S'assemblen les fotos que fas a les que hi havia al teu àlbum d'infància?
L'autor anglès Danny Wallace afirma a Condé Nast Traveler UK que Instagram està esborrant els records més feliços de les nostres vacances. La seva tesi: que quan només fotografiem els instants i els llocs perfectes, tots aquests petits moments divertits, significatius i importants se'ns passen.
"No hi havia càmeres digitals, així que fer una foto era tot un esdeveniment. Havies de demanar permís a l'amo de la càmera. Havies de convèncer-lo que era un moment que mereixia la pena fotografiar . No podies anar disparant qualsevol cosa: tenies 36 possibilitats , així que havies de fer que cadascuna valgués la pena, fotografiar només els millors moments", recorda l'escriptor al rememorar les vacances d'infància.
Tot i això, aquests "grans moments" podien ser perfectament el sopar de la primera nit , "encara que només fos ou amb patates". De fet, Wallace està convençut que hi ha generacions senceres de britànics que, per alguna raó, han documentat aquest primer sopar de vacances.
A Espanya, i en una enquesta ràpida entre els meus contactes, trobo també casos pintorescos, com el d'aquella família que en té una foto d'alguns dormint la migdiada a cadascun dels seus àlbums.
Així mateix, l'autor també fa una ullada als seus diaris de viatge, en què, quan era petit, apuntava coses aparentment futils: cremar una pizza, ficar-se amb el seu amic , haver vist un gos negre. Llegir-les ara us apropa a les experiències que realment va tenir , cosa que, passats tants anys, el fa especialment feliç.
"Crec que caiem en l'error de només documentar allò que ens agradaria recordar. Les coses que esbossen el nostre viatge com pensem que hauria d'haver anat. Les coses que instagramejem. Però això vol dir que ens arrisquem a convertir aquests records en un paquet d'estilitzats 'momentazos', a **un reportatge de revista,** quan el que el fa real i important al viatge són les coses quotidianes ".
LES FOTOS QUE AVUI MAI FARÍEM
La idea darrere de l'article de Wallace ens ha fet preguntar-nos: com eren abans les nostres fotos de vacances? ¿ Què hem perdut , i què hem guanyat, amb la tecnologia digital? Quin tipus de records albergarem en el futur degut a aquests canvis?
Obro un dels àlbums de la meva infància, que la meva mare va catalogar com Marta, tom 3. Busco les vacances dels meus tres anys. Es veu el meu pare inflant una llanxa grisa; se'm veu a mi amb banyador, jugant amb el gos. Encara érem a casa, així que el reportatge començava amb els preparatius del viatge.
Després, se'ns veu a la platja, agafant musclos. Evidentment, hi ha una foto dels musclos . I una foto del meu pare ensangonat i amb els ulls plorosos! S'havia relliscat a les roques intentant agafar encara més musclos, en una obsessió pels bivalves que resulta una mica extrema.
Hagués fet jo ara una fotografia del meu marit en aquestes mateixes condicions? És més, l'hagués posat a un àlbum ?! No ho veig probable. Per començar, perquè no tenim àlbums (hi ha l'etern projecte de fer-ne un, però per ara roman en una carpeta de l'ordinador) . Per seguir, perquè potser m'hauria semblat alguna cosa cruel fotografiar-ho en aquestes condicions.
No obstant, veure aquesta instantània del meu pare, tan vulnerable, tan humà , em sembla una cosa preciós avui dia, una cosa que, sens dubte, configura aquella jornada a la platja. Potser a la meva mare, l'autora del retrat, també els ho semblés.
QUAN VAN VAIR TURISTES
Mark Ostrowski fa més d'una dècada que es dedica al revelat de fotos a Foto R3 , una botiga amb seu a Gijón que va començar a treballar en analògic just quan la resta del món oblidava com fer-ho. De fet, són especialistes en revelat en blanc i negre.
A Mark, per descomptat, li sembla un destí que el meu projecte d'àlbum segueixi en format virtual: "La majoria de les fotografies que es fan avui dia s'emmagatzemen a targetes de memòria i mai no arriben a imprimir-se, cosa que és un error, perquè moltes d'aquestes imatges estan destinades a perdre's ", avisa. (I té raó: com tots, he patit l'esborrat de diversos anys de fotografies no impreses a causa de virus, pèrdua de dispositius, accidents...)
"Abans, la gent comprava els seus rodets per anar de vacances, feia les fotos i després, a la tornada, treia còpies en paper", rememora l'expert.
El medi aquàtic, un dels pocs llocs on seguim preferint el que és analògic
Quan comento aquest procés entre els meus coneguts, una recorda: "La expectació de recollir les fotos del revelat és incomparable amb res, i això ja no existeix; ara tot és immediat”.
"Era un procés , i requeria una inversió mínima en temps i diners" , afegeix Mark. Després de la irrupció de la fotografia digital i els smartphones amb càmera, poques persones ja porten càmeres analògiques… El poc moviment que hi ha és de càmeres d'usar i llençar, que són submergibles, i s'utilitzen a la platja".
Potser aquesta inversió, aquest disposar només d'un nombre limitat de trets, feia que les fotos de llavors fossin millors que les d'ara ?
"Les fotos clàssiques de vacances solien tenir en primer terme els integrants de la família i, després, el lloc emblemàtic o el monument de fons . Solien cuidar força els aspectes tècnics bàsics -com fer fotos amb el sol a l'esquena-, i sobretot, la presentació i conservació de les fotografies en àlbums, en què s'aprecia el valor dels records “, explica Mark.
"Irònicament, avui dia no es requereix a penes esforç ni coneixements per obtenir imatges correctes, però, en molts casos, la qualitat de les fotos no ha millorat . Hi ha més quantitat d'autoretrats a les fotos actuals i, moltes vegades, s'intueix que ** els selfies són més importants** que el mateix lloc visitat o el viatge es converteix en un mer pretext per treure selfies amb un fons més vistós”, reflexiona el professional.
Buscant l'espontaneïtat perduda
"Paradoxalment, les fotos d'avui pretenen ser més espontànies , però, per aconseguir aquest aspecte d'espontaneïtat, se solen fer moltes fotos o es dispara a ràfegues “, afegeix.
El curiós és que, amb la vasta cultura visual amb què comptem avui dia, el nostre desig més gran sigui precisament capturar aquesta naturalitat que intuïm a les fotos dels nostres pares. Atenguem simplement als filtres d'Instagram , que procuren 'espatllar' la imatge recorrent als tons de les càmeres antigues, amb els defectes i les subexposicions.
Tot i això, malgrat aquest afany impostat per aconseguir l'espontaneïtat -lligat indefectiblement a la nostra constant conquesta de peces que en algun moment ens van semblar ridícules, com els mom jeans -, per a ** Thalia Berral **, les fotos d'ara són molt millors que les d'abans.
L'avui artista, que va aterrar a la molt de vacances Benalmádena als 17 anys després d'haver viscut a França tota la vida, va ajudar durant els 90 el seu pare en una d'aquelles botiga ubiqües d'antany. 'revelat en una hora'.
Allí, la clientela principal eren "turistes anglesos molt cutres" que s'enrolaven en viatges en grup per Andalusia, encara que també n'hi havia pèrits que havien de documentar accidents de cotxe, joves que intentaven revelar fotos de partits o concerts (sempre fosques, segons la seva experiència, perquè l'ús del flaix resultava molt deficient) i, per descomptat, instantànies pornogràfiques, que formaven un interessant binomi juntament amb una altra de les seves impressions estrella, les fotos de carnet.
Thalia va veure tantes fotos dels Jocs Olímpics i de la Expo que avui dia se sent com si hagués estat allà, encara que mai fos en realitat. El pavelló del Marroc, recorda, era el més fotografiat, és clar amb el seu turista anglès posant al costat del monument de torn. El trending topic de llavors.
"En aquella època, els malaguenys no viatjaven, ni tan sols tenien tots telèfon, així que les fotos de viatge eren rares. El que hi havia més aviat eren fotos terribles del Port de Benalmádena , quan no vetllades", rememora.
De nou, recorro als meus amics: "Quines fotos hi ha als vostres àlbums d'infància ?", pregunto. Alguns, efectivament, ni tenien vacances ni càmera ; altres, els més, documentaven el dia a dia: la hora del bany , els enuigs de nadó, el viatge de camí al campament, les tardes ximples qualssevol...
"Per aquestes coses imagino que Estiu 1993 ha calat tant; recull aquests moments amb molt d'afecte", reflexiona Cristina G. Marfil, el pare del qual es va xopar de llibres de fotografia abans que naixés per després retratar-la com a una estrella de cinema . Avui és actriu, hi tindrà alguna cosa a veure...?
Thalia conclou: "És obvi que les instantànies són millors ara, més xules, i estan preses a llocs molt diferents, més exòtics. No és només l'evolució del digital, és el poder adquisitiu dels espanyols, la globalització".
LA FOTOGRAFIA CASOLANA COM A ART I PROCÉS, UN HOBBY EN EXTINCIÓ
Josetxo Urraca era un aficionat a la fotografia que fins i tot va arribar a muntar el seu propi estudi de revelat a casa. Tot i això, durant la seva infància no recorda haver vist fotos familiars de viatges. "O va anar fluix de memòria oa l'únic lloc on vaig anar mai amb els meus pares de vacances va ser al poble d'on eren ells i els voltants: algunes fotos de la família menjant entre els pollancres de l'hort del meu avi, els nens pujats a un carro. Mai se m'ha acudit fer fotos del poble; prefereixo recordar el que era que aprofundir en allò que és", ens explica.
El mer fet de documentar aquests moments importants va començar a tornar-se en una mica més seriós com a resposta a “la sorpresa i la decepció de les fotos inicials , perquè veia que no reflectien ni de lluny el que jo recordava haver tingut davant dels ulls, ni la intenció que m'havia animat a tirar-me la càmera a la cara".
Per això, després d'un viatge, una excursió o una reunió familiar, es donava amb afany al procés artesanal de revelat.
El procés de revelat a casa era llarg i laboriós
"Els munts d'hores passades tancat a la solitud d'aquell quartet ple de foscor i llum vermella, sentint Ràdio 3 o Ràdio Clàssica, acabaven per fi en un modest manat de fotos que testificaven l'esdeveniment, però que no acabaven de distanciar-se del que és anodí … Hi havia d'haver alguna manera d'anar-se apropant a aquesta rotunditat que, en més o menys grau, es veia en la generalitat de les fotos dels fotògrafs més o menys professionals”, es deia.
Aquesta va ser la raó per la qual es va dedicar a llegir sobre composició d'imatges , perspectiva, regles, etc., fins que, en un viatge a Menorca, va començar a notar que les seves instantànies s'acostaven al seu ideal: "Es podria dir que la novetat va consistir, més que a veure les coses i convertir-les en fotografies, a començar a concebre les coses com a fotografies “, recorda.
"Per mitjà de l'observació rapidíssima em feia conscient que al meu entorn hi havia una sèrie d'elements de paisatge, persones, arquitectura que, si era capaç de trobar la manera de conjugar-los, en sortiria una foto 'catapum'. Però per aconseguir-ho, la majoria de les vegades havia de aturar-me a treballar una bona estona mentre els altres seguien camí. Després els havia d'assolir. Altres havia de variar radicalment el punt de vista i baixar el vessant fins a la platja per pujar una altra vegada al camí després d'haver aconseguit, de vegades no, la foto que perseguia”.
Aquest afany acabat d'inaugurar el va portar a passar-se les vacances d'una banda a l'altra, despertant-se, de vegades, abans de la sortida del sol per anar a buscar els millors punts des dels quals fotografiar l'alba.
Menorca va despertar la inspiració de Josetxo
"Vaig perdre en deu dies més quilos dels que hagi perdut mai. Però va valdre la pena, perquè és com anar en bicicleta, que ja mai no s'oblida del tot". Es va tornar tan aficionat al tema que, segons recorda, una vegada va arribar a disparar 7.000 instantànies en un mes.
Tot i això, entre elles no era possible trobar la típica estampa de turista-més-monument , que curiosament, va començar a explorar amb l'arribada dels mòbils. "No el veig res de bo i em desagrada. Em sembla com quan algú grava en un dòlmen ' Pepe va ser aquí' , però, personalment, pitjor, perquè en cap moment se'm passa pel cap posar en dubte que hagi estat al Partenó qui em diu que ha estat. O perquè semblaria que es dóna per fet que el Partenó sense mi davant és menys Partenó ".
De fet, ara que la immortalització de l'instant és a l'abast de qualsevol, ell se n'ha anat desvinculant de la seva afició: "Coincidint amb la generalització de la fotografia digital vaig anar donant-li menys importància això de fer fotos. Vaig desmantellar el laboratori i vaig regalar l'equip de revelat ", explica. Fins i tot ja no s'emporta gairebé la càmera quan surt de viatge.
"Si només de mi depengués, em posaria amb molta concentració a fer fotos en el context o circumstància que em vingués de gust. Quan decidís donar per acabada la sessió, m'asseuria allà mateix a veure-les amb atenció i lleugeresa mentre recupero el resol. Després, les esborraria ".
Les noves tecnologies han portat noves maneres de mirar la realitat
Aquesta actitud tan oposada a la pretensió mil·lenial de acumular i compartir en un bucle infinit la defensa Josetxo assegurant que ja no aspira a "atessorar bones fotografies", sinó que es conforma amb " perseguir-les i cercar l'encert ", un procés que, diu, recorda a la pesca en riu sense mort.
"Ara entenc que Instagram em resulti una mica aliè, encara que considero que la fotografia per mitjà del mòbil, per la manera com la manegen des del principi moltes persones joves, és l'aportació de una i moltes formes noves de mirar ", conclou l'aficionat.