Andrés Izquierdo s jedním ze svých kousků
Andrew odešel patří k nové generaci designérů, jejichž kořeny sahají hluboko do příčných, multidisciplinárních, rušivých a zasnoubený s prostředím. Jsou toulavým klanem, jehož dynamika sedí a kočovný život
Jeho zvědavost na hmotu formuje vzpurnost směřovanou novým způsobem: radikální řemeslo. Andrew spolupracuje s ruce každý nápad a každý kus, přičemž konečná funkce je definována Uživatelské jméno . Stvoření pojímá jako způsob vidění, komunikace, krmení, vzájemného svádění ze dne na den.
Když před dvěma lety cestoval do New Yorku, věděl, kam musí jít. The DEN Maják , na Hudsonu, uchovává díla, která instituce v průběhu let získala a financovala 60 a 70 v lodích staré průmyslové budovy.
Andrés pracuje rukama s každým nápadem a každým dílem
Andrés si byl vědom toho, že zařízení Walter de Maria Y Michael Heiser neměli výrazovou sílu svých projektů LandArt. Ale nehledal jen ozvěnu těch monumentálních kousků, ale vztah k nim svazky stanovena s pozorovatelem.
při jeho návratu do Madrid chtěl odpovědět na otázky, které tato díla vyvolala. Prostor tam byl: dům s datem demolice ve čtvrti Prosperidad. Spolu s Pablem a Álvarem Ferreirou založil kolektiv Věc .
Projekt měl jako svou osu patio vymezené polorozbořenými zdmi. Byly definovány tři kruhy. První, vykopaný, byl koncipován jako negativní forma, a nekruhový. Další dva byly tvořeny, resp trosky samotné budovy a balíky sena. Zásah, který byl součástí Madrid Design Festival , zinscenoval návrat do venkovský ve městě, ke kořenům čtvrti, která vítala nádeníky z mimoměstského prostředí.
Andrésův itinerář ale do velkých prostor nevedl. Jeho hodiny na DIA znamenaly cestu, která ho dovedla k Soukromí objektů. Tak se zrodil a kostka perforovaná kuželem a sádrový kámen, na kterém je v negativu nakreslený kruh
Kruh a nekruh
Ve svém posledním díle, metatarzální, navrhuje a banka . Jeho falickému objemu odporuje dutina, která se otevírá na jednom z jeho konců. Symetrie je porušena a zdá se, že kus chce popřít sám sebe a znovu do sebe vstoupit skrz tuto dutinu.
Napětí je potvrzeno ve vztahu k tělu, k fyzickému, k sexuální , transformované změnou měřítka. Předmět drží tajemství kolosálních fragmentů římských soch. Čistota bílé vypovídá o sádrových modelech klasická díla.
Nejde ale jen o sochu. Andrés chce, aby jeho kousky byly používány, aby interagovaly. může být a sedadlo , místo rozhovoru, výměny. Práce ovlivňuje prostor a proměňuje se perspektivou, světlem a dotykem; stává se dynamickým ve vývoji pohledu.
V Metatarsalu umělec navrhuje lavičku