Emilia Pardo Bazán, španělská novinářka na inauguraci Eiffelovy věže.
Nejpřekvapivější věc ke čtení Emilia Pardo Bazan, jedna z našich nejproslulejších feministických spisovatelek a novinářek 19. století , je, že se nezdá, že by problémy, jimž čelila evropská společnost v roce 1889, byly tak odlišné od těch, které můžeme zažít dnes.
Vysoké ceny kočích (taxi v roce 2020), obtížnost pohybu po městě přeplněném turisty s přeplněnými vlaky nebo náklady na cestování do města, když „je to v módě“ (upozorňuje, že 1000 peset). Zní vám to povědomě, že?
Spontánní, zábavná a realistická, taková je Emilia Pardo Bazán v kronikách, které napsala během své cesty na velkou Paříž na Světové výstavě v roce 1889 , a nyní vydavatel čára horizontu shromáždit v knize "Na úpatí Eiffelovy věže".
„Na úpatí Eiffelovy věže“ od Emilia Pardo Bazán.
Novinářka už cestovala do hlavního města světa (jak se o něm zmiňuje) při mnoha příležitostech a do mnoha dalších evropských metropolí, ale tentokrát byl úkol jiný.** Byla tam, aby vyprávěla čtenářům časopisu La España Modern**, v první osobě a ze zcela realistického zážitku, co se dělo.
Politická situace, jaká byla tehdejší móda Paříže, ruch jejích ulic a všechny novinky, které pařížská společnost znamenala Univerzální expozice.
„Kdybych dost dobře neznal velké hlavní město Francie, jaké emoce bych prožil, kdybych se přistihl, že vkládám nohu do třmenu, abych k němu vyšel, abych o té velké události napsal. světové výstavě v roce 1889 ! Kdo nikdy neviděl Paříž, sny o typické moderní metropoli , kterému ani vojenské a politické katastrofy, ani všeobecná dekadence latinských států nedokázaly ukrást prestiž a magické halo, které přitahuje cestovatele jako tajemná píseň sirén".
A pokračuje: „Pro zdravého a silného mladého muže, Paříž je zakázané a pikantní potěšení a požitek ; pro valetudinario zdraví dosažené adresářem velkého lékařského specialisty; pro elegantní dámu, konzultace s věštcem módy ; pro ty z nás, kteří milují dopisy a umění, alembic, kde se rafinuje a destiluje kvintesence moderního myšlení, Mekka, kde žijí svatí muži románu a dramatu , pec, kde se pečou pověsti... a v neposlední řadě pro politiky laboratoř, kde se vyrábějí výbušné bomby, dílna, kde se náboje a petardy nabíjejí dynamitem, aby explodovaly znepokojivě a děsí Evropu... Paříž (jediná živá bytost v celé Francii) bude vždy, a ještě více, když se na to podíváte z dálky, mateřské město, o kterém Victor Hugo zpíval”.
Obr".
PŘÍBĚH PRVNÍ OSOBY
Všeobecná výstava začala** 6. května 1889** a skončila v říjnu téhož roku. A pokud známe dnešní nádhernou Paříž, je to díky všem architektonickým a kulturním proměnám, které s ní zažila.
Eiffelova věž byla nejvýznamnějším „kolosem“ , který byl také vstupní branou veletrhu a je také z této doby Palác strojů. Výstava se rozkládala na 96 hektarech a pro pařížskou společnost to znamenalo před a po, kde nechyběla kritika a chvála rovným dílem.
„Přátelé, které jsem pozdravil tento první den v Paříži, jsou – to vám naskočí – odcizeni radostí a hrdostí na slavnost zítřka. Výstava vítězí, výstava vítězí , říkají dokonce i monarchisté,“ říká Emilia s odkazem na spor o den jeho inaugurace, ve stejný den jako dobytí Bastily, symbolu začátku francouzské revoluce.
Datum bylo zřejmě důvodem k diskusi, protože se opět střetlo s monarchisty a revolucionáři. I když nakonec, jak říká Emilia, všichni chválili úspěch jmenování.
Pavilony na Světové výstavě v Paříži.
Na jejich první dojmy,** novinář odkazuje na vlakové vozy , plný lidí, kteří si nechtějí nechat ujít akci, ve které do města zavítá. Je také překvapen stavem Paříže, úhlednější nemožné "bez zrnka prachu" a plné květin . Vyznává vyčerpání, které z návštěvy takového veletrhu plyne, a úskoky, s nimiž často musí žít kočí, kterým věnuje kroniku.
„Pokud nás ti z nás, kteří mají stopy provinciálů, dokážou vykořisťovat sedmkrát denně, co se stane s naivním občanem vybaveným sakem a manžetovými knoflíčky, neznalým ulic a sazeb, dychtivým rychle přijet a odhodlaným ne? platit pesetu nahoru nebo dolů? S kočími triky byste mohli vytvořit knihu... “, zdůrazňuje spisovatel.
Inaugurace a oficiální návštěva prezidenta Francouzské republiky, Sadi Carnot , neunikl ani Bazánovi. Vyprávěla také, co pro její dvě děti znamenala první návštěva Výstavy, která měla prostor i pro nejmenší a kterou na milimetr detailně dokresluje.
Jako feministka nemohla nechat v kalamáři to, co by v módě znamenalo revoluci pro ženy: kalhoty . Ohledně tohoto revolučního oděvu navrhl: „Na konec jsem si nechal letošní nejmrhavější módu a nejméně skutečnou aplikaci: jedinou, která by s ní mohla, ne-li znamenat sociální revoluci, alespoň silně spolupracovat. Už pochopíte, ó, drsní čtenáři a plachí čtenáři!, o kterých mluvím dělená sukně , nebo od oblek s kalhotami”.
Ilustrace Světové výstavy v Paříži v roce 1889.
EIFFELOVA VĚŽ PODLE EMILIA PARDO BAZÁNA
Emilia Pardo Bazan Nebyla milovnicí davů, a proto pro ni bylo výzvou dát hlas inauguraci „obra“, kterou srovnává, jak se tehdy dělalo, s Babylonská věž.
„Slíbil jsem, že budu mluvit něco o Eiffelově věži, i ze skromnosti jako kronikář; a nyní je řada na něm pro clou z výstavy kolosální železný stožár zvednutý Francií, aby zvedl svého praporčíka a zamávejte jím před ostatními národy ve výšce, ve které ještě nevlála žádná vlajka, leda z koše horkovzdušného balónu.
Novinářka ve svých kronikách poukazuje na některé hlavní charakteristiky, které vyvolaly debatu mezi tehdejšími občany a architekty: materiál, ze kterého byla postavena, její nadmořská výška, estetické problémy obrovské železné věže uprostřed majestátní Paříže a nebezpečí, kterým bylo třeba čelit. Vítr, ač se to nyní může zdát divné, byl jedním z hlavních.