Per als japónofils i cinèfils, Ryûsuke Hamaguchi ja serà un nom conegut. Des de Passió (2008), el seu primer llargmetratge, el seu peculiar estil visual i narratiu ha anat guanyant adeptes i pujant esglaons a l'escala dels grans noms fins a aquest triomfal 2021 en què va començar al febrer guanyant al Festival de Berlín l'Ós de plata pel seu pel·lícula que ara arriba als cinemes La ruleta de la fortuna i la fantasia (estrena 5 de novembre) i va continuar al juliol alçant-se al Festival de Cannes amb el premi al millor guió i de la crítica per Drive My Car, adaptació del relat de Murakami.
Degustar la seva cinema delicat, observador, natural, construït amb diàlegs exactes és viatjar al Japó. I ara que encara trobem a faltar poder viatjar de debò al país, ens consolem de deixar-nos portar durant dues hores per les tres històries que componen la seva petita gran obra mestra La ruleta de la fortuna i la fantasia.
Dues amigues desconegudes.
“Aquestes tres històries es van concebre com les tres primeres d'una sèrie de set amb el tema de coincidència i imaginació”, explica el director a les notes sobre el film. La coincidència i l'atzar sempre l'han interessat com una força essencial que ens mou al món. Aquesta força que obre les nostres vides i viatges a “una infinitat de possibilitats inesperades”. Aquest exercici del que és inesperat és, precisament, el que va voler fer amb aquest film i al qual ens convida els espectadors com a testimonis directes de situacions en què ens arribem a sentir molt reconeguts.
El tríptic de faules arrenca amb Màgia (o una mica menys reconfortant). Dues amigues en un taxi de camí cap a casa després d'una jornada de treball parlen sobre una trobada fortuïta que, inesperadament, es converteix en un triangle amorós. És la introducció al concepte d'atzar segons Hamaguchi. Un atzar capritxós que pot tenir molt diferents conseqüències depenent de les eleccions preses després per cadascun. Perquè l'atzar per si mateix no té la culpa de tot allò que ens passa.
Màgia (o una mica menys reconfortant).
A la segona història, titulada Una porta oberta de bat a bat, ens mostra “la banda més fosca de l'atzar”. Sí, perquè la casualitat no és l'única culpable, però de vegades ens guarda sorpreses cruels. Una badada, una relliscada, una sèrie o només un parell de catastròfiques desgraciades. En aquest cas, és un intent fallit de seducció, un parany que es torna en contra de la protagonista que acaba obrint-se de bat a bat al que seria la seva víctima.
La tercera, Un cop més, és la cara oposada de l'atzar, el costat més lluminós. Una de les felices coincidències de la vida. En una estació de tren, la de la ciutat de Sendai, dues dones creuen reconèixer a l'altra una antiga companya d'institut. Després de més de 20 anys sense veure's, s'equivoquen, no són qui l'altra creu que és, però en aquest malentès troben enteniment, revifen records i descobreixen unes orelles i ulls estranys que les escolten i les observen de debò per primera vegada en molt de temps.
Un parany seductor.
Hamaguchi tria com a escenari de les seves històries grans urbs. En concret, veiem Sendai, a la prefectura de Miyagi, una gran ciutat al nord de Tòquio. Un espai on aquestes casualitats potser tenen menys probabilitat de passar però per això són més sorprenents i definitives per interrompre la nostra rutina.
Grans ciutats japoneses, a més, en què tot sembla seguir un ordre perfecte i absolut que només es trenca per petits moments de subtil realitat. I grans ciutats on troba moments i racons de pau (en un taxi, en una oficina, un cafè, una casa) per al diàleg natural dels seus personatges. Moltes ganes d'anar al Japó. I mentre no puguem anar-hi, Hamaguchi ens ho porta.