Cesta k obrazu: „Isabella de Valois držící portrét Felipe II“ od Sofonisby Anguissola
K ničemu, na co se dobře díváte, klasický obraz říká, co sdělit chce, ale i mnoho dalších věcí, které jistě nechtěl. To je případ tohoto portrétu Isabel de Valois, třetí manželky španělského Filipa II , kterou vytvořil malíř Sofonisba Anguissola.
Mnoho již bylo řečeno Anguissola, z rodiny cremonské šlechty , chodila do kurzů malování jako několik jejích sester, ale byla to zdaleka ona, kdo projevil největší schopnosti, až se téměř stala profesionální malíř . A říkáme téměř proto, že bez ohledu na to, jak bohatý byl jeho talent a bez ohledu na to, jak obdivoval jeho plody, tehdy nebylo pojato, že žena ze šlechty měla nějakou profesní činnost . Umělec také ne. Takže pokud jste se přestěhovali do Španělska, abyste se připojili dvůr Filipa II , oficiálně to tak bylo Nejprve paní královny Alžběty z Valois a později jako vychovatelka svých dcer.
Co nebrání v Madridu dal královně hodiny malby . A že mezitím vytvořil některé ze svých nejlepších obrazů, některé nádherné dvorské portréty, z nichž mnohé byly donedávna připisovány jiným malířům ze stejného prostředí jako Sanchez Coello nebo Pantoja de la Cruz . Z "Dáma s hranostajem" od El Greca Promluvíme si další den.
Obraz, který se nás týká, aniž bychom šli dále, byl Sanchez Coello ještě před pár lety. A jak jsme upozornili na začátku, koexistují v něm dvě narativní roviny: první koresponduje na to, co chcete říct a druhý k tomu, co nechcete, ale stejně počítejte.
Cesta k obrazu: „Isabel de Valois držící portrét Filipa II.“, od Sofonisby Anguissola Cesta k obrazu: „Isabel de Valois držící portrét Filipa II.“, od Sofonisba Anguissola
První: za jeho chování, oblečení a oblékání , ukazuje královna celé veličenstvo co se od ní očekává. Nicméně jejich gesto je uvolněné a téměř blízko , studna mírně se usmívat diváka a malíře, z čeho lze odvodit určité trusty . Nebo něco jiného. Anguissola byl jediný, kdo toho dosáhl nemožná rovnováha mezi lidskostí a majestátní vážností : k tomu je potřeba hodně nadhledu a hodně psychologie (o technice už ani nemluvíme). Isabel navíc drží v ruce a malý portrét jejího manžela Felipe II . Tyto typy miniatur byly velmi běžné v té době obrazů, kdy lidi určitého rodu doprovázely podobizny svých manželů na cestách a výletech.
Předpokládá se, že by to mohlo odkazovat na Isabelinu účast v Bayonnská konference z roku 1565 , setkání mezi vládami Španělska a Francie k vyřešení otázek křesťanství, které se dotýkaly obou národů. Catherine de' Medici, regentka Francie , byla jeho matka, přesto schůzka skončila bez jakékoli dohody. Isabel v zásadě splnila pokyny, které obdržela v její adoptivní zemi, tím, že požadovala silnou ruku proti kacířům, zatímco Kateřina se nevzdala relativní francouzské tolerance vůči protestantismu (Masakr hugenotů v noci na svatého Bartoloměje to spustí až o sedm let později).
Malý portrét jejího manžela Felipe II
A teď to druhé: jak mě kdysi upozornil architekt Andres Check , způsob, jakým královna drží portrét svého manžela, tomu napovídá drží plátek citronu , a to kdykoliv bude to mačkat u odpoledního čaje . Je tu něco nenapravitelného směšný v tomto Filipe maličký, maličký , podporovaný drahokamy rukou, která zase spočívá na pódiu sloupu. Ještě směšnější je, že ten druhý Felipe – ten samý ve skutečnosti – který maloval Tizian nabízet nemluvně Dona Fernanda do nebe v přítomnosti anděla, který stoj ve vzduchu, a tureckého muže s huňatým knírem a sporým oblečením. Což říká, upřímně.
Navrhujeme cvičení provést před reprodukcí Anguissolova obrazu. Upřete svůj pohled na Felipeho portrét. Nyní na Isabelině tváři. Nyní zpět k Felipemu. A zpět k Elizabeth. Filip. Isabel. Filip. Isabel. Filip!
Neříkej nám, že ses nesmál.
'Isabel de Valois držící portrét Filipa II.' (1561-1565), od Sofonisby Anguissola, je v muzeu Prado v Madridu.
„Filip II. nabízí nemluvně dona Fernanda nebesům“, Tiziane