'La verbena', od Maruja Mallo
Jsou lepší a horší, ale nejlepší verbena je vždy ta, která vypadne z naší paměti. S tou dokonalou verbenou - nebo spíše s jejím koncem - jsem začal knihu vydanou krátce poté Maruja Mallo se vrátil z exilu do Španělska: „Jednou hvězdnou zářijovou noc pomalu kráčí po loži z konfet a fáborků po opuštěné ulici zdobené stropem z girland, barevného papíru a rozbitých luceren: poslední večer Fiesta Mayor (konfety na rozloučenou, valčík se svíčkami) v oblíbené a předměstské čtvrti, ve čtyři ráno je po všem“.
to bylo Poslední odpoledne s Terezou, Juan Marsé , který se rozhodl inaugurovat nejlepší španělský román druhé poloviny 20. století s tím okamžikem zafixovaným v paměti, okamžik vznešeného štěstí dvou milenců, pro které už to potom nebude jako dřív.
Něco z toho je i na tomto obraze, že Maruja Mallo (Školka, Lugo, 1902-Madrid, 1995) maloval v roce 1927. Velmi důležitý rok: tolik dal jméno generaci básníků, z nichž některé, jako Alberti nebo Garcia Lorca, tvořily součást vitálního srdce malíře. tam bylo také Salvador dali, který měl nápad nazvat ji „napůl anděl, napůl měkkýše“. BUĎ Luis Bunuel, kterého tento vynález osvobozených žen příliš nebavil.
Mallo patřila do skupiny těchto statečných žen, Sinsombreros, spolu s dalšími, jako je María Zambrano nebo Margarita Manso. Žádný klobouk za to, že ho nenosím, samozřejmě, což v té době bylo taková nešťastná volba že právě na Puerta del Sol je kamenovali – jak to řekla – kolemjdoucí, kteří nemohli (nebo nechtěli) věřit svým očím.
Nebylo snadné být ženou a také avantgardní umělkyní ve Španělsku, které Primo de Rivera trval na tom, aby se udrželo pod kontrolou. V „diktatuře s králem“, jak to nazval Santos Juliá: korunovaný byl Alfonso XIII. který informoval svého italského kolegu Vittoria Emanueleho "Už mám svého Mussoliniho" jako někdo, kdo řekne své nejlepší kamarádce, že už má šaty pro synovcovo přijímání a že cena nedopadla špatně.
Po Maruja odcestovala do Paříže a setkala se se surrealisty, a návrat do Madridu by trval až do občanské války, která ji přiměla odejít nohama do dlouhý latinskoamerický exil.
Vrátil se v roce 1962, vyděšená k smrti, protože si představovala všechny druhy odvetných opatření ze strany frankistického státu, aby to v podstatě našla frankistický stát ani nevěděl, kdo to je.
Museli jsme počkat na přistání pohyb, což byl vlastně dlouhý festival, takže někdo si znovu vzpomněl na Maruji Mallo. A ten večírek ji hnal do posledního tance. Se svými bláznivými vlasy a cirkusovým make-upem as tím rysem kabátem, pod kterým se říkalo, že je nahá, procházela všemi otvory a všemi televizními programy té chvíle a jeho humanistická jasnozřivost a mírně dyslektický byl skutečně majákem té doby. V této závěrečné fázi také rozšířil svou fanouškovskou základnu, která, jak známo, dorazila k Pedru Almodóvarovi, nejlépe vyladěnému z celé oslavy.
Ale dávno před tím vším, Maruja namalovala verbenu a chtěla do ní dát vše, co se jí vešlo. Námořníci a flamenco, civilní stráž s tricornem a ženy s papírovými klobouky, kandované mandle a manilské šátky, obři a loutky, mnich a pouliční muzikant, pouťové atrakce a prázdné noční stolky.
Jak je vidět, jeho scéna je mnohem zmatenější než ta Marsé, protože to, co Mallo zajímá, není vyprávění o konci ničeho, ale o apogeu všeho. Ale určitě také vzpomínkový festival, protože paměť je zrádná a neexistuje žádná verbena, ve které je jako tady den.
Verbeny minulosti nás nutí přát si ty budoucí. A i když víme, že tento zlatý okamžik se už nikdy nebude opakovat, jdeme do toho. A také žádné brzdy. Co jiného budeme dělat, když je to to, co děláme vždy.
Nevíme, kdy se verbeny vrátí, ani co budeme dělat, až dorazí. Ale ani bychom neměli přemýšlet o tom, že budeme pasažérem první rakety na Mars, pokud jsme neopustili náš obývací pokoj. Když se setkáme s ostatními lidmi a budeme s nimi moci znovu mluvit tváří v tvář, dosáhneme toho již hodně.
A když je zahrajeme jako naši a vaši touhu, pak, oh, pak. To bude verbena.
La verbena od Maruja Mallo je vystavena v místnosti 203 Národního muzea umění Reina Sofía.
Maruja Mallo