La Mole Antonelliana és cinema i arquitectura, hi ha alguna cosa més moló?
Per molt que es pretengui evitar-ho, el mojo turístic a Torí que **torna bojos a tots els visitants és la Mole Antonelliana **. Aquí està, plantada com si res, abocant-se darrere de les cantonades, als arcs de les porxades nues o per sobre de les esglésies. És un estrany far d'atracció curiosa que se sacia fàcilment mirant al cel, deixant-se guiar per la singular agulla que el corona rondant per la ciutat i arribant fins a la porta.
“Oooooh, però si és un maleït museu” pensarà la majoria. Però abans que molts es facin la volta contrariats, la capacitat d'imantar d'aquest lloc torna a fer efecte amb la paraula 'cinema'. Però els dubtes continuen: Què podem esperar d'un museu de cinema? No és una mena de desnaturalització/segrest del setè art? Al capdavall, les pel·lícules ja tenen els seus propis santuaris a les sales de projeccions.
Doncs aquest museu arriba al súmmum a l'escala de molonisme , alguna cosa a la qual ajuda (i molt) el fet que comenci amb un petit viatge amb ascensor. És una mena d'avís. Amic, això és diferent. El que ve a partir d'aleshores és una costa avall molt variada. Té el seu puntet didàctic, amb una mica de prehistòria del cinema comptat amb un recurs que no falla mai a l'hora d'enlluernar el públic amb més dèficit d'atenció: la interactivitat . Tocant, mirant per forats, entrant a petites càmeres fosques i experimentant amb ombres xineses. És veritat que d'aquesta primera àrea no se'n surt amb el coneixement necessari per entendre com nassos els egoblogger graven els seus gats amb els smartphones i munten aquests vídeos tan currats, però almenys un riu del passat, de com els primer espectadors s'aterrien en veure les locomotores entrant als teatres gràcies a les pantalles.
Torí vista des de Molle Antonelliana
Torn per al fetitxisme. El Museu nacional del cinema va néixer gràcies a la col·lecció de Maria Adriana Prolo . Aquesta turinesa no era una fanàtica del cel·luloide, ni era d'aquelles persones que folren habitacions, carpetes i somnis de joventut amb les estampes dels actors i les actrius més carismàtics de la seva època. Simplement, tenia un interès documental, bibliotecari i científic per tot allò que envoltava un art que ella va veure evolucionar a Itàlia ia la resta del planeta. De l'aquí exposat, destaquen algunes còpies de molts dels guions més emblemàtics del Hollywood clàssic o, fins i tot, la roba que autèntiques icones com Marilyn Monroe van lluir en determinades pel·lícules. Objectes d'atrezzo, claquetes mítiques, fotografies de rodatges o cartells de films que són una obra d'art i que hipnotitzen per ells mateixos completen la part més anecdòtica. No cal confondre: malgrat que el caràcter del que s'exhibeix sigui una cosa frívol, el valor d'ajuntar tant material és incalculable, i per això es mereix la lloa.
D'acord, molt bé, però què seria un museu d'aquest tipus sense la imatge en moviment? La rampa que envolta l'interior de la mola finalitza en un immens vestíbul on sorprèn les butaques vermelles que floreixen des del terra. Sobre elles, els visitants es tomben i contemplen (o bé s'adormen) les escenes que es projecten sobre la cúpula. A més, a les parets, gegantines escultures que representen els gèneres cinematogràfics donen pas a petites sales on s'exhibeixen els millors moments que el western, la ciència ficció, el drama romàntic etc. ha regalat a les nostres retines. Hi ha cert clixé i certa tendència a simplificar-ho tot, però cal no oblidar que és el que tenen els museus més molons, que saben donar gust al més ampli espectre de visitants . Els més cinèfils se n'aniran aquell dia al llit amb molts coneixements nous i els més neòfits es quedaran amb la reconfortant experiència d'haver visitat un museu gens avorrit.
Abans de tornar al tràfec turinès de vermouth i aperitiu , dos consells. El primer, no deixar de visitar la botiga de records on es pot trobar absolutament tot relacionat amb el cinema, des d'“aquest cartell que sempre vaig voler posar al meu saló” fins a “el llibre de fotografies compromeses de X actriu”. El segon, agafar l'ascensor que travessa el centre de la mola per sortir al mirador . La vista de l'interior, on es veu tot altre cop però des d'una altra perspectiva més zenital, no té malbaratament. La panoràmica exterior, un cop arribat al mirador, embadalida perquè permet admirar tota la ciutat, des de la ribera del Po fins on les vermelles teulades es confonen amb els Alps. Arquitectura i cinema, es pot demanar més a un museu moló?
Això sí que és cinema
L'ascensor: un 'must' vertiginós, una trobada a la 'tercera fase'