La Laboral, ta obrovská nedokončená budova, která leží na břehu Biskajského zálivu
"Můj otec vždycky říkal, že Laboral je prokletá budova," vysvětluje architekt Vicente Díez Faixat na druhém konci telefonu. Když s ním mluvím, vzpomínám si na jednu z fotek, které mi Google Images ukázal, když jsem zadal jeho jméno do vyhledávače: bílé vousy a dlouhé vlasy, klidný, zamyšlený pohled. Kdyby měl mikrofon a kytaru, byl by si spletl s Javierem Krahem nebo Luisem Eduardem Autem.
"Nakonec – pokračuje – byl schopen prožít uspokojení z toho, že to udělal, pozdě, ale dokázal to žít." Díez Faixat mluví o svém otci, José Diez Canteli , jeden z architektů, kteří pracovali na tom, co je dnes, největší budova ve Španělsku: Labor University of Gijón, magnum opus Luis Moya Blanco, hlavní tvůrce prostoru, který letos představil svou kandidaturu na světové dědictví a oživil starý – a poněkud absurdní – spor: jeho spojení s Frankovým režimem.
Někteří architekti vyjádřili svůj názor a kritizovali a přivedli na svět ty, kteří se podíleli na výstavbě La Laboral s argumentem, že jde o anachronickou architekturu.
LA LABORAL: NEDOKONČENÉ MISTROVSKÉ DÍLO
Labor University of Gijón (dnes město kultury) je nedokončené mistrovské dílo. Jeho historie začíná za druhé republiky myšlenkou na vybudování hornického sirotčince pro děti zesnulých dělníků.
Nicméně, stavba se uskutečnila až v roce 1946, již nastolená diktatura, a s velmi odlišnou myšlenkou a mnohem větším objemem a významem než původní projekt: vytvořit univerzitu práce.
Falangista Luis Giron , tehdejší ministr práce režimu a hlavní propagátor pracovních vysokých škol, stál za komisí: vytvořit prostor, který by poskytoval veškeré služby téměř tisícovce dětí a který by byl připraven vychovat generace dětí pracovníků jako vysoce kvalifikované odborníky.
Na základě této myšlenky navrhl Luis Moya, architekt, kterého si Girón vybral, obrovský komplex, koncipovaný nikoli jako pouhý soubor budov, ale jako město, ideální město, soběstačné a uzavřené do sebe, s centrálním náměstím, svým kostelem – která drží další rekord: největší elipsovitá rostlina na světě –, jeho věž – obrovská vyhlídka vysoká 116 metrů –, jeho divadelní a obytná a školicí zařízení. Za tímto účelem se uchýlil do klasického, helénského světa, aby vytvořil ideální město.
La Laboral de Gijón: nepochopené mistrovské dílo
„Styl La Laboral je styl Luise Moyi,“ vysvětluje Díez Faixat. "Byl specialistou na klasické myšlení. Studoval řeckou a římskou architekturu a byl vášnivým čtenářem svatého Augustina." Moya koncipoval La Laboral jako manifest proti konstruktivním funkcionalisticko-racionalistickým proudům současnosti a nalil všechny své konstruktivní znalosti – a sny –, aby tuto zakázku zhmotnil.
Přestože celý soubor byl dílem Luise Moyi, měl tým architektů, kteří měli různé odpovědnosti při navrhování a výstavbě komplexu. Vincentův otec José Díez Canteli měl na starosti rozpočty – jeden z důvodů, který mu v následujících desetiletích přinesl další problémy – a především dozor a provádění prací na místě.
„Tatínek chodil do práce i o víkendech, půjčil si taxíka a všichni jsme s ním jeli strávit den, matka, moji dva bratři a já. To s námi rostlo, dívali jsme se na to velmi přirozeně, nebylo na tom nic zvláštního,“ vysvětluje Díez Faixat , který cítil, že mastodont – čtyřikrát větší než klášter El Escorial – jako by to byla jen další hračka z jeho dětství.
Ve skutečnosti to vysvětluje „Můj otec říkal, že má čtyři děti, tři lidi a La Laborala. Dal do toho své srdce a duši."
Stavba Laboralu se uskutečnila až v roce 1946, již nastolila diktaturu
První rána pro Vicenteho otce přišla v roce 1957: Po jedenácti letech práce a bez dokončení projektu byl Luis Girón náhle propuštěn Francem. Důvodem bylo spory, ke kterým došlo uvnitř samotného režimu, což vedlo diktátora k tomu, aby vyměnil několik falangistických ministrů, aby je nahradili členy více technokratické povahy.
„Girón považoval Laboral za svůj triumf,“ vysvětluje Díez Faixat, „takže jeho pádem byla stavba díla zcela zmrzlá. Ve skutečnosti ji nikdo neotevřel. Franco se o ní nikdy nezmiňoval. Při příležitostech, které míjel, prý dokonce otočil hlavu, aby ji neviděl. V podstatě mu na Labour nedalo.“
Práce, zběsilý úl kamenů, jeřábů a dělníků, pak přešel do zmrazeného stavu a zanechal po sobě některé nedokončené oblasti. Přesto byla budova dostatečně dokončena, aby mohla fungovat Labor University of Gijón zahájila svou činnost s Tovaryšstvem Ježíšovým, která měla na starosti výuku a vedení až do 80. let 20. století, kdy se stal majetkem státu.
Od té chvíle začalo být jeho opotřebení a opuštěnost znatelnější dokud Asturijské knížectví převzalo starost o jeho obnovu na počátku 21. století.
Život otce Díeze Faixata však nikdy nebyl stejný. "Můj otec utrpěl velké zklamání, které postupem času narůstalo." Od ukončení prací, resp. Nad Laboralem a jeho tvůrci visely různé kontroverze, odborné i politické.
"V prvních letech docházelo k útokům zevnitř režimu samotného - vysvětluje architekt - že docházelo k plýtvání a podvodům, nepravidelným účtům... To vedlo ke dvěma procesům, které se dostaly k Nejvyššímu soudu, ve kterých byl můj otec osvobozen od viny."
Mozaika Laboralského kostela
K ekonomickému přibylo i hledisko odborné. „Bylo tam hodně profesionální řevnivosti a střetů. Někteří architekti vyjádřili své názory a kritizovali a přivedli na svět ty, kteří se podíleli na výstavbě Laboralu, s argumentem, že jde o anachronickou architekturu, že má přílišný luxus…“, říká.
„Všechna tato akumulace kritiky přesahovala profesi a byla nadměrně spojena s Frankovým režimem. Jak odpor proti Režimu ze zahraničí rostl, útoky se staly virulentnějšími a přicházely ze všech stran až do Přišlo období, kdy můj otec odmítl veřejně mluvit kvůli všemu odmítnutí, které se mu dostalo,“ pokračuje.
Osobní situace jeho otce také ovlivnila Vicenta. Na začátku 70. let, když studoval architekturu, se cítil „zakomplexovaný ze všeho, co se dělo. Styděl jsem se, protože, jak jsem věděl, půjdou si do toho se mnou pohrát, a neměl jsem dobře nastavené kritérium, když jsem začínal studium, nevěděl jsem, jak se bránit nebo jak zaútočit. Říct, že můj otec byl jedním z architektů, mě stálo hodně."
Byl to přesně architekt, který dal dění dění. Antón Capitel se svou tezí o díle Luise Moyi – v režii Rafaela Monea a představený rok po Francově smrti – začal měnit diskurs která Dieze Canteliho v posledních letech ponižovala.
Laboral v něm získal veškerou svou skutečnou hodnotu jako umělecké dílo. Jak vysvětluje Capitel ve svém článku Labor University of Gijón aneb síla architektur, Moya „chápal helénský svět jako nejlepší a nejvěrnější ‚vyjádření humanistického pojetí věcí a světa‘, s nímž Klasika je pak vnímána jako ideální jazyk, jediný hodný a schopný konfigurovat ideální město“.
Interiér Laboral, Gijón
Pojmy "monumentální" a "klasický", které byly použity hanlivým způsobem k označení Laboral, začaly být považovány za nejpozitivnější aspekty díla. „La Laboral je shluk textových citátů – vysvětluje Díez Faixat –. V této budově je spousta lekcí architektury: fasáda divadla, inspirovaná Bránou tržiště v Milétu a efezskou knihovnou; nádvoří korintských sloupů, inspirované Vitrubiem a Palladiem…“.
Ve skutečnosti jeho koncept města nepochází z ničeho, ale spíše, jak vysvětluje Capitel ve svém článku, „Jeho model byl čerpán ze středomořského města, konkrétněji z italského, sublimace skutečných měst, která jasněji měla klasickou architekturu jako formativní princip“.
Ale pokud existuje nějaké přídavné jméno, se kterým byl Laboral spojován a které je dodnes velkým břemenem, pak je to přívlastek „frankoistický“. Vzhledem k tomu je Díez Faixat přímočarý: „mimo to neexistuje žádná „frankoistická architektura“ jako taková protože Franco byl voják a na architektuře mu nezáleželo, v Laboralu nejsou žádné frankistické hodnoty. Frankoistické symboly jsou v budově neoficiální, objevují se pouze v ornamentálních prvcích, některých hlavicích s jhem a šípy. Moyův klasicismus a jeho oddanost svatému Augustinovi, kterého četl v latině, měly v Laboralovi větší vliv než jakákoli myšlenka spojená s frankismem.
Ve skutečnosti, jak připomíná Capitel ve svém článku, „Ani Hitler, ani Mussolini, ani El Escorial,“ řekl Luis Moya a popřel jejich vliv jako vzor pro Laboral, k architekturám fašistických režimů a maximálnímu modelu španělské poválečné doby“.
Navzdory slovům a technickým vysvětlením architektů ohledně ideového původu díla, nad budovou se nadále vznášel stín frankismu. Vzhledem k tomu a stavu degradace, který dílo představuje, knížectví získalo Laboral v roce 2001 a postaralo se o jeho rehabilitaci – s některými poněkud diskutabilními úpravami, jako je jevištní lóže divadla, kterou Díez Faixat popisuje ironickým tónem jako něco „téměř zločinného“ – a tzv. „proces resignifikace“.
Tato redefinice proměnila starou univerzitu v 'Laboral City of Culture', prostor věnovaný umění, s nímž má být dílo přijato všemi Gijony.
Letecký pohled na Labor University of Gijón (dnes, město kultury)
Díez Faixat to slovo nemá rád. „Popírání příběhu mi připadá jako chyba.V dobrém i zlém. Práce nemůže být rezignována bez vyslovení slova Franco, protože musí vyjít historický okamžik, ve kterém je ohraničena, a protože koncept pracovního školení nyní neexistuje“.
Základní myšlenkou Faixatovy myšlenky je, že architektura vytvořená v době, která se shoduje s ideologií nebo politickým systémem (v tomto případě fašistickým režimem) Nemusí to nutně znamenat, že tato architektura byla vytvořena na základě této ideologie.
Pokud jde o jeho kandidaturu na místo světového dědictví, architekt si stěžuje, že „o rekordech se vždy mluví, když možná cennější je, že je to poslední ideální město postavené a samozřejmě poslední budova postavená v klasickém stylu ve všech jeho oblastech. Celá sestava odpovídá klasickým kritériím: funkční, uspořádanost a v použitých technikách“.
Na své možnosti má však dvojí úhel pohledu: „jeden mi říká srdce a druhý mozek. Bylo by velmi hezké, aby byl Gijón považován za UNESCO na takové úrovni. Iniciativa může být příjemná, že sjednotí obyvatele Gijónu, protože kromě Sportingu se zdá, že máme jen málo společného. A můžeš mě uspokojit jako syna mého otce. Ale na technické úrovni se mi to zdá nemožné, kvůli nedávným intervencím, kvůli všem frankistickým sporům a kvůli samotným nákladům na prezentaci kandidatury a vše, co je vyžaduje: vynikající údržba a neustálá bdělost UNESCO“.
La Laboral je ta obrovská nedokončená budova, která spočívá – hrůzostrašná, trpělivá – jako velryba na břehu Biskajského zálivu a čeká, až lidé, kteří ji obklopují, přestanou vést politické bitvy a začnou ji vidět takovou, jaká je. : mistrovské dílo napsané jazykem, který přesahuje politický režim, jehož byl současný.
Budova, která by chtěla, aby se každý, kdo ji navštíví, řídil radou, kterou Capitel dává na začátku svého článku: „Než přijedete, zapomeňte na mnoho věcí a některá jména, dovolte budově, aby se sama vysvětlila, rozjímala o ní mimo čas a okolnosti a pak, později, přijmeme její fascinaci nebo odmítneme její přesvědčivou přítomnost, prozkoumáme její historii a její význam jako objevitel, jako archeolog“.