Picasso i Lautrec i el donzell i les nits sense fi de París
Més enllà del diàleg entre l'obra de dos grans, la exposició Picasso-Lautrec al Museu Thyssen narra un viatge. El viatge de l'artista adolescent cap a un París imaginat i la trobada amb una ciutat que no cabia als cartells Lautrec.
El 1900, Picasso tenia disset anys i havia superat els anys de formació acadèmica a Barcelona. La seva obra Últims moments , avui desapareguda, s'havia presentat a la Exposició Universal de París. La ciutat l'esperava.
En arribar, es va instal·lar amb el seu amic Casagemes a Montmartre i va visitar el pavelló espanyol acompanyat per Ramon Casas, Miquel Utrillo i Ramon Pinchot.
En el context de l'Exposició Universal de París, Picasso va arribar a la ciutat
La capital francesa vivia un moment d'esplendor. Les multituds acudien en massa a contemplar el desplegament lluminós del Palau de l'Electricitat al Trocadero ; globus aerostàtics omplien el Grand Palais ; Gaumont, Pathé i Lumière projectaven les seves pel·lícules de cinematògraf; les elegants, vestides de Doucet i Worth , passejaven pel Bois de Boulogne i omplien els cafès dels Camps Elisis.
Però el París de les llums, dels salons, el París de Proust , no era de l'interès de Picasso.
Palau de Trocadero el 1900
Montmartre, que havia escapat a la racionalització urbanística de Hausmann, es mantenia el 1900 als marges del París burgès . Fora del municipi parisenc, el consum de vi estava exempt d'impostos , fet que va afavorir la proliferació de tavernes i bordells.
A la part alta, La Butte , els camps de vinyes i els edificis rústics proporcionaven als seus carrers un aire campestre que matisava la seva sordidesa. Allí, al voltant de la place du Tertre , es concentraven estudis d'artistes com Isidre Nonell, que va acollir Picasso i Casagemas.
La vida nocturna girava al voltant del Moulin de la Galette , un antic molí convertit en cafè-concert, i el cabaret Le Lapin Agile , propietat del cantant Aristide Bruant, on es reunien Modigliani, Valadon i Van Dongen.
Le Moulin de La Galette, segons Lautrec
Llevat d'excepcions, la intel·lectualitat contemplava amb recel els locals de Pigale, a la zona baixa. Al Moulin Rouge , creat a imitació del molí de La Butte , predominava una clientela burgesa que anava a Montmartre buscant diversió.
Allí La Goulou , l'apel·latiu del qual derivava del seu costum de buidar d'un glop les copes dels clients, va exercir com indiscutida reina del cancan sobre les taules que servien descenari.
És probable que Picasso veiés actuar a Jane Avril , la seva successora, que en la seva infància va ser tractada en la Salpêtrière per l'anomenat Malament de San Vito . La seva curació es va produir de forma sobtada en un dels bals des folles que organitzava l'hospital psiquiàtric i, des de llavors, no va parar de ballar. El seu estil acrobàtic i convuls es va fer popular a Le Divan Japonais i va acabar triomfant al Moulin Rouge.
Bal du Moulin Rouge
Tot i que en un primer moment l'artista va considerar aquests espectacles una vulgar caricatura de la seva idea de la bohèmia, aviat es va veure atret pels paios que els freqüentaven. El París de Lautrec es va manifestar en prostitutes carregades de maquillatge i clients amb frac i barret de copa.
La bohèmia era abstracta i adaptable . Els seus tòpics, fixats per Henri Murger i portats a l'òpera per Puccini, havien definit univers masculí en què la dona exercia d'amant i ballarina.
Cada aspirant podia combinar al seu gust les tertúlies desordenades, l'escassetat, la nocturnitat, el fracàs comercial, la fugida de les ocupacions burgeses, l'esperit revolucionari, una dissipació constant i, per descomptat, la fada verda.
La potència etílica de l'absenta es combinava amb un efecte al·lucinogen que, suposadament, fomentava la inspiració. Per això, en les darreres dècades del segle XIX el seu consum es va popularitzar en cercles artístics.
Manet, Verlaine, Van Gogh i el mateix Lautrec van ser grans bevedors d'aquest licor. Però l'absenta no va ser l'únic psicòtrop popular a Montmartre. Era coneguda la addicció a la morfina de Casagemas , i el mateix Picasso es va aficionar a l'opi anys després, durant la relació amb Fernande Olivier. Tot i això, a diferència del seu company, Picasso va saber extreure el ferment creatiu d'aquella atmosfera sense caure en la seva toxicitat.
'Bebedora d'Alenjo', de Lautrec
A les obres dels seus primers anys a París, l'artista manté una distància observadora. Les formes fugen de l'exaltació de Lautrec. La seva mirada és àvida, atenta i porosa, els seus moviments pausats.
Una nit, l'artista adolescent entra en un cafè-concert i demana una copa d'absenta. Treu un quadern, observa una prostituta riure i traça els seus trets sobre el paper. Ella respon a la seva atenció i l'incita mentre s'espera. Sota la llum de gas, la pal·lidesa de la pell, el respatller de vellut vermell i el blau del seu vestit es fan intensos.
El galop d'Offenbach està acabant. Les cames es posen. Homes amb frac aplaudeixen. Després d'una pausa, Yvette Gilbert surt a l'escenari amb un vestit escotat de ras i guants negres. Canta Madame Arthur. La veu és lírica, els gestos dramàtics. En acabar la seva actuació, el rumor puja. L?orquestra toca un vals lent. Picasso encén una cigarreta mentre contempla el seu model emprendre un ball ebri amb un client. Dibuixa.
Aquesta és la història de Picasso i les nits parisenques sense fi