Portrét Carderery od Federica de Madrazo. Olej na kartonu. Madrid, sbírka Luise Carderery
Pro Valentine Carderera cesta byla poznáním a návratem do minulosti na pokraji zkázy. Patřil ke generaci umělců, kteří v průběhu 19. používal kresbu k dokumentaci památek které se v mnoha případech proměnily v trosky v důsledku městské zástavby a odcizení církevního majetku.
** Výstava, kterou připravil José María Lanzarote v Národní knihovně**, sleduje trajektorii neklidného umělce, aktivního ochránce středověkého dědictví a prvního životopisce Francisca de Goyi.
Jak je typické pro Aragonese, Carderera zůstal věrný svému původu. Huesca, jeho rodné město, byla vždy povinnou zastávkou na zpáteční cestě z Francie nebo Itálie. Generál Palafox ho tam naverboval v devatenácti letech jako "armádní oční linky"
Bazilika San Vicente, Avila. 1840, maloval Valentín Carderera y Solano
Je pravděpodobné, že generál představil vévoda z Villahermosy. Při absenci osobního jmění potřeboval každý umělec ochránce. Carderera to našel v aristokratovi. Díky jeho záštitě se po studiu na hl Královská akademie výtvarných umění v San Fernando , v Madridu, malíř dokončil školení v Itálii.
Deník, ve kterém vypráví o svém pobytu, začíná itinerářem, který trval tři měsíce. Opuštění Španělska zastavil v Toulouse (kde jste koupil výtisky), Nîmes, Montpelier, Aix-en-Provence (kde se zúčastnil představení Rossiniho opery Lazebník sevillský) a po přejezdu Alp v ** Janově , Lucce , Livornu a Florencii .**
V Římě kopíroval díla velkých mistrů, jako Athénská škola od Raphaela, ale jeho estetické sklony ho vedly ke středověku. Za tímto účelem cestoval do Neapole, kde akvarelem znázornil gotické štíty a baldachýny domy Anjou a Aragon.
Mapa Španělska a Portugalska patřících do Carderera
Tam si do deníku poznamenala: „Zúčastnila jsem se skvělého soudního večírku v Teatro de San Carlos, který mi připadal jako něco z tisíce a jedné noci, pro velkou gala, luxus a dámy plné drahokamů. Okamžitě po zakoupení jsem lístek ztratil, musel jsem si vzít jiný.“
Rozbouřená španělská politická scéna vyvolala nepřetržitý tok exulantů. V jeho římském pokoji Carderera často navštěvoval prince z Anglony že kromě sběratelství rád maloval. Odešli spolu do jeho letního sídla Tivoli, kde maloval zahrady Villa d'Este.
V jeho vodních dírách mezi zalesněnou vegetací se objevují ruiny, barokní fasáda vily Falconieri ve Frascati, nebo výjevy, v nichž se představuje při rozjímání nad krajinou.
Také často navštěvoval vila ve vlastnictví princezny Doria-Pamphilj v Albano Laziale. Vznikl mezi nimi vztah, který Pedro Madrazo, malířův přítel, definoval jako platonický. Namaloval osm portrétů aristokrata; dala mu tabatěrku.
Pohled na ponte nuovo vedle brány Carbonara, ve zdech Neapole
Po devíti letech v Itálii se vrátil do Španělska, kde se stal vlajkonošem pro neogotický vkus. Mezi jeho díly v tomto stylu vyniká katafalk pro vévodu z Osuny.
V tomhle středověká fantazie, galerie špičatých oblouků, která ukrývá hrob, je korunována řadou brnění s opeřenými přilbami a galerie erbů, zakončená mansardovou střechou s lustry a alegorickou postavou.
Jeho portréty nejsou výjimečné ve srovnání s portréty současníků jako Madrazo nebo Vicente López. Jeho neklid byl orientován na malebnost. Při neustálých cestách po poloostrově dokumentoval památky, krajové kroje a náboženské oděvy.
Ve své práci byl nebojácný. Ke konzervaci použil štětec vzpomínka na to, co konfiskace umístily do hledáčku kořisti a spekulace.
Jeho touha shromáždit se vizuální archiv španělské architektury a umění živil zárodek toho, co by bylo jeho velkým vydavatelským projektem: Španělská ikonografie.
Hledání financí spolu s exilem Maríe Cristiny, kterou doprovázela velká část jejích přátel, vzali ho, aby se přestěhoval do Paříže.
Na jednom z emigrantských dvorních tanců, vládnoucí královna se převlékla za Isabelu la Católicu. Symbolika portrétu vytvořeného Cardererou je evidentní.
Klášter kláštera Oña, Burgos
Španělská ikonografie znamenala posvěcení historika a učence. V Evropě se hledala exotika Andalusie a svědectví arabského odkazu. Cardererovo dílo, v němž převládala kastilská a aragonská gotika, bylo situováno proti proudu.
Je pravděpodobné, že ekonomické potíže způsobené vydáním jej vedly k nabídce své sbírky státu. tohle se počítalo celkem 27 000 rytin a téměř 2 000 kreseb , kromě velké bibliografické sbírky.
Jeho odkaz byl dokončen o následný dar a prodej muzeu Prado dvorních portrétů a série 262 kreseb od Goyi.
Postava Carderery nabízí velmi rozmanitá čtení. Výstava v Národní knihovně se obnovuje cestovateli, který maluje pod klenbami klášterů v ruinách ; který buduje imaginární románky s římskými princeznami a, oslněn leskem sálů ztratí lístek ; který sleduje scénáře exilu, který se ho netýká.
Mluvte mezi nimi jasně cestovatel, který bojuje o zachování paměti toho, co vidí.
Francisco de Goya (1746-1828). Bůh jí odpusť: A byla to její matka. 1796-1797