Shukhov Tower, navržená ruským inženýrem Vladimirem Shukhovem
To, že „architektura je velká kniha lidstva“, jak řekl Victor Hugo, je v Rusku jasnější než v kterékoli jiné zemi. Jejich města, mutanti a bez jakéhokoli uvažování o své minulosti, se překrývají ve stejné třídě. vrstvy příběhu plného nepředvídatelných komplimentů.
Z tohoto důvodu říkat „sovětská architektura“ je jako říkat latinskoamerická literatura nebo evropská gastronomie. Rejstřík je tak široký a zahrnuje takové množství stylů, že jeho seskupení pod jeden souhrnný název může znít jako říkat, že všechno, co pochází z Asie, je čínské. Riziko, že budete znít jako švagr, je vysoké a v důsledku toho podceňovat dědictví, které SSSR přinesl do architektury, je to ještě víc.
Další série začíná tím nejjednodušším způsobem: na začátku. Geografické, teoretické nebo stylistické členění by mohlo být nakresleno, ale dané vzor estetických kritérií stanovených Moskvou a důležitou roli, kterou umění hrálo v ideologizaci a kultivaci společnosti, Různé fáze, kterými sovětské velení prošlo, také definovaly schémata, která by řídila koncepci budov a městských prostor.
Shukhov Tower, Moskva
Jestliže v politice říjnová revoluce změnila svět ideologicky, v umělecké sféře byla křeč tak velká, že už nikdy nic nebude jako dřív. Mluvíme o předvoji. V roce 1919 Kandinskij, Malevič a Rodčenko se setkali na ulici Boljonka 14 v Moskvě, aby vytvořili první muzeum současného umění na světě.
Šlo o zhodnocení tehdejších ruských malířů, jejich technických, chromatických a koncepčních inovací, ale především navrhovali stanovit toto revoluční umění jako prioritu pro formující se vládu.
Od té doby šly tyto dvě revoluce ruku v ruce a navzdory útrapám, kterými země v občanské válce procházela, Vznikli různí národní kurátoři, kteří přenesli uměleckou a politickou vizi do plánování života občanů.
Nejdůležitější z nich byly O.S.A. a Vkhutemas, paralelní pohyb ve formě a podstatě k německému Bauhausu, jehož záměr definoval sám Lenin při jeho inauguraci: "připravovat mistry umělců nejvyšší kvalifikace pro průmysl, stavitele a správce technicko-odborného vzdělávání."
Budova Narkomfin před její rekonstrukcí
Ideologii je třeba implantovat od základů, mysleli si. A tam suprematismus, kubismus, rayonismus, futurismus... vykrystalizoval v architektonickém hnutí konstruktivismus nebo "stavební umění" (a často zarámovaný do racionalistického proudu).
A jak tyto ismy aplikovat na neabstraktní konstrukci? Na tuto otázku museli najít odpověď nejen prostřednictvím sochy, ale také bylo nezbytné dát mu pocit pohybu, pokroku, klíč k mechanismu společnosti, jejíž průmysl byl základním vektorem.
Předpokladem bylo dělat to systematicky a ne prostřednictvím intuice. Odtud pochází poctivost fasád, které odhalovaly útroby budovy, bez větších kudrlinek, než je konstrukčně nutné.
Věž Shujov v Moskvě předvídá estetický převrat, který by exteriéry utrpěly, a jehož interiéry musely reorganizovat soukromý a společenský život svých nájemníků. Jedním z nejlepších příkladů byl dům Narkomfin, jeden z prvních společných domů, který byl nedávno obnoven po desetiletích v troskách.
Budova Narkomfin, na Novinsky Boulevard, Moskva
váš architekt, Moisei Ginzburg aplikoval v roce 1929 do písmene pět pilířů architektury, které Le Corbusier definoval jen dva roky předtím a to by udrželo velké sovětské plány rozvoje měst až do 80. let 20. století; rozpoznatelné pouhým okem přízemí zvýšené na kůlech a průběžných fasádách. Kuchyně, oddělené od každého bytu, měly podnítit větší společenský život a skutečnou emancipaci žen.
Narkomfin je nejreprezentativnější budovou hnutí, daleko nad nemnoho děl, která byla provedena Ginzburgem v Sovětském svazu Univerzita Almaty (Kazachstán) jeden z nejvýraznějších.
Ale pokud existuje správné jméno, architekt, který zanechal stopu v hlavním městě ve dvacátých letech minulého století, tak to bylo Konstantin Melnikov. v jeho bydliště, lekce sama o sobě rozdělování prostorů, probíhají přednášky o současné architektuře se zvláštním důrazem na šíření Melnikovova vlastního díla.
V Moskvě se dodnes používají další jeho konstrukce, jako např továrna Svoboda, garáže Intourist nebo klub Rusakov, na kulturní akce. Navíc v centru města budovy jako např ředitelství novin Izvestija nebo budova Mosselpromu ve čtvrti Arbat.
Budova Mosselprom, ve čtvrti Arbat
Konstruktivismus by zanechal stopy ve městech jako Petrohrad, Minsk nebo Samara (tehdy Kujbyšev), ale musíte jít mnohem dále, abyste našli jednu z nejlépe zachovaných koncentrací tohoto stylu: a hlavní město Sibiře, Novosibirsk.
Město založené v roce 1893 se rozvíjelo především od roku 1917 s logickou vahou avantgardní architektura ve 20. a na počátku 30. let 20. století.
Díky své strategické poloze bylo vysoce industrializované a dodnes je třetím největším městem Ruska, jehož lidstvo se píše v r. "budova 100 pater", chemická škola, banka Gosbank, dům Aeroflot nebo obchodní centrum. Za ním následuje Jekatěrinburg s až 40 vysoce ceněnými konstruktivistickými díly.
Jestliže Le Corbusier položil základy moderní architektury, bylo to paradoxně při prvním kontaktu se Sovětským svazem tento proud začal v zemi dávat poslední rány.
Zvažme tedy stavbu Středisko Sojuz jako zenit, zlomový bod. Od té doby je ve skutečnosti uprostřed zlaté míle pro moskevský konstruktivismus o pár metrů dál je ministerstvo zemědělství a (tehdejší) Národní komisariát spojů.
Sojuz Center, bod obratu
Pozitivní dojmy z města ho přivedly k tomu, že navrhl jeden ze svých typických projektů pro mezinárodní soutěž, kterou hledal. vlajková budova „diktatury proletariátu“: Palác sovětů.
Bylo to jedno z prvních, kdy byla koncipována víceúčelová budova rozdělená do různých pavilonů, s prostorovou distribucí nezávislou na vertikále, která přispěla k rozvoji městského prostředí s mnohem krajinnějším pojetím...
Co se stalo potom? Na institucionální úrovni, byla vnucena teorie leninské reflexe, která vedla umění k tzv. socialistickému realismu. Členové Vjutemas a O. S. A. byli tehdy vnímáni jako nepřátelé a obě organizace ztratily podporu.
Odmítnutí projektů jako Mosei Ginzburg, expresionista Erich Mendelsohn, Le Corbusier nebo Walter Gropius (zakladatel Bauhausu) pro Palác sovětů je bodem zlomu. což znamená tuto změnu kritérií. Do takové míry, že tito poslední dva poslali rozzlobený dopis Stalinovi, otravovat volbu této megalomanské idyly, včetně 75metrového Lenina.
Model věže Tatlin, 1919
CO ZŮSTALO NA PAPÍŘE
Ve skutečnosti, stejně jako revoluce, tato umělecká reinvence byla jak dokončená, tak frustrovaná. Sovětská architektura, více než kterákoli jiná, skončila a začala na papíře, až do té míry některé z jeho zásadních projektů (z hlediska dopadu, který nakonec budou mít) zůstaly v plánech.
To byl případ návrhů na zmíněný Palác sovětů, ale to se stalo již dříve jeho dvěma největším zastáncům v teoretické oblasti: ElLissitzky a Tatlin. První, s jeho horizontální mrakodrapy nebo slavná Leninova tribuna.
Druhý, s původním dílem Vjutemas: věž třetí internacionály, kovová konstrukce, ve které se tři pavilony otáčejí různými rychlostmi, představující tři mocnosti, které podporovaly sovětský stát: výkonnou, zákonodárnou a překvapivě informativní. V současné době existuje replika v měřítku Nová Treťjakovská galerie v Moskvě.
A co se stalo s Palácem sovětů? Jakmile práce začaly, nevhodná návštěva nacistů v roce 41 přesměrovala veškeré zdroje státu do války. To, co mělo být nejikoničtějším z osmi mrakodrapů plánovaných Stalinem, zůstalo ve velké díře uprostřed města, po desetiletí přeměněna na venkovní bazén.
Takto ustrnulá avantgardní architektura zůstala až do 70. let. V této velké černé díře a s dalšími sedmi mrakodrapy začíná další článek přesně.
'Lenin Tribune', El Lissitzky, 1920. Státní Treťjakovská galerie, Moskva