„Při cestování nekonečná řada přírodních obrázků, typů, barev, zvuků a náš duch by chtěl vše obsáhnout a ponechat vše zobrazené v duši navždy.
On to napsal Federico Garcia Lorca a nyní La Línea del Horizonte tato slova obnovuje v Impressions and landscapes. Toto je první publikované dílo Granadanu, kniha „velmi málo známá, snad s výjimkou specialistů na Lorcu“, vysvětluje Daniel Marías, odborník na cestovatelskou literaturu, který si před stým výročím práce myslel, že jeho zotavení by mohla být pěkná pocta spisovateli.
Federico García Lorca s několika dětmi na Kubě, v roce 1930, kde napsal hru El Público.
Pustil se do toho společně s redaktorkou Pilar Rubio a jeho partnerem a přítelem José Manuelem Querolem, který nám říká: „Daniel a já máme určitým způsobem komplementární vize, on jako geograf a já jako filolog.“
Pro Querola je však tento raný text básníka z hlediska stylu a vlivů „zcela Lorcův“.
Je to ovoce několik cest, které podnikl v době své univerzity, ve společnosti dalších studentů a pod vedením profesora, který v něm zanechal velkou stopu: Martína Domíngueze Berruety, který vyučoval Teorii literatury a umění na univerzitě v Granadě a který se řídil postuláty Institución Libre de Enseñanza.
Při pohledu na Maríu Antonietu Rivas Blairovou se dvěma přáteli na Kolumbijské univerzitě v roce 1929.
„Domínguez Berrueta měl dobré kontakty a díky tomu navštěvovali místa, která byla velmi špatně dostupná a byla přijato postavami jako Antonio Machado“, Querol vzpomíná.
„V jeho díle však není po všech těch místech ani stopa; navíc v něm chybí téměř všechny nejznámější. Dá se říci, že Lorca chtěl být v tomto smyslu originální, něco, co je u nového autora žádoucí“.
Jeho krásné prózy putují po Ávile, Burgosu, Granadě... „se syntézou mezi cestovatelskými dojmy, antropologií a literaturou v její nejčistší podobě. Lorcův duch byl jistým způsobem totální, to znamená ne rozparcelovaný, ale zkušenostní v absolutním smyslu.
A mějte na paměti, že ten, kdo dělá popis, je mimořádně citlivý a inteligentní člověk, s působivými schopnostmi literárního popisu a ohromným nadšením jemu vlastním, nejen z mládí a prvního objevování míst, ale i ze své osobnosti,“ pokračuje Querol.
Expert naznačuje, že Federico měl v úmyslu prostřednictvím svých popisů najít to, co romantici nazývali volkgeist, „duch lidu“.
V Río de la Plata, v roce 1933. Zprava v popředí Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, zbytek neidentifikovaný.
„Fyzický prostor, historie, lidská krajina, kameny postavené lidmi a popis zvyků, z pohledu emocí, vyvolávají potřebu, že Španělsko vždy muselo přemýšlet o své podstatě, své rozmanitosti a jednotě.
Ne jako vágní politický nacionalismus, který, jak věřím, Lorcu příliš nezajímal, ale jako potřebu pochopit sounáležitost s krajinou, zajistit si produktivní emoce. Text je v podstatě literární, ale navíc je to lidský text, jako každá dobrá literatura.
Obálka impresí a krajin, první kniha nakladatelství Lorca.
Zvládnutí jazyka slavného autora a jeho vysoce poetická povaha činí tuto knihu pro Maríase zásadní.
„Lorca byl velmi citlivý a soustředil se na problémy, které by ostatní zůstali bez povšimnutí. Možná to někdo bude považovat za příliš otřepané, barokní nebo povrchní. Jeho mimořádná citlivost způsobila, že si hodně užíval, ale také hodně trpěl. Výlet umocňuje smysly a také zážitky a tohle mu nebylo cizí.
Faktem je, že navzdory své nezkušenosti a konzervatismu, který v té době převládal, neměl žádné zábrany činit kritické nebo hanlivé komentáře, často související s otázkami souvisejícími s katolickým náboženstvím, nebo zahrnout rizikové popisy. To odráží buď statečnost, nebo hloupost."
Je zvláštní, že jeden z těchto negativních komentářů, které učinil písemně, byl důvodem, proč se od něj jeho učitel Domínguez Berrueta distancoval.
Výlet do Miralcampa, na panství hrabat Romanones v Guadalajara, v roce 1932.
Co zbylo z tohoto Španělska, které básníka tak dojalo? „Dalo by se říci, že nic a přitom to nadále zůstává velmi reálným způsobem. Záleží na očích cestovatele.“ Querol dobrodružství.
„Je evidentní, že transformace krajiny, rolnictva, infrastruktur, dokonce i desertifikace a vyprázdnění venkovského Španělska, pokrok a všechno jeho dobré i špatné to, co popsal; ale Lorca se v podstatě více zajímal o emoce, které může prostředí přenášet a lidé, zvyky nebo obřady“.
S Ángelem del Río a dětmi Stantonem a Mary Hoganovými v roce 1929 v Sandakenu v Catskill Mountains v New Yorku.
Prologové tvrdí, že Lorca impresí a krajin je stále pod vodou dvojí vliv generace '98 a modernistický symbolismus, to jde ruku v ruce s počínajícím surrealismem.
„Věřím, že tato kniha zaujme a hodně ty, kteří chtějí objevovat emocionální a subjektivní obraz hlubokého Španělska, nejen z počátku 20. století, ale z trvalého Španělska“.
Studenti z University of Granada cestující s Martínem Domínguezem Berruetou před univerzitou v Salamance v roce 1916.
A Querol uzavírá: „Emocionální složka díla otevírá cestu ke snění, která je shodná s cestou a dveře na jinou cestu, v níž turistického průvodce nenápadně nahrazuje reflexe cestovatele, kterou čtenář láká konfrontovat se svým vlastním. Učit se, užívat si a samozřejmě snít“.
Lorca a Salvador Dalí v Cadaqués.