Julio Romero obraz "Cikánská múza".
Ženy nejžádanější a nejdůležitější z té doby by v těch letech "zabil" za jeho portrét. Kromě toho však jako nikdo jiný vyjádřil duši Córdoby a kulturní dědictví různých kultur, které shrnuje podstatu tohoto věčného města... vzal jeho jméno do všech koutů světa –v první třetině 20. století vystavoval v Amsterdam, Paříž, Berlín, Benátky, Řím, Lima, Buenos Aires, Chicago, San Luis…–, jeho postava, dokonce i v Córdobě, byla někdy zakrslá.
"Jestli existuje něco, čím Julio Romero de Torres nebyl, byl to právě malíř zmenšený na úzký obvod lokálu." Kdo byl tehdy touto symbolickou a vzrušující postavou? V těchto dnech slaví město Córdoba 90. výročí malířova úmrtí. A poprvé za těchto téměř 100 let vstupujeme jako přes indiskrétní okno, z našich domovů a v pohodlí naší pohovky, v gigantickém archivu a fototéce té doby: téměř 14 000 záznamů a digitalizovaných obrazů malíře nebo o postavě malíře, darovaných jeho rodinou.
Portrét Julia Romera de Torres. asi 1922.
Vcházíme jako kukátkem jaká byla ta společnost, která ho zbožňovala, estetika, jazyk, hodnoty, jeho neuvěřitelná modernost... Sukulentní zpestření pro ty odpoledne, ve kterých ztratíte hodiny, protože navíc Podle Ana Verdú, ředitelky Městského archivu v Córdobě, „v té době jste nebyl nikdo, pokud jste neměli portrét malíře“.
Archiv byl titánský úkol, který byl vyvinut díky práci týmu profesionálů, mezi nimiž jsou Vynikají archiváři María del Mar Ibáñez a Inés Hens Pulido, ale také vzrušující práce, která bude dokončena kdy je Knihovna novin k dispozici k nahlédnutí. „Příští rok to budeme mít online. To má více záznamů než archiv a knihovna fotografií dohromady,“ komentuje Verdú.
Nomad Magazine, duben 1912.
Jeho vytoužené akty a studio v Madridu se proměnily v „jarmark“
mezinárodní projekce a Zájem Romera de Torrese byl v té době takový, „že celý proudový set prošel kolem jeho studia v Madridu“ (Kromě své rodiny také nadále udržoval své spojení a studium v Córdobě).
Ale kvůli jeho frekventovanému studiu v Madridu bylo to shromažďovací centrum a místo, kam jít, pokud jste někdo byl a byl jste v hlavním městě Španělska. Tam přešli z Musidory, múzu francouzských surrealistů ztvárnila ruská baletka Margarite Goudon, která mu pózovala nahá. „Jeho akt na obraze, který visel v jeho pracovně v Madridu, byl tak populární který nakonec změnil své pracoviště na veletrh. Lidé se hrnuli vidět slavného nahého ruského tanečníka, který maloval Julio Romero de Torres“, vysvětluje Ana Verdu.
Tisk časopisu. 25. května 1935. Julio Romero obraz Machaquito.
Oblíbený všemi a všemi, Jejími velkými přáteli byly velké ženy té doby, jako byla spisovatelka, kritička umění a politiky Margarita Nelken nebo Colombine, první válečný zpravodaj. Přistěhoval se ale i Romero de Torres nejrelevantnější sociokulturní kruhy, často navštěvující společenská setkání literární ženy z madridských kaváren as mužskými přátelstvími tak nesourodými jako Valle Inclán, kterého považoval za své alter ego v literatuře a svého mentora; nebo Pérez Galdós, stejně jako Unamuno, Sorolla, Solana... Pro všechny byl mistrem současné malby.
Portrét Dulce María Moralesové, známé jako „Perla Negra“, afrokubánské tanečnice, která v roce 1913 způsobila revoluci na španělské scéně.
Když Romero de Torres zemřel, velmi mladý, bylo mu pouhých 53 let, jeho písemné kondolence – sesbírané a digitalizované a do kterých lze nahlédnout i z Digitálního archivu – dorazily k jeho rodině z kterékoli části světa. „Byl to velmi vážený, pracovitý a navzdory všemu skromný člověk, kterému byly obrazy odebrány z rukou,“ říká Ana Verdú, která upozorňuje, že také ty dopisy od malíře a jeho přátel mají čtení nejzajímavější.
Časopis Crónica, 1. ledna 1933. Slavnostní otevření Plaza Julio Romero de Torres v Madridu.
Malíř cikánské múzy se vrací do Ribera del Río Guadalquivir
Během těchto dnů tohoto podivného podzimu pro cestovatele, Je hezké vidět, jak se lidé z Cordoby znovu setkávají u řeky s těmi nejslavnějšími ze svých krajanů, Právě tam, na Paseo de la Ribera del Río Guadalquivir, místě, které maloval při mnoha příležitostech jako pozadí svých obrazů. Trasa, která je vám představena na břehu řeky, je neznámou tváří Romera de Torrese: jeho dům, rodina a původ, skandál a úspěch, národní a mezinárodní výstavy, její přátelé, ženský vesmír, trocha humoru a její přítomnost v kolektivní představivosti, kromě srdečné ztráty.
Časopis Bank and Black. 18. května 1930.
Krátce poté, co zemřel (zemřel v květnu v Cordobě, v roce 1930) v roce 1955, jeho postavě byla věnována nejpoužívanější bankovka té doby, bankovka 100 peset. „Na jedné straně byl obraz malíře a na druhé jeden z jeho obrazů, La Fuensanta“. Ale jeho obrazy se také staly obrazem a tvrzením začínající publicity, od extra panenských olivových olejů, které nadále využívají podobu dalšího z jeho obrazů, La Chiquita Piconera, až po vína, procházet podpisy klobouků a dokonce i texty pasodoblů...
Časopis Děkuji mnohokrát. 10. května 1924.
Julio Romero de Torres pak se to stane odkazem, obrazem, který se nakonec stane z lidí, a způsobem, jak rozpoznat, co jsme,“ podotýká Verdu. „Právě z tohoto důvodu, protože jsme nechtěli, aby čas rozptýlil důležitost této postavy pro danou dobu, jsme učinili krok, abychom umožnili toto obrovské dědictví bylo možné navštívit a plně digitalizovat.“
Archiv Julia Romera de Torres a knihovna fotografií jsou přístupné odtud a také přímo z webových stránek muzea Julia Romera de Torrese.
Kondolenční telegram od Joaquína Sorolly za smrt Julia Romera. 12. května 1930.