Horchateria of Santa Catalina
Při chůzi po ulici na nás kouká historie a my ji kvůli zvyku vídat každý den ignorujeme. Když věnujeme pozornost, najdeme ji v majestátní fasády budov a v tyčící se záhyby soch a ještě historie nás volá ze všech koutů města , také od štítky které korunují bary a restaurace, obchody a instituce.
S hojností tvary, barvy, jas a písma , značky obývají veřejný prostor, poskytují identitu tolika provozovnám a dokonce slouží jako záchytný bod. Vyprávějí příběhy jedné čtvrti, ulice a některých lidí že ačkoliv nebyli kapitány v žádné válce nebo protagonisty starověkých mýtů, prokázali velmi cenné služby, zvedání nevidomých den za dnem pro pohodlí vaší komunity . V neonová světla baru Vždy je víc než jen lesk: populární historie září.
Kdo má na starosti uchování těchto značek a jejich příběhů? ? V tuto chvíli je nechrání žádný zákon, protože v tuto chvíli nejsou oficiálně klasifikovány jako dědictví, přestože dobře zapadají do jeho definice podle UNESCO:
„Kulturní dědictví v nejširším slova smyslu je produktem i procesem, který společnostem poskytuje bohatství zdrojů, které jsou zděděny z minulosti. vznikají v současnosti Y jsou předávány dalším generacím v jejich prospěch . Je důležité si uvědomit, že nezahrnuje pouze hmotné dědictví, ale také přírodní a nehmotné dědictví."
Nicméně, jak cedule, tak čísla domů , vzorované dlaždice , požární pojištění a další vizuální prvky našich měst přestávají být pro některé roky neviditelné. Ve Španělsku byly některé z prvních, které rozsáhle dokumentovaly Fernando Laguna a Juan Antonio Molina , kteří od roku 1999 fotí a vysvětlují grafické dědictví Zaragozy 60. a 70. let ze Zaragozy Deluxe.
O něco později, v roce 2004, návrhář Valencie John Nava udělal totéž poté Mezinárodní typografický kongres ve Valencii , kterou pořádá Asociace designérů Valencijské komunity (ADCV) . „Na prvním typografickém kongresu ve Valencii mě požádali, abych pro návštěvníky provedl několik prohlídek městských značek. Protože jsem velmi stydlivá, neviděl mě. Raději jsem udělal knihu – Typografické itineráře – s itineráři obchodů s výraznými nápisy,“ řekl Graffice. To ustoupilo obnovené dopisy , projekt, který funguje dodnes.
Od té doby zájem o městská grafika nepřestalo. Dobrým důkazem toho byla výstava Paco Graco . Společné dědictví komerční grafiky, která Jakub Cajetán (@zuloark) a Alberto Nanclares (@albertograco) společně s Manuelem Domínguezem (@agencia_proteccion_tipografica) uspořádali poctu svému strýci Pacovi Dům hodin , v březnu 2019.
„Když zemřel náš strýc Paco, výrobce nápisů s více než padesátiletou praxí, uvědomili jsme si, že nevíme, jaká znamení udělal. Sice je každý vidí, ale etikety málokdo zajímá,“ uvedli při té příležitosti, kde se v den ukončení sešlo mnoho zájemců o grafické dědictví, kteří paralelně vytvářeli vlastní projekt grafické dokumentace. Z tohoto setkání se zrodila Iberská síť pro obranu grafického dědictví, založená 17 iniciativami 1. února, jejíž první konference se měly konat dříve v Madridu. když tomu COVID-19 zabránil.
„Síť nemá v úmyslu ustanovit předsedu ani se etablovat jako orgán; je pod všemi síť svobodných a autonomních iniciativ spojených s cílem získat sílu v podpoře a péči o grafické dědictví “, stojí v uvítací sadě Grafické dědictví Iberské obranné sítě , otevřená být deštníkem, který sdružuje další sdružení se stejným cílem: bránit je prostřednictvím akcí, jako je šíření, katalogizace, dokumentace, úschova, záchrana (ve vašem obchodě se štítky je stále dost místa) a restaurování, mimo jiné.
„Grafické dědictví — přesné Jakub Cajetán — není to jen něco estetického: protože kromě toho, že představuje éru svým stylem, kombinací technik a materiálů, je za tím celý příběh, podstata podnikání, duše ulice a příležitostně i historie řemeslníka, který jej vytvořil. Zda tyto vizuální prvky zůstanou na svém místě, dnes závisí na citlivosti městského technika, který fasádu posuzuje, nebo na další firmě, která prostor převezme“. V tomto smyslu říká, že se nestal zvláštní případ: velký řetězec supermarketů nedávno obsadil dvě kina v Madridu, El Victoria a El Chanciller. V obou případech, Byli upozorněni, že tyto štítky musí být chráněny, a učinili tak, dali jim jeden a druhý uchovali na jeho místě.”.
KATALOG GRAFICKÉHO DĚDICTVÍ
Pokud používáte sociální média, označte informace hashtagem #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico“.
Grafická designérka María Rosa López se aktivně podílí na úkolech obhajoby grafické dědictví přes fetenletters (@fetenletters) , kde se spojil s Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez a Chema Ballesteros . Jsou spolu rok fotografování značek Madridu a hodlají je katalogizovat a shromáždit do knihy . Její vize dědictví, jak říká, se postupem času proměnila: její zájem o typografii ji vedl k tomu, že se chtěla podívat na znaky jejího města, které do té doby zůstávaly nepovšimnuty, a k tomu se přidala vrstva sociologie: "Jaký mají občané vztah k těmto podnikům?".
Katalogizace štítků
López zdůrazňuje, že bezpochyby grafické dědictví se ztrácí : „je naléhavá potřeba vytvořit plány, které podpořit ukotvení tohoto dědictví na jeho původním místě . Nebo pokud to není možné, měla by být chráněna a uložena jinde. Posledním krokem, který chce Síť uskutečnit, je vytvořit prostor, kde bude možné vystavit veškerý získaný materiál.“
stejným způsobem myslet Federico Barrera , historik a designér, který fotografuje a noří se do minulosti skryté v Santanderových znameních Santa typ , digitální projekt odstartovaný v roce 2014, který se nakonec zhmotnil ve stejnojmenné knize. „Mým prvním snem byla skleněná cedule, špinavá, stará a zchátralá, ze 40. a 50. let, kterou jsem viděl při práci na sociálním projektu obnovy prostor ve dvou čtvrtích mého města s Asociací Symmetry. Šel jsem ho vyfotografovat a krátce nato se mi ho podařilo sundat a zachránit “. Dorazil právě včas: příští noc budova vzplanula.
Barrera zdůrazňuje, že „ musí být položeny právní základy k ochraně tohoto dědictví , protože od nejjednodušší cedule po nejokázalejší má paměť a příběh ulice, který stojí za to vyprávět, než se ztratí. Štítky jsou neviditelné prvky, které se stanou viditelné, když zmizí . A pokud neexistuje žádná dokumentace, toto dědictví je ztraceno a jeho skutečná hodnota mizí“. Jasnost myšlenek a úsilí Barrery pronikají do Santanderu, jak sociálně, tak institucionálně , a v současnosti propaguje tuto památku města účastí na rada kultury městské rady.
"NEJLEPŠÍ MÍSTO PRO CEDENÍ JE ULICE"
pro sevilliana Ricardo Barquin Je důležité, aby dokumentace těchto štítků byla přístupná všem, a proto si založil svůj instagramový účet @sevillatipo. Jeho poselství je jasné a důrazné: „Pokud si nevyhrneme rukávy a nebudeme bojovat za zachování toho, co ještě zbývá, za 5 nebo 10 let budou všechna města stejná, alespoň graficky : obchody se suvenýry a franšízy. A to aniž bychom se pouštěli do lidského dramatu, které jde ruku v ruce: zánik malých podniků a podpůrných sítí které vznikají kolem, gentrifikace oblíbených čtvrtí, růst nájmů atd.“.
Barquín to zdůrazňuje obrana grafického dědictví není nostalgickým hnutím , ale z živá paměť na všechny ty zážitky, které v nás vyvolávají . Navíc zdůrazňuje: „ musíme vymyslet obchodní značky , silniční značení a pamětní dlaždice jako dědictví na stejné úrovni jako katedrály, paláce, tradice a další kulturní projevy, jen toto k nám promlouvá z ulice, tváří v tvář. Ve skutečnosti, znak starého baru nebo obchodu na rohu je součástí našeho každodenního života než to, co je uvnitř Palacio de las Dueñas nebo poklad katedrály . A kromě toho, dokud jsou stále na ulici, nemusíte platit lístek, abyste si to užili.“
Mari Pili, jeden z kartelů „zachráněných“ Santatipem (v Santanderu)
Chcete-li se dozvědět více o tom, jak chránit a bránit grafické dědictví vašeho města, můžete napsat na Iberská síť na obranu grafického dědictví na poštu [email protected] a vydejte se ve stopách jeho 17 zakladatelů:
- Agentura pro typografickou ochranu, Madrid-Coruña
- Alioli pochází z Ajony v Malaze
- Aragonské dopisy, Aragon
- Protipožární pojištění, Madrid
- Barcelona Type, Barcelona
- lane___conga, Madrid
- Chufleando, Madrid/Jaen
- FetenLetters, Madrid
- Etiketovací stroj, Pamplona/Iruña
- Alberto Graco, Madrid
- Ústupy, Madrid
- Santatipo, Kantábrie
- Sevillský typ, Sevilla
- Tiponuba, Huelva
- Vidím texty, Madride
- Zgz Letters, Zaragoza
- Zuloark, Madrid