Jak by vypadaly budovy, které naši oblíbení umělci ztvárnili?
Když mluvíme o umění, mluvíme také o subjektivitě . Jde o to, jak nám jeden nebo několik lidí umožňuje pochopit jejich svět. Jen umělci vědí, co jejich díla skrývají , co bylo skutečně před jejich očima, a může se velmi lišit od toho, co nám předávají.
Tak je to i s malováním. Ačkoli pouze jeho tvůrci znají jeho skutečný význam, Hvězdná noc, Polibek, Las meninas... představují překlad jejího vesmíru a prostředí , jako akt solidarity s těmi, kteří se později stali jeho diváky.
HomeAdvisor, jako pocta architektuře a pro ty, kteří ji chtěli ztvárnit, vytvořila projekt, jehož cílem je inspirovat majitele a nájemníky. A) Ano, vybral některé slavné obrazy a simuloval, jak by vypadaly v reálném životě , což vytváří nový způsob, jak je interpretovat: z uměleckých galerií do našich domovů.
Další způsob cestování očima umělce.
OD MALBY K FOTOGRAFII
jako lidé, budovy byly protagonisty v obraze Při mnoha příležitostech. Ve skutečnosti jsou schopni udržet tajemství ještě hlubší než portrét. Veřejnost je v očekávání před stavbou, která není přístupná, a proto můžete věřit pouze umělci a jeho fantazii.
Tyto typy obrazů dlouho sloužily jako inspirace pro architekty. Téměř představují výlet v čase, pomoci profesionálům pozorovat, jaké byly tyto budovy, jejich techniky a design . My ostatní se omezujeme na obdivování díla a jeho snění. Tímto způsobem myšlenka přiveďte tyto slavné budovy k životu, abyste si představili, jaké by byly, kdyby to nebyly obrazy.
Najednou barvy a tvary ožívají a vytvářejí idylické prostředí.
PRÁCE
pro projekt, byly analyzovány obrazy známých umělců , mezi těmi, kterým se podařilo rozlišit až osm různých budov . Z malých zasněžených domků, chatek a dokonce i kostelů se tak rázem stávají fotografie, které nechají štětec stranou proměnit se v stavby, které vyzařují krásu v každém rohu.
Nejprve si vybrali Zasněžená noc v Kanbara, Utagawa Hiroshige . Toto dílo patří do série Padesát tři zastávek Tōkaidō, souboru dřevorytů líčících umělcovu první cestu v roce 1832. Tento obraz je prakticky imaginární, protože v této oblasti obvykle nesněží , ale výsledkem je pohlednice složená z malé domy pokryté sněhem , čekající na roztavení prvními slunečními paprsky.
Objevujeme tak dvojité dno některých děl jako např Dům u železnice od Edwarda Hoppera, což je shodou okolností viktoriánský dům, kterému předcházejí železniční koleje . Tímto způsobem se zdá, že koleje brání vizuálnímu přístupu k domu a dům uprostřed ničeho obnovuje Hopperovu identitu a vytváří prostředí, které je klidné a nabité stejnou měrou.
Posloupnost „fotografií“ dává divákovi před očima různé scény, způsob, jakým dva umělci vidí venkovské sídlo, např. šero Van Goghovy chýše, barva, světlo a květiny, které obklopují Monet's in House at Falaise v mlze, nebo idylická krajina Boba Rosse v Little house u silnice.
Umělci z celého světa vysvětlují své prostředí prostřednictvím štětce.
Různé styly, které přibližují umělci z celého světa. Bílé domy v Taosu v Novém Mexiku , ve kterém je role ženy zásadní, v povídkách Taos, R.C Gorman; scéna s brazilským podtextem Tarsila do Amaral v Palmeiras nebo portrét víry v kostel v Zebegèry, Maďarsko, v díle Amrity Sher-Gil.
Těmi procházejí tvary, vzory, linie a barvy díla, která uniknou štětci, aby se dostali před objektiv , tvořící tisky, které nás přibližují jejich umělcům. Tento projekt předpokládá cesta kolem světa ruku v ruce s těmito tvůrci, kteří vnímali své prostředí tak nesourodým způsobem, jak ukazují jejich díla.
Takové jsou tyto budovy, představivost poznat, jaké jsou uvnitř, je na nás.