Cesta k obrazu: 'Prérie San Isidro' od Goyi
Přiznám se, že jsem si to mnohokrát přál můj život připomíná karikaturu Goyu . Né ty? Jen si to představte: dobrá společnost, uklidňující víno, zelené kopce, veselé tance, Boccherini hudba a jahody visí v hojnosti. Komu se to všechno nemůže líbit.
A kdo se může divit, že kdy španělská šlechta na konci 18. století – oni a oni – odcházeli z večírku, aby odložili francouzský styl cpát se barvami a mašlemi a výšivkami, sítěmi a jety, jaká iluze, jaká fantazie.
Obraz obnovuje oblast Madridu nacházející se mezi poustevnou San Isidro a řekou Manzanares
To bylo kdy hraběnky a vévodkyně vyšší hodnosti Oblékli se jako cool dívka z Lavapiés: o Lavapiés, který nikdy neexistoval, a o nemožné cool dívce, protože podívejme se, kolik zaplatil za všechny ty metry sametu a hedvábného saténu a ty báječné aplikace šité velmi moudrýma rukama, ale to je teď to nejmenší.
Proč budeme nároční na realismus, když realita nám toho za tohle San Isidro moc nenabízí to na nás přichází, ale na oplátku Možnost Goyesque je tak blízko.
Goya přijal v 1788 pověřen navrhnout řadu gobelíny s venkovními oslavami ozdobit pokoje vnuček krále Carlose III v zimním paláci Hnědá.
Sabatini, architekt přivezený z Neapole, aby dokončil královský palác Madrilenian, rozšířil ten lovecký zámeček uprostřed ničeho, kde se všichni nudili k smrti, až na přesně Carlos III., který byl nejlepším starostou Madridu, strávil spoustu času natáčením pro ty ztracené hory.
Jakmile tedy zemřel král lovců, jeho syn a nástupce, Carlos IV. nechal El Pardo s napůl hotovou výzdobou, aby přesunul své zimy do Aranjuez , která měla mnohem barevnější zahrady a lepší zábavu.
Celkem, to všechno přichází a odchází jedním ze zraněných byl Goya , který viděl, jak jeho karton na tapisérie zůstal v pokusu: jen slepá slepice by nakonec vznikl jako *velkoformátová olejomalba. **
Slepice slepého muže, Francisco de Goya, 1789
A je to škoda, protože to bylo plánováno naše Pradera se stala dílem goyesca dosud největší.
Ten, kdo se místo toho musel radovat, byl ředitel divadla Skutečná továrna na tapisérie, který se třásl pokaždé, když dorazil karton od aragonského malíře. "Příliš mnoho detailů, příliš mnoho světelných efektů", nemůže se stát, že by se naši řemeslníci z toho zbláznili“, **protestoval tedy černé na bílém a podepsal se vlastním rukopisem.**
Abych byl spravedlivý, je normální, že si stěžuje. ano na první pohled Prairie San Isidro I přes to je monumentální měří pouze 42 x 94 centimetrů, jak by byli plánováno sedm metrů.
Vzpomeňte si na dělníka, který jediným klepnutím vytváří všechny ty postavy různých velikostí, na dav, který se sbíhá do středu obrazu, ozdoby obleku, rádio buginy, majo tanec, štěně pobíhající, malíček ukazující.
Exteriér paláce Aranjuez
Myslete na jemné změny v paletě barev, teplý a elegantní v popředí, intenzivnější a temnější ve druhém a znovu matné a perleťové na dálku.
Přemýšlejte o tom, jak vypadají nuance té oblohy nad královským palácem a kupolí San Francisco el Grande visel obrovský talíř z perleti. Kdyby si to myslel i ředitel královské továrny, oběsil by se na nízkém nitěnkovém stavu, který byl nejblíže po ruce.
K žádnému takovému neštěstí ale nedošlo, tentokrát to režisérovi prošlo. Nepodařilo se to přenést na gobelín, obraz koupili vévodové z Osuny , nejlepší a nejkultivovanější pár patronů, jaký tehdy existoval.
Čas poté, Goya by byl jmenován dvorním malířem krále. A Carlos IV zůstal v Aranjuez, aby byl namalován nebo co se stalo. Takže všichni šťastní.
V roce 1792, během cesty do Andalusie, Goya vážně onemocněl. - Chemická otrava? neznámý virus? Syfilis? Není to moc známé- a z toho souboru vyšel nejen hluchý, ale i preromantický, Jaké věci jsou.
Dílo měří pouze 42 x 94 centimetrů
Obrazy, které maloval poté, byly dílem kolosu a pokrok k romantismu, expresionismu, konceptualismu, na minimum, na co chcete.
Ale dnes budeme děkovat, protože existuje Prairie San Isidro, obraz, ve kterém bychom chtěli žít i kdyby to byl jen takový den jako dnes. Dovolme si tu licenci.