Sbohem sběrateli příběhů
spatřila výjimečnost v každodenním životě , v nevýrazném, v tom, co běžně přehlížíme. Ta zraková ostrost byla ve skutečnosti a denunciační zbraň.
S Varda Cestovali jsme po Francii, potkávali sousedy, dělníky, příběhy každodenního života, které vyprávěla svou roztřesenou ruční kamerou a těmi nedbalými a vtipnými záběry. Nejednou zapomněl vypnout kameru a právě to nám ukázal ve finálním vydání dílu. Nic nepřišlo nazmar všechno bylo součástí té blízké reality, se kterou se nás vyptával.
Agnes , jako jeden ze zakladatelů společnosti Nouvelle Vague (nezapomeňme, že váš film La Pointe Courte bylo před à zápas de suflé de Godard), naučil nás všechno. Neumělé. V jeho díle je maximální umělostí realita, ať je jakkoli hrubá.
Ne nadarmo měl v roce 1977 premiéru svůj film ** L'Une chante, l'autre pas (Jeden zpívá, druhý ne) **, kde si nárokoval právo žen rozhodovat o svém těle.
Agnès nás naučila všechno: její vlasy, běh času ve vráskách jejích rukou, v brázdách očí... I v rozmarných tvarech brambor, které se pěstují na francouzských polích. Všechno to byla výmluva, nedopatření, trávit čas v průběhu času.
v _Les glaneurs et la glaneuse (Sběrači a sběrač) _ , neustále hledala ty sběrače (ovoce a zeleniny, ale i odpadků, předmětů...) a nakonec se stala „sběrače“ zážitků (ta nádherná scéna v dokumentu, kde sbírá náklaďáky ze silnice z auta as rukou ve tvaru O). Sladké, vtipné scény, které tolik reprezentovaly jeho způsob pohledu na svět.
Jeho poslední dobrodružství nás přimělo uronit občas slzu kino , protože to plynutí času, o kterém tolik mluvil, bylo hmatatelné v jeho pomalých krocích k moři, ruku v ruce s JR, jeho společníkem v dokumentu Visages Villages .
Agnès spí ve vlaku („Visages Villages“)
Po Francii jezdí dodávka s fotoaparátem, který tiskne velkoplošné fotografie. Uvnitř, dvě generace a čtyři oči (a pár brýlí), které vyprávějí příběhy za vráskami jejích obyvatel.
A Agnes Varda a tajemný fotograf **JR**, vždy schovaný za svými slunečními brýlemi, dělilo je půl století a přes velký věkový rozdíl oba sdíleli koníčka: být pozorovateli lidí.
Varda prostřednictvím svých pásek; JR s jeho nástěnnými malbami. v Visages Villages , film nominovaný na nejlepší dokument na posledním ročníku Oscarů, spojil své síly. Podle Agnèsových slov byl cíl „vyfoť obličeje, aby nezmizely v dírách mé paměti“ . Ne naše.
Z tohoto důvodu na své podivné cestě hledali příběhy horníků Bruay-la-Buissiere a vyfotografována Jeanine, poslední obyvatelka těžařské čtvrti, která má být zbourána ; oživili zdi neobydlené domy Pirou-Plage s portréty svých sousedů; a naplnili nádoby Le Havre s fotografiemi manželek přístavních dělníků.
Protože oni, neprávem zapomenuté tváře, jsou těmi, které hledali.
Ale to se také stalo introspektivní cestou, ve které Agnès v se vrací na místa své historie s fotografií a filmem : hrob Henriho Cartier-Bressona (a jeho manželky Martine) v Montjustinu, napodobující závod přes Louvre z filmu kapela se rozdělit Jean-Luc Godard, a lepení fotografie Guye Bourdina, kterou Agnès pořídila v bunkru na pláži Saint-Aubin-sur-Mer v Normandii.
Příliv druhý den smyl papírového Bourdina a zanechal po sobě inkoustový stín... Naštěstí tu byla vždy ostrá kamera Agnès, která vše zvěčnila.
Agnes a J.R.
Fotografie Guy Bourdina, kterou Agnès pořídila v bunkru na pláži Saint-Aubin-sur-Mer v Normandii