Komplex VDNKh (Výstava úspěchů národního hospodářství)
zůstáváme v 1931 , pohřben v díře uprostřed Moskva. Dobrý odraz historie hlavního města, a to jak pro bažinaté časy, ve kterých se nacházíme, tak pro odhodlání učinit toto místo znakem národních hrdinů.
Od čtrnáctého století, ve stejném bodě, Alekseevský klášter Pravoslaví bylo zavedeno uprostřed sporu mezi Rusy, Litevci a Poláky o vlastnictví města. V roce 1812 dal Mikuláš I. demoliční povolení ke stavbě katedrály Krista Spasitele na poctu vítězství nad Napoleonem. A téměř o 120 let později, Stalin s ním létá, aby zvýšil svůj zvláštní hold poté, co porazil buržoazii a náboženství, a mimochodem nastínil, kam budou směřovat výstřely jeho odkazu.
Obrázek toho, co měl být palác sovětů
Z jeho ruky se setkáváme Boris Iofan, architekt z Ukrajiny a vystudovaný v Itálii, který importoval do Sovětského svazu grandiózní rysy totalitní architektury.
Ve skutečnosti před samotnou katedrálou Cristo Salvador jsou známé Bydlení v Ribeře, jedno z Iofanových prvních děl, které předpokládalo obrat, kterým avantgardní architektura projde ve 20. letech 20. století, i když si zachovaly konstruktivistické rysy. Sám Iofan se tam usadil a bedlivě sledoval postup výstavby Paláce sovětů.
Jeho projekt převážil mimo jiné nad návrhy Le Corbusiera, Waltera Gropiuse nebo Armanda Brasiniho (jeho učitel italštiny); výběr jeho neoklasicistních rysů by znamenal estetickou linii Stalinova mandátu... A peripetie jeho nepostavení by byly příkladem traumat ekonomického rozvoje až do chruščovovské éry.
Mezi zaplavením a zatopením se formovala díra na druhé straně Kremlu Hotel Moskva, jedna z největších a nejamorfnějších budov v hlavním městě.
Hotel Moskva, nyní Four Seasons v Moskvě, je jednou z největších a nejamorfnějších budov v hlavním městě
Dimenze není třeba vysvětlovat; na její asymetrické fasádě a neslučitelných stylech, nejpoetičtější teorie je ta, která poukazuje na to, že před některé plány se dvěma různými návrhy umístil Stalin uprostřed podpis. Děsí mě, že vás žádám, abyste specifikovali své preference, architekt se rozhodl jednoduše provést obojí. Anekdota, která se rozhodla nenapravit, když byla v roce 2004 zbourána, aby byla postavena přesná replika. Znovuotevřeno v roce 2014 jako Four Seasons (ano, s různými službami).
Nyní 1938 . Zaplavování díry pokračuje, ale Palác sovětů dokáže nabrat výšku, stejně jako město začíná zobrazovat další z jasných rysů stalinistické architektury: urbanistické plánování v císařském stylu, který znovu potvrzuje soustřednou strukturu města a propojuje ho velkými radiálními třídami.
Stejně jako v Petrohradě břehy řek jsou tvořeny jako referenční místo, a nové bytové projekty se zotavují samostatné rodinné apartmány, po zkušenostech komunálků. Taky, hustota osídlení každé ulice je omezena a jsou stanoveny referenční výšky budov na hlavních třídách (kromě Petrohradu, který dodnes respektuje svou původní velikost).
Tyto urbanistické projekty jsou v Moskvě realizovány od samého počátku. Jak zdůraznil odborník na urbanismus Deyan Sudjic: „S Kremlem v srdci si město zachovává strukturu odkázanou středověkou autokracií. Od roku 1917 byla předmětem snahy o udělat z něj hlavní město nejen z Ruska nebo Sovětského svazu, ale nového světového řádu. Hlavní město tvořené ne trhem, ale představou o tom, jaké by město mohlo být."
Státní univerzita Kosygin
Tento vývoj odešel v mnoha směrech velká superpozice stylů: od Iofanova klasicismu po pozdní podoby konstruktivismu, jako je Kosyginská státní univerzita, nebo nečekané detaily art deco, jako na Pokrovském bulváru, v okolí patriarchových rybníků nebo na nábřeží Frunzenskaja. Pod všemi začíná moskevské metro vytvářet svou legendu, to si zaslouží další zprávu na okraj.
po letech, plány Moskvy by se ve větší či menší míře přenesly do jiných hlavních měst východního bloku během rekonstrukčních prací po druhé světové válce. Tedy také soustředné Sofie replikuje na náměstí Serdika styl centrální Moskvy. Tentýž stalinský imperialismus (nebo socialistický realismus) dává veškerou svou monumentalitu do středu Kyjev , s ulicí Chreščatyk a okolím. Totéž platí o dalších městech nejvíce postižených konfliktem: Minsk, Západní Berlín nebo Volgograd (tehdy Stalingrad).
Pokud válka změnila morfologii těchto měst, byla i Moskva nucena přehodnotit sama sebe. Navzdory naléhání na pokračování s Palácem sovětů, jehož stavba v roce 1941 již dosahovala 11 ze 100 pater, realita pohltila sny. Celý tento železný rám byl rozebrán a použit na válečný materiál. Ze svého okna v Housing of the Ribera viděl architekt Iofan, jak se díra vrátila ke svým zatopeným počátkům.
Náměstí Serdika v Sofii kopíruje styl centrální Moskvy
Po válce sovětské velení změnilo názor a rozhodlo se použít stejné pokyny jako sám Iofan obklopují centrum Moskvy sedmi věžemi, které dnes zůstávají ikonami města. Ve stylu, který osciluje mezi gotikou a barokem as modernistickými detaily, bylo v letech 1947 až 1953 těchto sedm kolosů postaveno na sedmi moskevských pahorcích: mezi nimi univerzita MGU, ministerstvo zahraničních věcí, domy Kotelničeskaja nebo hotel Ukrajina jsou kamerami nejvíce pronásledováni.
Stejně jako bylo urbanistické plánování přeneseno do jiných měst, napodobování „sedmi věží“ (jak jsou známé v ruštině, na rozdíl od více tržně orientovaných „sedm sester“ v angličtině) dorazili do Varšavy nebo Rigy. Jeho monumentalita by byla replikována i v opeře Samara nebo přístavu Soči. A právě na břehu Černého moře najdeme zlatou medaili s Sanatorium Orkhonikidze pro horníky: 16hektarový komplex zahrad, fontán a až deseti modulů spojených s pláží lanovkou. Zvláštností je, že i když jsou budovy opuštěné, stále se používá jako veřejný park, ve kterém znovu vytvořit slávu a dekadenci nedalekého impéria.
Sedm věží dnes zůstává ikonou města
Orjonikidze je i nadále nejnovějším vývojem dalších děl, která jsou základem dědictví stalinistické architektury v Moskvě, jako je Divadlo Rudé armády (1929) nebo Vítězný oblouk Gorkého parku (1955). z nich komplex VDNKh (Výstava úspěchů národního hospodářství) vrcholí nejbláznivějším výrazem této doby: jakési sovětské světové výstaviště, na kterém se kolem velkého náměstí, kde se mísí moderna a rokoko, scházejí pavilony z každé členské republiky SSSR. Pocit pastiše se zvyšuje s renovací v roce 2014, po desetiletích zanedbávání. V každém případě je zásadní návštěva, jako óda na sovětské vybavení a jako odraz snah respektovat zvláštnosti každého území...
Ale k věci. Co se stalo s Borísem Iofanem a tou dírou? Několik desetiletí na sebe s očekáváním zírali. Ve snaze obnovit svůj projekt je Iofanovi připsána rozsáhlá korespondence se Stalinem. To ho přimělo kreslit jiné věci, ale nikdy nedosáhl významu paláce sovětů nebo paláce sovětů jeho práce pro pařížské Expo v roce 1937, která se stala symbolem filmových studií Mosfilm a celého města: socha Dělníka a kolchozky, které dnes lze nalézt na dalším veletrhu, VDNKh, a na mnoha známkách a pohlednicích.
Takže Iofan byl vykopán ze zapomnění, ale... díra, díra dále kvasila. Se smrtí Stalina v březnu 1953 a po krátkém regentství Georgije Malenkova přišla Nikita Chruščov , jehož holá hlava nateklá naznačovala, že přišel s tím, že chce párty.
Sanatorium Orkhonikidze
Tak to šlo. Destalinizace k písni, počínaje historickou pamětí a pokračující procesem urbanizace obyvatelstva. Usoudil, že stalinistická architektura není ani efektivní, ani udržitelná. Díra představovala povolání zbytečných excesů. Chruščov to vrátil lidem: byla zcela zatopena, aby zde bylo vybudováno jedno z největších venkovních vyhřívaných veřejných bazénů (ano, v centru Moskvy).
S městy bych udělal víceméně totéž. Využijte vzhled nových stavebních materiálů k zaplavit je pětipatrovými budovami (khrushiovky). V letech 1917 až 1961 městská populace se zvýšila ze 17 % na 50 %. Museli by plavat ve čtvrtích nevýraznějších, než byly ty okouzlující z minulých desetiletí... dokud v 70. letech minulého století na stagnující sovětskou krajinu nezasáhla nová revoluce.
Tím historie jamky samozřejmě nekončí.
Komplex VDNKh vrcholí nejbláznivějším výrazem této éry: druh sovětského světového veletrhu