dels tòpics.
La tasca resulta més fàcil amb Robert Redford i Denys Finch-Hatton. Després de sis temporades de Downton Abbey, sabem que les consonants i els gestos del fill del comte de Winchilsea no serien els de l?actor nord-americà. Però tant se val, perquè la banda sonora de John Barry fon qualsevol dissonància en el fluir del melodrama.
La veritat és que la combinació de temprança i desconcert que Karen mostra a la pel·lícula tenien una causa. Després de la mort del seu pare, va créixer en la propietat de la família materna a Rungstedlund , a pocs quilòmetres de Copenhaguen.
Tia Bess i tia Lidda Westenholz perseveraven en la tradició sufragista i eren ferms defensores dels drets de la dona. Les seves conviccions liberals i la seguretat de la seva fortuna van elevar la mirada de la neboda més enllà d'un matrimoni burgès.
Si l'esnobisme de Karen la va dirigir cap als seus cosins Blixen-Finecke, el rebuig de Hans la va portar cap a el seu germà bessó Bror. El seu objectiu no era només ser baronessa; volia sortir de Dinamarca.
La seva primera elecció va ser Java, però un parent que acabava de tornar de safari va convèncer la família de les grans possibilitats que oferia Àfrica Oriental.
Karen Blixen a Rungstedlund
La Karen Coffee Company va néixer amb 2.500 hectàrees a prop de Nairobi, de les quals 250 es dedicarien al cultiu. Els Westenholz van posar els diners i van prendre les decisions. Bror no va intervenir.
Per Karen, Àfrica va ser un espai de llibertat que la seva memòria va elaborar com un lloc mític , aliè a les convencions d'Europa. Se l'ha acusat repetidament de racisme , i és cert que el conjunt de records que compon Memòries dÀfrica inclou fragments incòmodes sobre els nadius.
Però l'Àfrica no és l'actual. Acceptà la cultura dels seus habitants com un element més de la natura. Idealitzar i abstreure la seva dimensió lírica ignorant la injustícia i l'apropiació del sistema colonial. La seva consciència aristocràtica la va privar de capacitat crítica.
I Bror. El dissipat i cínic Klaus-Maria Brandauer produeix la simpatia dels canalles irredents. Però la relació no va ser tan nítida com suggereix el guió. La complicitat entre tots dos es va mantenir després de l'esclat de sífilis el primer any de matrimoni.
El baró va ser gestor de la propietat fins que la visita de Thomas Blixen el 1921 va posar de manifest la seva incompetència. Bror va ser cessat i Karen es va fer càrrec de la granja. La família la va pressionar perquè es divorciés. La seva resistència inicial va cedir i la seva separació es va fer oficial quatre anys més tard.
Entre 1926 i 1931, Finch-Hatton va viure amb Karen entre les seues expedicions de caça. De vegades ella l'acompanyava i volaven a l'avioneta Gipsy Moth , la mateixa que es va desplomar en algun punt de Kenya l'any que la Karen Coffee Company va fer fallida.
Blixen de safari
Un obelisc assenyala la tomba de Denys a les turons de Ngong . Tot i que la placa de bronze ha estat robada i la fauna escasseja, la vista es manté.
Els terrenys de la granja van ser venuts a un promotor immobiliari que els va parcel·lar i va crear el barri que encara rep el nom de Karen. Allà, en la confusió de la perifèria de Nairobi, es manté dreta la casa de pedra amb la gran veranda, convertida en museu .
Subsisteix el panell de fusta i algunes mostres testimonials del mobiliari . No és estrany que fos reproduïda a uns quilòmetres per al rodatge. Les seves proporcions conformen el marc idoni per al romanç. És fàcil imaginar les tapisseries florejades, la porcellana, el vímet i els quinqués de plata; elements d'un paradís íntim que es va esvair.
Va quedar un exili marcat per les seqüeles reals o imaginàries de la malaltia de Karen, la fabulació i la creació de màscares. La tornada a Rungstedlund la va llançar al refugi de l'escriptura.
La granja de Karen Blixen a Nairobi
Isak Dinesen va néixer com a personificació d'aquest lloc recòndit. Set contes gòtics , el seu primer llibre, dibuixa una fugida en coordenades llunyanes, en un temps distant. El seu estil és visual, anacrònic, decadent.
Hermètica, aliena a la crítica, Karen-Isak mai no va deixar d'utilitzar el títol i els seus modals es van fer tan excèntrics com la seva dieta. No només prenia ostres i xampany. També menjava gambes, espàrrecs i raïms. Bevia te. Tot i que les anàlisis insistien en la curació, l'autora va assimilar la seva condició com un tabú.
Assexuada, va viure entre espectres. Mai no va ambientar les seves històries a l'Àfrica. “No podria”, deia. “Està massa a prop”.
Meryl Streep i Robert Redford a 'Memòries d'Àfrica'