rocková babička
To ráno Angeles Rodriguez se objevil ve studiu hudební sova , ten den louis ortega zachránil dívku sraženou tramvají, okamžik, kdy Juan Carlos se rozhodl „vypustit“ sochu Medvěda a jahodníku , to první odpoledne Emilio a José Alcazar stáli před číslem 25 v ulici Gran Via . Ten den pes Paco měl rád markýze z Bogaraya.
Všechny mají něco společného: okamžik, okamžik, jediné jednoduché gesto, které stačilo udělat jejich životy vycházely z temné strany Měsíce Madrid . Stali se oblíbenými postavami, anonymní osoby, které se staly známými , ale to nikdy nepřesáhlo masivním způsobem, ani zcela neopustili tento stav každodenní postavy. Protože to nikdy nechtěli, opravdu.
Detail sochy rockové babičky
Toto je příběh některých populárních postav, které zanechaly svou stopu v hlavním městě, příběh La Abuela Roquera, Muelle, Gran Vía Heavies, Pirulo a Perro Paco.
ÁNGELES, BABIČKA, KTERÁ PŘEDSTAVILA ISIDISI
Ángeles Rodríguez se chtěla bavit, proto se tu noc objevila spolu se svým vnukem v ateliéru jeden z nejznámějších programů z madridského Movida, hudební sova.
"Chtěla se jen dobře bavit a Sova jí dala, co potřebovala," vzpomíná pro Traveler.es ředitel programu Paco Pérez Bryan.
„Už to nebyla 80letá dáma koho měl rád Marifé de Triana a Niña de los Peines. Stalo se, že chtěl prožít poslední část svého života naplno a poslech rockové hudby byl jeho pasem k zábavě ".
Té noci, kdy Ángeles Rodríguez řekl Pérezovi Bryanovi do tváře „Paquito, uvidíme, jestli mě jednoho dne vezmeš ven “, jedna z nejunikátnějších populárních postav Madrid : Babička Rockerová. Nicméně, toto označení se objevilo až o několik let později , když se na scéně objevili těžkooděnci.
rocková babička
Ve své první fázi byla známá jako babička sovy , ještě jedna postava programu, ta, která představila isidisi . Téměř nevynechal žádnou ze stran, „Bylo to nehořlavé,“ vzpomíná Pérez Bryan , který spolu s dalšími členy svého týmu Vzal jsem ji na koncerty Leño nebo Tequila a vzal ji na večírek na konci programu ve dvě ráno.
Z ulice do šatny, ze šatny na koncert a z koncertu na párty se noční život v Angeles přes den prosazoval. A v tom shonu života se objevili noví herci pro váš film , mezi nimi, Mariano García, ředitel těžkého hudebního rozhlasového programu DiscoCross.
Mariano García byl hlavní příčinou fotografie, pro kterou se Ángeles zapsal do historie. Všechno se to stalo v Fotografické studio Julio Moya ve čtvrti Salamanca v Madridu . Fotograf pořídil několik snímků pro nové album od Španělská heavymetalová skupina Panzer.
Podle jejího zpěváka Carlose Piny "Už jsme měli pár záběrů, když vešli do studia. Marianův nápad byl, aby se Ángeles objevil na obalu alba. Dali jsme mi bundu a čepici A tehdy zvedl ruku se znamením rohů.“
To byl definitivní křest Angeles jako Rocková babička. Angeles se začalo od Sovy vzdalovat a často navštěvovat těžší prostředí. "Objevila se v šatně, když jsme se převlékali" Pine říká.
Pocta Rockové babičce v Madridu
"Po koncertě se vrátil a řekl nám, jestli to znělo dobře nebo špatně... To nás docela bavilo, protože žena byla v té době již trochu hluchá Právě její uši ji koncem 80. let držely daleko od koncertních míst.
Angelesův metronom zpomalil tempo, dokud v zimě roku 1993 a se stejným věkem jako ve 20. století definitivně přestala. „Když jsem se dozvěděl o jeho smrti, první píseň I přišla na mysl Spolu s tebou, píseň, kterou jsme s ní kdysi hráli na pódiu “, vysvětluje Carlos Pina s jistou melancholií.
Z Angeles zůstávají vzpomínky těch, kteří ji znali, některé obrázky z Youtube a především zůstává: socha, která stojí na ulici Peña Gorbea ve čtvrti Vallecas, zvěčnil ty zdvižené rohy a sako Carlose Piny, které nosil na přebalu Panzeru.
LUIS ORTEGA CRUZ, EL PIRULO, KRÁL SAMOLEPEK
**Luis Ortega Cruz žije ve váze v parku Retiro**. Vedle něj jsou jeho děti: ty včerejší, ty dnešní a ty zítřejší, jak nám říká bronzová deska, která ho doprovází. Má dost pro všechny: je to Pirulo , jedna z největších populárních postav, které vstoupily do hlavního města.
Když se Pirulo proslavil, byl znám již 14 let: svůj stánek se třemi stoly, kde si vyměňoval karty a prodával balónky a drobnosti , se stal klasikou Retiro. Jedna tvrdá čtyřka snadná bývala vzorcem, po níž následovalo "Ano, ne, ano, ano."
Bylo to vedle Retiro, v roce 1956, kdy Pirulo vstoupilo do historie města: dívka přecházející bez pohledu, tramvaj, která nemůže zastavit... Všichni ji nechali mrtvou, dokonce ji přikryli dekou. Ale byl tam Pirulo se svým superhrdinským pláštěm a rentgenovým pohledem: vyzvedl ji a odvezl do nedaleké nemocnice a dívka Paloma byla zachráněna.
Ale to byl jen nejviditelnější hrdinský čin Pirula. Za tímto gestem superhrdina provedl další podrobnější úkoly: týdenní sloupky pro noviny Pueblo , žádá o podporu pro rodiny s ekonomickými potížemi; pomoc v dětských jídelnách ; účast na solidárních iniciativách v okrajových čtvrtích hlavního města a dokonce přímé zprávy úřadům.
" V květnu 1976 jsem měl zvláštní audienci v paláci Zarzuela , kam jsem přinesl zprávu o opuštěnosti mládeže mého města“, **napsal Pirulo v roce 1985 pro noviny El País** v článku o UVA (Veinical Absorption Unit) Hortaleza.
Jedno ze dvou graffiti, které zbyly z Muelle (na ulici Montera)
Jejich sociální boj zahrnoval i samotný park Retiro, který se v 70. letech hluboce zhoršil: v roce 1980 byl jedním ze zakladatelů Asociace Amigos del Retiro. Odchod do důchodu. Nemohlo to být jiné místo, kde se nacházel symbol, který mu město věnovalo 1988, rok, kdy Pirulo opustil sběratelské karty a odešel do důchodu.
Uprostřed parku se objevila deska, deska od všech dětí, které ho znaly, i od těch, které ho znát nebudou, až projdou kolem Francouzská váza, která střeží památku Luise Ortegy Cruze.
JUAN CARLOS ARGÜELLO, PUERLE: CENA ZA PRŮKOPNÍK
Státní zástupce se na něj podívá a ptá se proč. graffiti šípu a pružiny: "Co to znamená?". Juan Carlos odpovídá: "Dok." "To už vím," říká žalobce, "ale co to znamená?" V tomto okamžiku se Pier poškrábe na hlavě a znovu říká: "Pier, jen Pier." Pouze dok.
Jsou chvíle, kdy dva titulky mohou vysvětlit život. Noviny El País, březen 1987: ** Pokuta 2 500 peset Muelle za namalování podstavce medvěda a jahodníku ** . Stejné noviny, červen 2016: _ Graffiti umělec Muelle bude mít ulici v Latině _.
Square in Camp na počest graffiti umělce
za 29 let Juan Carlos Argüello přešel od pronásledování a kriminalizace k ochraně a obnově. 29 let, kdy nejznámější graffiti umělec 80. let zůstal naživu.
Juan Carlos Argüello měl to štěstí i smůlu, že byl průkopníkem. Průkopník ve své zemi, no zatímco v jiných částech světa graffiti přimělo lidi mluvit už nějakou dobu, ve Španělsku byl podpis ve veřejném prostoru něco z jiného světa. Dokud nepřišel Muelle a rozhodl se rozšířit své jméno.
Nejprve to bylo jeho sousedství, Camp na jihu Madridu ; pak všechny ostatní se zaměřením především na centrum hlavního města. Z jeho ruky se zrodil styl, styl lučištníků: graffiti umělci, kteří začali napodobovat formy Argüella, ukončete svůj podpis nápadnou šipkou ukazující cestu ven pro ty, kterým se nelíbilo, co viděli na zdi.
Jedním z těchto lukostřelců byl Tajfun že později, by se proslavil jiným druhem umění: držitelem Goyovy ceny Danielem Guzmánem . „Pamatuji si, že to byl docela zážitek, když jsem šel k němu domů Namaluji tričko “ vysvětluje herec v rozhovoru pro eldiario.es .
Pro Argüella nebyl jeho podpis nic jiného než to: slovo, jméno. " Dock je slovo dock, název, který není připojen k žádnému jinému objektu a jehož účelem je pouze šíření jeho vlastního jména, které je jeho dobro" napsal v roce 1988 novinář a umělecký kritik Fietta Jarque.
Kiosek ve čtvrti Campamento s frází od Muelle
Argüello pohnulo intrikou: znamení v noci, ve stínech, že druhý den ráno budou lidé překvapeni přítomností nové firmy na nejméně očekávaném místě.
Byla to touha, která ho nakonec odhalila: v únoru 1987 , několik hodin poté socha medvěda a jahody byla umístěna na své nové místo – nedávno zrekonstruované Puerta del Sol –, Argüello objevil hlídač při psaní svého podpisu na podstavec.
2 500 peset Byl to trest, který mu dal státní zástupce. "Tohle je moje kulturní aktivita" bylo to, co řekl na svou obranu.
Podpis za podpisem a pokuta za pokutou, Argüello dával svému stylu větší hloubku a bohatost, dokud: v roce 1991 se odvrátil od graffiti, protože cítil, že jeho poselství je slabé , jak se stalo s jeho životem, o dva roky později, obětí rakoviny jater.
Po jeho zmizení Muelleova přítomnost ve městě zmizela. Městské úřady využily jeho poselství, aby ukázaly dokonalost Madridu v 80. letech zatímco na druhé straně vymazávali veškeré své dědictví.
Dnes, Muelleho přeživší graffiti lze spočítat na jedné ruce , který se dostává do titulků objevů nových skrytých signatur, s restaurátory, kteří vracejí barvu k nejslavnějšímu podpisu, který zůstal z jeho odkazu a zanechání vzpomínky v podobě čtverce v sousedství, které ho vidělo cvičit své první čmáranice.
Uzavření obchodu v Campu
EMILIO A JOSÉ ALCARAZ, TĚŽKÉ Z GRAN VÍA
Jmenují se Emilio a José Alcarazovi, jsou to dvojčata a je jim to naprosto jasné „Ulice Gran Vía bývala chladnější“.
Nesou 17 let se tiše projevuje a aniž by zmeškal jediný den na schůzce před číslem 25, vyzýval svými koženými bundami kupce, kteří vycházejí obchod s oblečením, který zabírá prostor, který zanechal Madrid Rock po jejím uzavření z důvodu ukončení podnikání.
Je to jejich osobní boj proti kapitalismu, který „zničil pravého ducha ulice“, jak neustále opakují všem médiím a přihlížejícím, kteří se jich přicházejí ptát. Pro Alcaraz existoval duch Gran Vía až do začátku roku první dekáda roku 2000 , když "Byly tam obchody s použitým zbožím, obchody s vinyly, kina..." , jak je řečeno v a rozhovor pro deník El País.
S upnutými džínami, vysokými botami, kulovými pásy, tričky Lynynd Skynyrd, Van Halen nebo Atleti, koženými bundami plnými plátů a záplat, bělostnými vlasy a kůží pokrytou tetováním, dvojčata se stala symbolem Madridu.
Bratři Alcarazové
Tuto slávu si vysloužili díky vytrvalosti: od „19:00 do 22:00, déšť, svit nebo sníh“ okupují svou pouliční kancelář , kterou nemají moc daleko od domova, v sousedství Chamberí, té samé, která je viděla narozené v roce 1966.
Během 17 let, co obývají Gran Vía zažili demonstrace, dopravní zácpy, vánoční večírky, vlny veder, sněžení i veřejné práce. Funguje jako ta poslední, kterou madridská ulice zažila a která jim vzala velmi vzácný prvek: plot, na kterém čas od času spočinuli.
léta plynou , ale bratři Alcarazové jsou stále na stejném místě, jako časosběrné video kde se svět pohybuje frenetickým tempem, zatímco předmět zůstává nezměněn.
PACO, VLIVNÍK PSA XIX STOLETÍ
Dnes si to už málokdo pamatuje, ale to, co se stalo psovi Paco, bylo nejlepším příkladem toho, že je člověk ve správný čas na správném místě. Stalo se to v Madridu plném dlažebních kostek a hlíny , mužů oblečených v buřince a koňských povozech.
Byl to začátek 80. léta a hlavní město se plnilo toulavými psy, lidmi docela obávaný kvůli přenosu nemocí.
Pro mnoho z těchto psů byl jen jeden osud, dostat černý pudink. Metoda byla jednoduchá: do kousků potravy byl vstříknut strychnin, jed, který zvíře zabil během několika minut. Tímto způsobem se madridská populace psů snížila - a vznikla známá populární fráze -.
Být pouličním psem v Madridu bylo skutečné riziko , ale byla jedna, která se nejen zbavila krvavnic, ale stala se fenoménem své doby.
Existuje několik verzí příběhu, ale klíč ke všem je stejný: černému psovi se podařilo vstoupit do kavárny Fornos, jedné z nejvýraznějších v té době , a náhoda ho přivedla k tomu, že si přičichl pod stůl, kde jedl Gonzalo de Saavedra, markýz z Bogaraya (syn vévody z Rivas, autor Dona Álvara neboli Síla osudu).
V té době se mohly stát dvě věci: obsluha kavárny psa odehnala, popř markýz by po něm hodil jídlo . Nastala tato vteřina a pes začal děkovat.
Pes se dostal do přízně markýze, který ho pokřtil na Františka (pro světce toho dne, svatého Františka z Assisi) nebo, známěji, Paco.
Paco začal být a Fornos pravidelně. Pokaždé, když šel markýz na oběd, objevil se tam pes a čekal, až dostane svůj podíl, což ještě znásobila štědrost ostatních strávníků.
'Krásná a nová píseň slavného psa Paco'
Pacova sláva rostla stejným tempem jako Otvíraly se mu dveře: divadla, cirkusy, býčí arény... Pacův malý stín se objevoval všude, kam markýz přišel, dokud se sám o sobě nestal populárním.
Na jeho počest začaly vznikat hudební náměty as Krásná a nová píseň slavného psa Paco a byl protagonistou četných novinářských kronik, jako jsou ty noviny Nestranný nebo časopis Španělské a americké ilustrace kde bylo napsáno, že je Paco „nejzajímavější postava tohoto dvora, oblíbený hrdina lidí v Madridu“.
Leopoldo Alas Clarin udělal z něj postavu v jednom ze svých morální pohádky . Pacovy společnosti expandovaly do různých prostředí, **včetně umělců a toreadorů (jako jsou bájní Frascuelo a Lagartijo)**, které doprovázel na býčí zápasy.
Právě tam získal Paco největší význam: prostřednictvím jejich reakcí, štěkání nebo i skoků do ringu , dal pes svůj verdikt o kvalitě práce na vědomí kritikům býčích zápasů, kteří využili jeho reakce k vydání některých svých úsudků.
"Býčí zápasy jsou netrpělivě očekávané, aby se zjistilo, jaké postoje v nich pes Paco zaujme," napsal novinář Pedro Bofill v deníku El Globo. . Byla to přesně korida, která ukončila jeho život. Toho dne bojoval nezkušený toreador, který plnil v očích veřejnosti spíše průměrný úkol.
Mezi pískáním a protesty Paco skočil do ringu. v tomto bodě některé verze říkají, že Paco začal kárat novillera štěkáním , u jiných, že se mu to zamotalo mezi nohy, až zakopl.
V každém případě byl konec stejný: novillero, zraněný ve své pýše, zasadil ránu Pacovi k překvapení zbytku diváků. Vážně zraněný Paco byl převezen, zatímco novillero byl eskortován, aby se vyhnul lynčování.
Pomoc byla marná: Paco zemřel o několik hodin později. Smrt zvířete byla oplakávána a většina novin jí věnovala nekrology. O několik dní později se objevila autobiografická kniha psa Paca od anonymního autora - a připisovaná mimo jiné králi Alfonsu XII.
Podle některých verzí jeho mrtvolu pitval známý preparátor té doby, Ángel Severini a vystavoval několik let muzeum býčích zápasů na Calle Alcalá. Když se muzeum zavřelo, byly Pacovy ostatky pohřbeny v anonymním hrobě v prostoru, který nyní zabírá park Retiro.
O více než století později už dnes nikdo neví, kde ten hrob je, a jen málokdo si pamatuje příběh Paca, psa, který unikl smrti s krví klobásou a stal se influencerem 19. století.