Toto jsou místa pro 'It's a Sin'.
Zatímco na obrazovce se již objevily příběhy o krizi AIDS se zaměřením na New York a San Francisco, v Londýně se jich tolik neděje . Nyní, Je to hřích, pětidílný seriál HBO vytvořil Russell T. Davies, zaznamenává životy úzce spjaté skupiny mladých gayů a jejich přátel. jak se toulají Londýnem během vypuknutí epidemie AIDS.
Počínaje rokem 1981 a končící o deset let později, představení nás zavede do míst radosti a sebeobjevování , jako jsou zakouřené hospody, taneční parkety v nočních klubech, přeplněné večírky ve společném bytě gangu, Pink Palace, a také scény, které shrnout teror té doby: zesnulí a nemocnice.
Mluvíme s Peterem Hoarem, přímo z pěti epizod o tom, k čemu to bylo potřeba obnovit Londýn v 80. letech , důležitost zdůraznění radosti během celé show a vzpomínky na noční kluby, které bych si přál, abych si je mohl uchovat.
Otevřené dveře do londýnských nočních klubů 80. let.
Condé Nast Traveler: Manchester se kvůli show proměnil v Londýn 80. let. Jak jsi to udělal?
Petr Hoar: S ohledem na Spojené království v 80. letech to v té době nevypadalo nejlépe. Hledali jsme tedy místa, kde by se dalo dobře žít. Například pro Růžový palác jsme potřebovali najít něco, co se podobalo Londýnu v roce 1981 a že to bylo také místo, které si studenti mohli dovolit s velmi nízkými mzdami.
Podařilo se nám to najít venku v uličce hned vedle hlavní ulice v Manchesteru , která vypadala, jako by se jí celá léta nikdo nedotkl; obchody byly zabedněné, ale stalo se úžasný obchod s deskami, Clampdown Records, který jsme mohli použít a vystavit LP z 80. let . Ale opravdu jsme potřebovali, aby věci vypadaly trochu, víš, bez lásky. Toto (období) bylo před gentrifikací v (části) Londýna, takže jsme museli najít oblasti Manchesteru, které nám ten pocit daly.
'It's a Sin' dokonce znovu vytvořilo ikonický klub Heaven.
Otázka: Snažil jste se zachytit prostřednictvím míst v Londýně ten pocit mládí, který existoval?
A: Představení je mnohem více o životě než o smrti , takže barvy pro nás byly velmi důležité, zvláště ty, které si jednotlivci nosí s sebou, když je vidíte, řekněme, jak jdou po ulici do svého oblíbeného baru. Oblast, kde jsme našli hospodu (ve které jsme natáčeli), byla velmi industriální , opravdu trochu nevýrazné, ale tím, že jsme před něj postavili postavy, to oživilo. To jsem se snažil vytvořit: svět, který se točil kolem lidí, komunity a jednotlivců , protože nakonec se gay scéna tehdy odehrávala v částech Londýna, které nikdo jiný nechtěl.
Natočili jsme také celou sekvenci kolem Manchesteru kde Ritchie všem říká, že nevěří na AIDS a HIV, zatímco cestuje z jednoho místa na druhé. (Ta scéna) je absolutně o něm. Je to jako Krysař z Hamelnu. Dali jsme tomu podobný pocit jako 42. ulice nebo West Side Story. Je to trochu intenzivní, protože jsme se snažili ukázat, že nejdůležitější byli lidé, ne místo..
Otázka: Ta scéna mi připomněla, když jsme na začátku loňského roku seděli v barech a poslouchali lidi, jak říkají, že se nemusíme bát Covida.
A: Při natáčení jsme nevěděli, že se to stane, a zdá se, že od té doby je to čím dál tím srovnatelnější. Měli jsme obavy z vysílání pořadu o smrtícím viru během dalšího smrtícího viru , ale zdá se, že někdy jsou tato srovnání důležitá, protože pokud si lidé uvědomí, že už jsme to někdy dělali a dělali jsme stejné chyby, pak si možná dvakrát rozmyslí, zda se připojí k rozjetému vlaku, který říká: „Ach, to nic, o to se nemusíš starat. Všechno je v pořádku".
'It's a Sin' vytváří paralelu mezi radostí a strachem.
Otázka: Pořad neustále zobrazuje radost a svobodu queer nočních podniků, včetně legendárního londýnského nočního klubu Heaven. Jak jste dosáhli harmonie mezi zachycením slavnostního charakteru tanečního parketu a strachu způsobeného AIDS?
A: V 80. letech jsem byl pro Heaven příliš mladý, ale odešel jsem v 90. letech a od té doby prošlo spoustou transformací. Ale myslím, že v jádru je to stejné místo: tohle podzemní, temné, ale pestrobarevné, sexy, zakouřené prostředí. pod oblouky.
Zpočátku jsme byli posedlí tím, že jsme v Manchesteru našli něco, co by vypadalo, ale nemyslím si, že jsem si musel dělat starosti. protože ve skutečnosti záleželo na světlech a lidech. Naplnili jsme to kouřem a měli lasery a krásný symbol nebe (kéž bych si to vzal domů).
Ale jedna z věcí, která opravdu co upoutalo mou pozornost, byly doplňky, kterými jsme zaplnili prostor , které byly přiměřené věku a prostě zábavné. Když jste se rozhlédli kolem sebe, pomysleli jste si, to jsou lidé, kteří by to ovlivnili, to jsou lidé, kteří by zemřeli. Myslím, že mě to hodně ovlivnilo.
"Ten okamžik je o nalezení sítě bezpečných prostorů a všichni byli společně pro svou komunitu. Byli jednotní."
Otázka: Noční kluby mohou být také velmi důležitými komunitními prostory, zejména v dobách krize.
A: Když tato epizoda vyšla (ve Spojeném království), mnoho lidí mi říkalo: "Můj bože, přál bych si, abych mohl jít do klubu." Přál bych si vejít do baru. Přál bych si, abych mohl obejmout lidi." . To bylo dlouho ztraceno a některé z těchto barů a klubů jsou jediná místa, kde můžete být opravdu sami sebou.
Q: Takže, které místo pro vás znamenalo nejvíc?
A: Myslím, že Růžový palác byl klíčem ke všemu. Interiér byla sestava, kterou jsme si postavili sami, ale spoustu lidí to oklamalo, protože jsme do oken vkládali obrázky. aby to vypadalo jako londýnské panorama 80. let . Už od prvního večírku v první epizodě, kdy se Colin objevil ve svém obleku a předvedl hloupý tanec, byla cítit autenticita.
Pamatuji si, jak jsem se na to místo díval a říkal si: Byl jsem na téhle párty . Všichni jsme byli. Když je vám 18, ukázat se na takové párty může vypadat jako životní potvrzení. Tyto postavy právě objevily, kým skutečně jsou, a objevily svou vlastní sexualitu a chtěly s ní běžet. Ten okamžik je o nalezení sítě bezpečných míst a všichni byli společně pro svou komunitu. byli jednotní.
Článek původně publikoval Condé Nast Traveler USA