S tím se počítá Ingmar Bergmann přišel s nápadem na svůj film Osoba jednoho dne byl velmi nemocný. Zatímco se potýkal s horečkou velmi vážného zápalu plic, někdo mu předal fotku, na které se objevila jeho bývalá milenka, herečka. Bibi Anderssonová spolu s dalším tlumočníkem, se kterým se ještě nesetkal, Liv Ulmannová . Podobnost mezi těmito dvěma byla tak šokující a tak inspirující, že se své posedlosti mohl zbavit pouze tím, že zrežíroval možná největší z jeho několika mistrovských děl, ve kterých samozřejmě hráli Ullmann a Andersson.
nevíme přesně proč nás fascinuje téma dvou žen tak podobných, že by se jedna dala zaměnit s odrazem té druhé . Ale ta fascinace je fakt. A kino to dokázalo obzvlášť efektivně zhmotnit: je tu Hitchcock Závrať , film, který odhaluje mechanismy všeho zamilovanosti prostřednictvím procesu přeměny jedné ženy v druhou (kterou je ona sama). Oni jsou tam Robert Altman, Carlos Saura, David Lynch, Brian de Palma, Darren Aronofsky . A některé další.
Ullmann a Andersson ve filmu „Persona“ od Ingmara Bergmana
Pokud jde o obraz, záležitost s obalem tohoto díla z roku 1843 se zabýval jen zřídka. Theodore Chasseriau právě naštípal hrušky se svým mentorem Jean-Auguste-Dominique Ingresem, nejúspěšnějším a také nejúspěšnějším z francouzských romantických malířů, který mu za starých dobrých časů říkal "Napoleon malířství" . Pro kostel Saint-Merri v Paříži, Chassériau spáchal fresku Santa María Egipciaca co to bylo vyšší příjem než stejný příjem , a poté musel být malováním poněkud nasycen jako učitel, který s ním už naopak nemluvil. V tomto dvojportrétu tedy sklouzl do jiných oborů, které ho atmosférou a barevným schématem přibližovaly Anton van Dyck (tam v dálce) a Eugene Delacroix (mnohem blíž).
Protagonisté obrazu jsou stejně oblečení a učesaní a jejich rysy jsou si natolik podobné, že by se daly považovat za stejného člověka, nebo alespoň za dvojčata. Obě ženy, sestry sobě navzájem i malíři, ale dělí velký věkový rozdíl. seřadit , který je v jednadvaceti letech nejmladší, popadne za paži Adéla , kterému je třiatřicet a režíruje portrétistu pokřivený pohled což prozrazuje, že se naučil nedůvěřovat i krvi své krve.
Vše na obrázku je čistou třídní afirmací. šaty sestry, ve zlaté a červené . Jejich fantastické šály od a karmínový předvídat orientalistický styl, který Chassériau brzy poté přijme. Domácí interiér, ve kterém pózují. Účesy, šperky, jemná růže, pevná mahagonová skříň.
Autoportrét Chassériau, „Napoleona malby“
Zdá se, že vše je předurčeno k oslavě francouzské buržoazie Louis Philippe Orleans , poslední francouzský král. zombie král , mimochodem, protože galská monarchie byla živá mrtvá od doby, kdy Napoleon (první, ten pravý) usoudil, že císařský vavřín mu sluší bájné, a ani následná bourbonská restaurace, ani rod Orleánců nedokázaly oživit vznešenost dvůr krále Slunce.
To byla léta buržoazního vzestupu Luise Felipeho. Každý ve Francii chtěl být slušným měšťákem . Jak by to bylo, čím by chtěl být i král, nebo se to alespoň snažil sdělit, a to je již známo od krále níže, no to. Byly to také roky hospodářské prosperity. Dokud přestaly být a vynález se zhroutil jako domeček z karet s Revoluce z roku 1848 . Ale ten další příběh si povíme jindy.
Před tím lustrum, sestry Chassériau byly na své aspirace hrdé a čas ukázal, že se nemýlili. Protože od té doby až doteď, buržoazie neopustila řídící místnost . Ani se to v tuto chvíli neplánuje.
Obraz „Dvě sestry“ (1843) od Théodora Chassériaua je v Musée du Louvre v Paříži.
Cesta k obrazu: 'Dvě sestry' od Théodora Chassériaua