'Tři sestry'
"Jak si mohou myslet, že se ty děti nudí?" Výroky z Balthasar Klossowski de Rola, Balthus, často odrážejí asymetrii mezi tím, co chtěl umělec vyjádřit svými díly, a tím, co vnímá veřejnost. Nejzřetelnější je popření údajné erotiky připisované jeho postavám.
V rozhovoru, který vedl několik let před svou smrtí, uvedl, že jediný bod, který ho spojoval s Lolitou de Nabokov, byl smysl pro humor. Jeho dospívající postavy pro něj ztělesňovaly budoucnost, bytí před bytím, dokonalá krása. To byl důvod, proč nemaloval nahé dospělé ženy.
Balthus na fotografii z listopadu 1983
Vzhledem k těmto úvahám stojí za zvážení, zda to Balthus myslel upřímně, nebo se chtěl pouze vyhnout kritice. Erotika, která z díla čiší, obvykle vychází z pohledu umělce. Procházení místností expozice která se slaví v Thyssenovo muzeum , ten pohled je jasný.
Pro Freuda by řešení tohoto zjevného rozporu bylo snadné. Balthus tvrdil, že se nikdy nepřestal dívat na svět jako dítě. Jeho dětství bylo útočištěm, rajským prostředím, které se zhroutilo na začátku dospívání.
Jeho otec, historik, pocházel z měnících se území Polska. Jeho matka, malířka, patřila do rodiny ruských Židů. Po jejich setkání v Německu usadili se v Paříži, kde se jim narodily děti.
Tam Balthus Vyrůstal v prostředí poznamenaném uměním. Cocteau, Gide, Bonnard a Matisse byli pravidelnými hosty u Klossowských.
Pohádka o jeho původu byla součástí mýtus o ztraceném ráji. Balthus připsal hrabství Rola svému otci a vyšíval jeho erb na své ložní prádlo a kimona. Tvrdil, že jeho babička patřila do skotské rodiny Gordonů, příbuzné lordu Byronovi. Znovu vytvořil také genealogii své matky Baladine, která se přestěhovala do protestantské rodiny z jižní Francie, a bohatých rusko-sefardských obchodníků spřízněných s Romanovci.
Therese Blanchard
První světová válka znamenala přerušení snění. Jeho rodina se přestěhovala do Ženevy. Tam se jeho rodiče rozešli a její matka vstoupila do vztahu s Rilkem.
Básník ocenil talent 13letého a Úvodní slovo Mitsou , kniha, ve které vyšly jeho první práce. Hlavním hrdinou byla kočka. Kočkovitá šelma se bude v jeho díle objevovat neodbytně jako němý svědek lenosti svých postav.
Balthusovy snímky se formovaly na jeho první cestě do Itálie. Díla z Piero della Francesca v Arezzu a L do Masacciovy kaple Brancacci splynulo se stylem Poussin a Courbet.
Od své první výstavy v Paříži v roce 1934, střídmý styl, obsah a symbolická pozornost k předmětům kontrastují s tematickou nejednoznačností.
„Chci hledat neobyčejné v obyčejných věcech; navrhovat, ne vnucovat, zachovat nádech tajemství v mých obrazech,“ uvedl Balthus.
v lekce kytary jsme svědky trestu žáka, kterému učitelka roztrhá šaty. Násilí je explicitní; sexuální konotace, evidentní. Ve scénách, jejichž klid je stále rušivý, je tón snížen. V portrétech Thérèse Blanchard , dcera sousedů Balthuse v Cour de Rohan, postoj je vážný a vědomý. Kontemplace se napíná.
'Teresa dreaming' vystavena v Thyssen
K těmto pracím je nutné přistupovat od varianta surrealismu které umělec sdílel s autory jako Dalí nebo Cocteau. Freudovy teorie daly smysl vědomým denním fantaziím. Sex byl zkoumán ze symbolické perspektivy, úzce spjaté s dětstvím.
Pokud tento přístup vedl Dalího k návrhu vizuální hry, Balthus vstoupil do izolace spících adolescentů, aby unikl ze svého vězení. Jako v ty hrozné děti (1929) od Cocteaua, stěny vymezují prostor zmatených emocí.
Sám utíkal před realitou, která ho trápila. Po druhé světové válce našel útočiště v Château de Chassy , v Burgundsku, ale jeho přátelství s André Malrauxem ho přivedlo k vedení Francouzské akademie v Římě. Villa Medici mu poskytla anonymitu zmírněnou růstem cen jeho děl.
Kult osobnosti současných umělců ho rozzuřil. „Umělec by měl každý den rozmazávat svou osobu; ocitnout se v aktu malování a zapomenout na sebe“ , bránil.
Když v roce 1977 odešel z funkce, odešel do důchodu do **Grand Chalet de Rossinière** poblíž jezera Léman ve Švýcarsku.
Manželství se Setsuko, o 35 let mladší než malíř, se upevnilo jeho záliba v japonštině. Jeho dandysmus se projevil ve velké sbírce orientálních oděvů. V monumentální budově z 18. století je dnes její základ.
V expozici Thyssenova muzea najdeme a autoportrét 30. let. Nápis říká: "Jeho Veličenstvo král koček, namaloval sám."
"Král koček"