Orxateria de Santa Catalina
En passejar pel carrer, la història ens mira i nosaltres, pel costum de veure-la diàriament, la ignorem. Quan parem atenció, ens la trobem a les façanes d'edificis majestuosos i als plecs d'escultures imponents i, tanmateix, la història ens està trucant des de tots els racons de la ciutat , també des els rètols que coronen bars i restaurants, comerços i institucions.
Amb una profusió de formes, colors, brillantors i tipografies , els rètols habiten l'espai públic, proporcionen identitat a tants i tants establiments i ens serveixen fins i tot de punt de referència. Diuen les històries d'un barri, d'un carrer i d'unes persones que, encara que no van ser capitans en cap guerra ni protagonistes de mites antics, van prestar serveis molt valuosos, aixecant la persiana dia rere dia per al confort de la seva comunitat . Als neons d'un bar sempre hi ha alguna cosa més que una brillantor: la història popular resplendeix.
Qui s'encarrega de preservar aquests rètols i les seues històries ? De moment, cap llei els protegeix ja que, de moment, no es cataloguen oficialment com a patrimoni, tot i que encaixen bé en la definició segons la UNESCO:
"El patrimoni cultural en el seu sentit més ampli és alhora un producte i un procés que subministra a les societats un cabal de recursos que s'hereten del passat, es creen al present i es transmeten a les generacions futures per al seu benefici . És important reconèixer que abasta no només el patrimoni material, sinó també el patrimoni natural i immaterial”.
No obstant això, tant els rètols com els números de portals , els rajoles amb motius , les assegurades dincendis i altres elements visuals de les nostres ciutats fa anys que han deixat de ser invisibles per a alguns. A Espanya, uns dels primers a documentar extensament han estat Fernando Laguna i Juan Antonio Molina , que porten des de 1999 fotografiant i explicant el patrimoni gràfic saragossà dels anys 60 i 70 des de Saragossa Deluxe.
Una mica més tard, el 2004, el dissenyador valencià Juan Nava va fer el mateix arran del I Congrés Internacional de Tipografia de València , organitzat per la Associació de Dissenyadors de la Comunitat Valenciana (ADCV) . “Pel primer Congrés Tipogràfic de València em van demanar que fes uns recorreguts turístics per als visitants a través dels rètols de la ciutat. Com que sóc molt tímid, no em veia. Vaig preferir fer un llibre –Itineraris tipogràfics– amb itineraris de les botigues amb rètols a destacar”, va explicar per a Graffica. Allò va donar pas a Lletres recuperades , un projecte que avui segueix operatiu.
Des de llavors, l'interès per la gràfica urbana no ha cessat. Bona prova d'això va ser l'exposició Paco Graco . Patrimoni comú de gràfica comercial, que Jacobo Cayetano (@zuloark) i Alberto Nanclares (@albertograco) van organitzar en homenatge al seu oncle Paco amb Manuel Domínguez (@agencia_proteccion_tipografica) per a La Casa del Rellotge , al març de 2019.
“Quan va morir el nostre oncle Paco, retolista amb més de cinquanta anys d'experiència, ens vam adonar que no sabíem quins rètols havia fabricat. Tot i que tothom els veu, a poca gent li importen els rètols”, van dir en aquella ocasió on es van reunir, al seu dia de cloenda, molts interessats en el patrimoni gràfic que desenvolupaven en paral·lel el seu propi projecte de documentació gràfica. D'aquesta trobada va néixer la Xarxa Ibèrica de Defensa del Patrimoni Gràfic, fundada per 17 iniciatives el passat 1 de febrer, les primeres jornades de la qual anaven a celebrar-se a principis a Madrid quan la COVID-19 ho va impedir.
“La Xarxa no pretén asseure càtedra ni erigir-se com a autoritat; és sobretot un teixit d'iniciatives lliures i autònomes unides per guanyar forces en el suport i cura del patrimoni gràfic ”, resa el kit de benvinguda de la Xarxa Ibèrica de Defensa Patrimoni Gràfic , oberta a ser el paraigua que agrupi altres associacions amb el mateix objectiu: la defensa del mateix mitjançant accions com la difusió, la catalogació, la documentació, la custòdia, el rescat (encara hi ha molt espai al seu magatzem de rètols) i la restauració, entre d'altres.
“El patrimoni gràfic —precisa Jacobo Cayetano — no és només una cosa estètica: perquè a més de representar una època amb el seu estil, combinació de tècniques i materials, hi ha tot un relat darrere, l'essència d'un negoci, l'ànima d'un carrer i fins i tot, de vegades, la història de l'artesà que ho va crear. Ara com ara, que aquests elements visuals romanguin al seu lloc depèn de la sensibilitat del tècnic municipal que valori la façana o de la següent empresa que prengui l'espai”. En aquest sentit, explica que va passar poc un cas peculiar: una gran cadena de supermercats ha ocupat recentment dos cinemes de Madrid, El Victoria i El Canceller. En tots dos casos, els van notificar que calia salvaguardar aquests rètols i així ho van fer, cedint-los un i preservant l'altre al seu lloc”.
CATALOGAR EL PATRIMONI GRÀFIC
Si utilitzeu xarxes socials, etiqueteu la informació amb els hashtag #patrimoniogràfic #patrimoniovisual #patrimoniogràfic".
La dissenyadora gràfica María Rosa López participa activament en les tasques de defensa del patrimoni gràfic a través de Fetenletters (@fetenletters) , on forma equip amb Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez i Chema Ballesteros . Junts porten un any fotografiant els rètols de Madrid i pretenen catalogar-los i recopilar en un llibre . La seva visió del patrimoni, explica, s'ha transformat amb el temps: l'interès per la tipografia la va portar a voler fixar-se en els rètols de la seva ciutat, que fins aleshores li havien passat desapercebuts, ia això se li va afegir una capa de sociologia: “com s'han relacionat els ciutadans amb aquests comerços?”.
Catalogant rètols
López subratlla que, sens dubte, el patrimoni gràfic s'està perdent : “urgeix la necessitat de crear plans que fomentin l'ancoratge d'aquest patrimoni al seu lloc original . O si no és possible, es protegeixi i conservi en un altre lloc. Un darrer pas, que la Xarxa vol fer realitat, és crear un espai on a més es pugui exposar tot aquell material que ha anat sent recuperat”.
De la mateixa manera pensa Federico Barrera , l'historiador i dissenyador que fotografia i busseja en el passat que amaguen els rètols de Santander des de Santatipus , un projecte digital iniciat el 2014 que va acabar materialitzant-se en un llibre sota el mateix nom. “La meva primera quimera va ser un rètol de vidre, brut, vell i deteriorat, dels anys 40-50, que vaig veure mentre treballava en un projecte social per a la recuperació d'espais a dos barris de la meva ciutat, amb l'Associació Simetria. Vaig anar a fotografiar-lo i, poc després, vaig aconseguir baixar-lo i rescatar-lo ”. Va arribar just a temps: la nit següent, l'edifici va cremar en flames.
Barrera posa l'accent que “ han de seure unes bases legals per protegir aquest patrimoni , perquè des del rètol més simple fins al més espectacular té un record i una història de carrer que val la pena que sigui explicada abans que es perdi. Els rètols són elements invisibles que es fan visibles quan desapareixen . I, si no hi ha documentació, aquest patrimoni es perd i en desapareix el valor real”. La claredat d'idees i l'esforç de Barrera ha calat a Santander, tant socialment i institucionalment , i actualment promou aquesta memòria de la ciutat participant a el consell de cultura de l'ajuntament.
"EL MILLOR LLOC PER A UN RÈTOL ÉS EL CARRER"
Pel sevillà Ricardo Barquín és important que la documentació d'aquests rètols sigui accessible per a tothom, per això comença el seu compte a Instagram @sevillatipo. El seu missatge és clar i contundent: “si no ens arremanguem i barallem per conservar el que encara queda, en 5 o 10 anys totes les ciutats seran iguals, almenys gràficament : botigues de souvenirs i franquícies. I això sense entrar al drama humà que va semblant: desaparició del petit comerç i les xarxes de suport que es creen al voltant, la gentrificació dels barris populars, la pujada dels lloguers, etc.”.
Barquín incideix que la defensa del patrimoni gràfic no és un moviment nostàlgic , sinó de memòria viva per totes aquelles vivències que ens evoca . A més, recalca, “ hem de concebre els rètols comercials , la senyalètica viària i les rajoles commemoratives com un patrimoni al mateix nivell que catedrals, palaus, tradicions i altres expressions culturals, només que aquest ens parla des del carrer, de tu a tu. De fet, el rètol d'un bar vell o de la botiga de la cantonada és més part del nostre dia a dia que el que hi ha dins del Palau de les Propietaris o del tresor de la Catedral . I a més, mentre segueixin al carrer, no has de pagar entrada per gaudir-ne”.
Mari Pili, un dels cartells 'rescatats' per Santatipo (a Santander)
Per saber més sobre com protegir i defensar el patrimoni gràfic de la teva ciutat, pots escriure a la Xarxa Ibèrica en Defensa del Patrimoni Gràfic al correu [email protected] i seguir els passos dels seus 17 fundadors:
- Agència de Protecció Tipogràfica, Madrid-Coruña
- Alioli és ajonesa, Màlaga
- Aragon Letters, Aragó
- Assegurada d'Incendis, Madrid
- Barcelona Tipus, Barcelona
- carril___conga, Madrid
- Xufleant, Madrid/Jaén
- FetenLetters, Madrid
- La Retoladora, Pamplona/Irunya
- Alberto Graco, Madrid
- Retreros, Madrid
- Santatipus, Cantàbria
- Sevilla Tipus, Sevilla
- Tiponuba, Huelva
- Veig Lletres, Madrid
- Zgz Letters, Saragossa
- Zuloark, Madrid