Carmen Laforet v roce 1962
Žádný , kterými Carmen Laforetová obdržel cenu Nadal v roce 1945, když mu bylo 23 let, rychle se stal symbolem mnohem syrovějšího a přímějšího realismu, překypujícího ženského talentu, kreativity mládeže a okleštěných očekávání.
Napsáno v Madridu mezi lety 1942 a 1944 – ale založené na dřívějších předlohách – také vyvolává alegorie Barcelony, kde dva roky žila a studovala Carmen Laforet (v letech 1940 až 1942) na fakultě literatur před přestěhováním do hl.
V příběhu jeho zlomených iluzí, Barcelona je další postava, plná rozporů a fascinujících kontrastů. Kouzlo velkoměsta se ohýbá Andrea, hlavní hrdina, který jde do Barcelony studovat závod a bydlet v domě své babičky a jejích strýců, jakmile přijede sama vlakem z města.
"Krev po dlouhé a únavné cestě začala kolovat v mých ztuhlých nohách a s úsměvem jsem hleděl na velkou stanici Francie a na skupiny, které se tvořily mezi lidmi, kteří čekali na rychlík, a těmi z nás." který dorazil s tříhodinovým zpožděním.
'Nic' od Carmen Laforet
V noci ji udivuje ruch na nádraží a hluk lidí. Stanice v modernistickém stylu, slavnostně otevřená v roce 1929 a považovaná za kulturní aktivum místního zájmu, i dnes zastírá, i když bez kamalik. –také známí jako nosiči a koho by bylo možné najmout na přepravu věcí, svazků atd. – o kterých Laforet mluví ve své knize.
Ani ty nemůžeš šukat jako Andrea tu noc. jeden z koňských povozů, který se „obnovil po válce“ , ale jdeme „kolem Plaza de la Universidad“, aby nás mohl „vážně pozdravit“. Připomeňme si to jsme v poválečném období a taxíky nebo auta tu skoro nejsou (Je tam, ano, Jaimeho auto na benzín, Enin přítel, Andrein přítel).
Dnes, stejně jako před 80 lety, cestovatel stále dostává intenzivní vlhké plácnutí Středozemního moře, těžký pach moře, který Andreu dojal a zároveň ji zaujal cinkot elektrické tramvaje, který mimochodem dorazil do Barcelony v době babičky hlavního hrdiny a který v letech 1971 až 2004 zmizel z jejích ulic.
Andrea je potěšena, že je letargická, když se naladí na hluk dopravy, ale po té iniciační cestě, která ji vede z nádraží ve Francii do ulice Aribau, kde žijí jeho příbuzní, Do auta ani do vagónu prakticky nenastoupí – nemůže si to dovolit –, jeho trasy vedou většinou pěšky. Andrea se tak stává flâneuse.
Estació de França v roce 1885
Byt jeho babičky a jeho strýců na ulici Aribau, kilometr dlouhé silnici, která začíná na Plaza de la Universidad, je metaforou pádu z nemilosti buržoazní rodiny po občanské válce: Babička, první majitelka a nájemnice spolu s manželem a dětmi, se stará od zmatku věku a zapomnění až po rozkouskování domova a jeho ekonomický a morální debakl.
Nábytek je v zástavě, domácí násilí je zakořeněné –jeho syn Juan týrá Glorii, jeho manželku a jejich syna – a hádky mezi Juanem a jeho druhým synem Románem.
Aribau je také symbolem frustrovaných ambicí: strýc hlavního hrdiny Román, talentovaný klavírista vystudovaný na konzervatoři, žije ztrápeně na půdě domu.
Je to také osud a proměna město, které vidí jako okraj prázdných pozemků, kam se přestěhovali Andreini prarodiče, se stalo srdcem města.
'Nic', od Carmen Laforet
"Takoví byli oni dva, když přišli do Barcelony před padesáti lety. […] Otevřeli tento byt na Calle de Aribau, který se tehdy začínal formovat. Bylo toho ještě mnoho a možná přinášel pach země." na babičku vzpomínky na nějakou zahradu z jiných míst. [...].„Chtěl bych tu bydlet – pomyslel bych si, když vidím ten prázdný pozemek okny –, je to skoro na kraji“ [...] Podlaha s osmi balkony byla plná závěsů – krajky, samet, kravaty –, kufry vysypaly svůj obsah drobností, z nichž některé byly cenné. […] Mezitím rostla ulice Aribau. Domy vysoké jako tento a ještě vyšší tvořila tlustá a široká jablka. Stromy natahovaly své větve a přijela první elektrická tramvaj, která mu dodala jeho zvláštnost [...] V domě už nebylo ticho, byl zavřený v srdci města. Světla, zvuky, celá vlna života se rozbila o ty balkony se sametovými závěsy."
K čertu, ve kterém se Aribau proměnilo, jedna z nejdůležitějších silnic v Barceloně, protože její téměř dva kilometry protínají město od moře k horám a protínají několik čtvrtí, stojí proti útočiště míru v domě Eny, Andreiny nejlepší kamarádky.
V ulici Layetana, „tak široká, velká a nová“ a která „překročila srdce staré čtvrti“, bydlí v harmonické rodině patřící k vyšší buržoazii Eny, Andreiny univerzitní spolužačky. Všechny krásné, vzdělané, vitální a blonďaté (kromě maminky, která je bruneta), jeho image je rubem Andreiny seschlé a šedé rodiny.
Nebo „věž“ dědečka obchodníka Eny, která se nachází v Bonanově, Přes jehož "železnou bránu" Andrea vidí "velký čtverec trávy, fontánu a dva psy." Zahrady plné šeříků, bugenvilií nebo zimolezu uchvátí hlavního hrdinu.
Ve stejné čtvrti je dům přítele a v jednu chvíli Andreina nápadníka Ponse, „skvělého na konci ulice Muntaner“. se „zahradou tak občanskou, že květiny voněly voskem a cementem“. Ulice, kterou už Andrea navštívila, aby si u stánku na rohu koupila kornouty opečených mandlí, arašídů nebo sušeného ovoce a snědla je po ulici.
"Aribau dlouho hořel křikem..."
Přestože Andrea v knize jí velmi málo – její důchod se utrácí za maličkosti a ne za jídlo –, párkrát jsme s ní seděli v restauraci nebo v kavárně, např. levný hostinec na Calle de Tallers, „zvláštní restaurace“, „tmavý, s nějakými smutnými stoly“, kde ho obsluhoval „nepřítomný číšník“.
"Lidé jedli rychle, dívali se na sebe a nepromluvili ani slovo. [...]. Všechny restaurace a jídelny, do kterých jsem do té doby vešel, byly hlučné, kromě této. Podávali polévku, která se zdála být dobrá." já, připravená z vařící vody a strouhanky. Tato polévka byla vždy stejná, zbarvená do žluta šafránem nebo červena papriky."
Nebo veselá restaurace v Barcelonetě „s terasami, kde lidé s dobrou chutí jedí rýži a mořské plody stimulované teplými a barevnými vůněmi léta“, kde si Andrea objednává pivo, sýr a mandle.
Náměstí univerzity v Barceloně
Čínská čtvrť symbolizuje v Andreiných představách to, co je zakázané a hříšné. Její teta Angustias, konzervativní a ostýchavá, ji zalidňuje „ulicemi, kde kdyby se mladá dáma někdy zapletla, navždy by ztratila svou pověst“, protože ujišťuje, že kypí „ztraceni, zloději“ a „ďábelskou brilantností“.
Ale jedné noci ji donutí Andreu jedno z dramat v domě jejích příbuzných jdi pomoci Glorii, o které se její manžel mylně domnívá, že je prostitutka.
Pronásleduje svého strýce na útěku, který se vyřítí z bytu Aribau, Andrea odmítne Calle de Ramalleras „úzké a klikaté“, kde sklady voní „slámou a ovocem“ a jehož průsečíky ukazují Ramblas; pokračujte po Calle del Carmen „osvětlenější než ostatní“, protíná trh San José, „obrovský výběh s množstvím stánků“ a plný „velkých krys, s očima zářícíma jako kočky“ a který „nedefinitivně páchl shnilým ovocem, zbytky masa a ryb...“; prochází nemocnicí Calle del Hospital, světly bulváru Ramblas, až končí v ulici Calle del Conde del Asalto, „v té době se to hemžilo lidmi a světlem“. Právě v tomto labyrintu ulic si to Andrea uvědomuje Čínská čtvrť.
Barcelona v roce 1936
„Ďábelská brilantnost“, o které mi Angustias vyprávěl, vypadala zbídačeně a křiklavě, ve velkém množství plakátů s portréty tanečníků. Vypadaly jako dveře kabaretů s atrakcemi, pouťovými stánky. Hudba omráčila v kyselých vlnách. Rychle procházet lidskou vlnou, která mě někdy přiváděla k zoufalství, protože mi bránila spatřit Juana, se mi vybavila živá vzpomínka na karneval, který jsem viděl, když jsem byl malý.
Unášení, Andreino bloudění ulicemi je pomstychtivé: odchází z útlaku a temnoty bytu jejích příbuzných, kam ji špehuje teta Angustias svítivost a emoce svobodného putování, že brzy, kvůli nedostatku jídla a nepřátelské přítomnosti jako Gerardo, typický flirt, slizký a hrubý, se zvrtne.
Projděte si s Gerardem místa, kde se konala Světová výstava, zřejmě romantická místa. Montjuïc , který mohl být kulisou pro idylku, se stává kulisou groteskní procházky.
S Gerardem, který ji vezme za paži, aniž by to chtěla, se Andrea vydá po Calle de Cortes do zahrad Exposition. kde odpoledne svítí „na kupole paláce a na bílé kaskády fontán“ a kde se „ve větru houpalo množství jarních květin“.
Procházejí se po obrovských stezkách zahrad, dokud neobjeví bílou sochu Venuše –jehož si někdo namaloval rty na červeno–odrážející se ve vodě ve čtverci cypřišů. Cesta vede do restauraci Miramar, kde rozjímají nad Středozemním mořem.
Pokud Barcelona hraničí na jihu s kopcem Montjuic, na severu s Tibidabo, dalším kopcem. Andrea tam jede tramvají, aby viděla moře a spojila se s borovicemi, některými stromy, které ji také doprovázejí její jarní pobyty podél pobřežních pláží s Enou a Jaime, jejím přítelem. Běhají bosí po břehu a jedí na piknikových místech obklopených borovicemi.
kopec Tibidabo
„Dusivá krása“ Barcelony v létě má in noc San Juan, "Noc čarodějnictví a zázraků" její vrchol:
"Aribau hořel s křikem dlouho, protože na různých křižovatkách s jinými ulicemi byly zapáleny dva nebo tři ohně. O chvíli později chlapci skákali po uhlí, oči jim zrudly žárem, jiskrami a jasným kouzlem ohně." ., slyšet jméno své milované křičet v popelu."
v Barcelona, mladistvý duch, zpráva napsaná Carmen Laforet, Spisovatelka se přiznává, že jakmile vkročila do města, byla fascinována „starými kameny, jejich velkým tepem staletí v gotické čtvrti“.
Gaudího v knize Laforet nezmiňuje – podle autorky je její otec i dědeček milovali, proto se zřekla modernisty –, ale ano. gotická architektura.
Navštivte kostel Santa María del Mar, jehož zvláštní věže a jeho malé náměstí ji ohromily. Ruší ji jeho interiér „zčernalý plameny“ (shořel v občanské válce) a rozbitá vitrážová okna.
Andreina Barcelona není jeviště, je to postava, která cítí a že stejně jako spisovatel je plný kontrastů a krásných synestetických frází, kde jsou smysly na prvním místě.
Dnešní ulice Aribau