Exteriér bunkru
Říká se, že Berlín s dobrým počasím se rozroste. Ale když jaro odezní, je potřeba alternativní plán. Noc je věčným útočištěm města před nepřízní počasí. Techno chrání. Také bunkry.
Byl u jednoho z nich. bunkru , s velkými písmeny, postavili nacisté jako protiletecký kryt. Označte nepřátelskou masu v okrese rukavice.
Po válce sloužil jako skladiště, noční klub, až Christian Boros koupil a nainstaloval tam Jeho sbírka . Všechny jsou: Aj Wej-wej, Wolfgang Tillmans, Olafur Eliasson, Thomas Ruff.
V pokojích nejsou žádné nápisy. Díla nejsou identifikována a to mate veřejnost. Holý, vzduchotěsný beton zachovává stopy barev a graffiti. V Berlíně je překrývání normou.
Dílo Katji Novitskové, které je součástí Boros Collection
Borosův bunkr ale není jediný ve městě. Další je v kanálu poblíž Kreuzbergu, v západním Berlíně. Tam beton nestoupá. Rozkládá se v rozlehlé budově, zakončené větracími šachtami.
V dobách nacismu chránila telekomunikační zařízení. Dnes je v něm umístěna trochu zcestovalá záhada. The feuerleho sbírka nepředvádí se, šeptá.
Zásah anglického architekta John Pawson, geometrický ve svých prázdných prostorách, obnažil betonové zdi. Sběratelé mají slabost pro anonymní, izolované prostory, nepropustný pro světlo, průsvitný.
Mladý Orientál ve stanovený čas skupinu přivítá, zastaví její členy ve tmě. Sounds Hudba pro klavír č. 20 od Johna Cage. Při vstupu do velké místnosti byl pohled nasměrován do polotmy. svítí světelné body khmerské sochy mezi sloupy a pilíři. Efekt je dramatický.
Mladý orientál mlčí, odpovídá na otázky, objasňuje pochybnosti, datuje kousky z jihovýchodní Asie mezi 7. a 13. stoletím. Uprostřed je uzavřena zrcadlová schránka, ve které se slaví kadidlový obřad . Pracuje podle Anish Kapoor odrážejí se, reagují ze zdí na smyslnost kamene.
Umělecké dílo od Averyho Singera, které je součástí kolekce Boros
První patro je věnováno Čínský nábytek. Objem lakovaných kusů, vytvořených pro kurt, se objevuje v izolovaných bodech mezi nimi Arakiho fotografie . Postel s nebesy, trůn s mramorovými deskami, které napodobují krajinu, a Dobře XII od Cristiny Iglesias: bronzový pramen, který se otevírá v zemi.
Po bunkru zůstala noc. Slunce se střídalo s poryvy větru a deštěm. navrhl kamarád KitKat, jeden z chrámů berlínského fetiše. Znal jsem důvěrný vztah majitele. Vyhnuli bychom se frontě.
V Berlíně se neimprovizuje. Noc je rituální. Každé místo vyžaduje oblečení, postoj. Předpokládá se, že je nutné stát hodinu ve frontě, že vás vrátný může po čekání odmítnout, pokud nedodržíte esoterický kodex, kterým se řídí přístup.
Možná z tohoto důvodu ve skvělé přístupové oblasti KitKat převládá omezené očekávání. Kabáty padají, oblečení je dodáno. Kůže, nahota, přetažení nebo jakákoli forma transformace zůstává. Měl jsem na sobě červené hedvábné kimono. Jen kimono, trval na svém příteli. Nikdo se nedívá, nikdo nepozoruje. Prvním pravidlem je přijetí.
Pokoje na sebe navazují, velký bazén a průchody do méně exponovaných prostor. V techno core převládá bizarnost. Hudba je droga sama o sobě. Dav pulzuje a stává se tekutým. Je tu plošina jako balkon, z níž dekadence definuje jeho tvar, jeho pohyby.
Pořád je to meziválečný Berlín, pomyslel jsem si. Z tohoto prohřešku se stal zvyk, který zneklidnil Vídeňana Stephana Zweiga a španělského novináře Chavese Nogalese.
Odešli jsme tam během dne. Oblékáme se. Jeli jsme taxíkem. Spali jsme. Obloha byla stále zatažená. Jedli jsme pár klobás Maibock, pivo, které kvasí pouze v květnu. Jeli jsme S-Bahn do Treptower Parku. Jdeme.
Park byl les. Les, který se klikatil, až došel k bráně. Uvnitř byl Pomník Sovětům, kteří padli ve druhé světové válce. Z červeného mramoru byl postaven oblouk Hitlerovy kanceláře, velká mohyla s monumentální bronzovou sochou vojáka s dívkou v náručí, sarkofágy z bílého kamene s reliéfy zobrazujícími ženy s kalašnikovy.
Když jsem je pozoroval, můj přítel si lehl na kolečko. Myslel jsem, že někdy se euforie měst rodí z jejich jizev.
Pomník Sovětům, kteří padli ve druhé světové válce