O božském a lidském: o osudu.
"Měl jsem farmu v Extremaduře, na úpatí vrcholu Santa Cruz." tak bych mohl začít Karen, celovečerní debut režiséra z Extremadury Maria Perez Sanz. Karen je portrétem poslední roky Karen Blixenové, „dánské spisovatelky s tisíci jmény“. Žena, kterou jsme z velké části světa potkali prostřednictvím výkladu meryl streep ve filmu Sydney Pollack, Vzpomínky na Afriku.
Tak ji znal i tento filmař, který za ní přišel ochotný psát a režírovat délka procházející jeho Extremadura přes Afriku. „Moje rodina má farmu poblíž Trujilla, čistou pastvinu. Strávila jsem tam hodně dětství, léta a vždycky jsem měla fantazii hrát si na průzkumníky,“ říká María Pérez Sanz. „Před lety jsem začal natáčet sérii krátkých filmů, ve kterých jsem se představil v té krajině s Masai, s osadníky... Postupně jsem si uvědomil, že existuje něco velmi silného a musím toho využít víc. Nejsem první, kdo to říká, ale je pravda, že existují určité souvislosti, které jsem si později, když jsem cestoval do Keni, abych šel po stopách Karen, ověřil: duby mohou být akácie, stěhování ptáků, kteří právě míří do Afriky, západy slunce. Byla to spíše archetypální myšlenka, kterou mi ta africká krajina předala.“
S výhledem na Serengeti.
V tomto nápadu natočit Extremaduru jako Afriku se Karen Blixen objevuje na doporučení svého otce. „Přišlo mi to zajímavé, protože to byla postava veřejnosti známá a nepotřeboval by vyprávět celý svůj příběh od začátku,“ vysvětluje. Ve skutečnosti je Karen příběh, postavený z každodenních činů a hlubokých rozhovorů mezi spisovatelkou a jejím nejvěrnějším služebníkem Somálcem Farahem, posledních let na své farmě v Keni. „Krajina je začátek filmu, ale končí být lidštější krajinou: ona a její sluha, kteří jsou ve filmu nejdůležitější“.
IDEALIZOVANÁ POSTAVA
María Pérez Sanz začala četbou Out of Africa a odtud pokračovala ke zbytku svého opožděného, ale rozsáhlého literárního díla. "Stíny na trávě, kterou píše blízko své smrti, v níž vyzdvihuje Farah (hraje Alito Rodgers) jako nejdůležitější postava“ bylo prvním čtením, ve kterém našel klíč ke svému scénáři. Po, Dopisy z Afriky: „Je to každodenní život, maličkosti, věci, které nebyly určeny ke zveřejnění, adresované jeho bratrovi nebo jeho matce v Dánsku,“ říká, „tyto dopisy podnítily mnoho scén ve filmu, byly výchozím bodem pro mnoho sekvencí. "
Poušť nebo louka?
Zbytek přidán s cestu do Keni udělal se svým vedoucím výroby před začátkem natáčení. byli v Karen, čtvrti Nairobi, předměstí bílých lidí a vysokých příjmů, kterému se tak říká, protože tam byla jeho plantáž, tam žil a tam je dům spisovatele, nyní dům-muzeum. „Že to není moc přísné, všechno se hromadí trochu rozházené, Kareniny boty a vedle toho něco od Meryl Streep,“ vzpomíná. "Fikce a realita jsou trochu zmatené." Mluvili také s potomky a osadníky Kikuyu, kteří Blixena znali, aby pokračovali ve vytváření portrétu této tajemné ženy, „která hodně trpěla“.
Možná kvůli filmu Pollack, Karen Blixen je zcela idealizovaná. "Ale v jeho dopisech můžete vidět, co trpěl, byla velmi nemocná a téměř zničila svou dánskou rodinu a chystal se poslat svou africkou rodinu do pekla,“ říká María. „Náš film je blíže své skutečné existenci v Africe než Pollackův film, v jeho době nebylo tolik kolotočů, milenců a safari, Vždy byl velmi konfrontační s neúspěchem hned za rohem. Karenin příběh je příběhem selhání která vás vede k nalezení vašeho počátečního osudu. Proto, osud je opakující se prvek v rozhovorech mezi ní a Farah."
Extremadura farma místo farmy v Africe.
Nebyla to žena, kterou si představujete, když mluvíte o banálních a triviálních věcech, říká režisér. A z tohoto důvodu se osud a Bůh vplíží do rutiny těchto dvou postav. „Cvičení, které jsme provedli, je vymazat romantismus, vymazat mužské postavy, ale nelze ji neidealizovat, protože jeho svět je velmi tajemný. V celé jeho literatuře a biografii je mnoho vrstev a je velmi obtížné rozlišit mezi mýtem a realitou. Několikrát si změnila jméno, hrála na oblékání a celý život podváděla."
MŮJ DŮM V AFRICE/EXTREMUDURA
Cesta do Keni jim především pomohla přestavět Karenin dům v Extremaduře. Nehledat preciznost v plánech, ale navozovat atmosféru nábytkem, židlemi (křeslo, na kterém pracuje, je z Rosenvinge, dědictví po dánské babičce, stejné jako měl Blixen v Keni)... Nebylo to jednoduché najít dům v koloniálním stylu a otevřít se krajině v Extremaduře. "Je to protiklad tamní architektury," říká. To se jim však podařilo, rodinný majetek manželky producenta filmu: se nachází v oblasti zvané Las Viñas, vyvýšená oblast, „která vám tyto výhledy umožňuje jako byste byli v Serengeti“.
Herci s režisérkou Marií Pérez.
A dům zvenčí uvidíte až na konci filmu, když vložíte obrázky skutečného domu Karen Blixenové v Keni. Skok v čase, nejednoznačný konec, téměř přízračný. Kde jsme byli? Kde jsme? „Není tam příliš velká úprava krajiny ani domu, spíš byla věřit, že divák tento pakt přijme a funguje to lépe, než jsem čekal,“ říká režisér. „Říkal jsem si: ‚nic se nestane, když se nějaká prasata zkříží‘. Film je natočen ve španělštině, dochází k pozastavení důvěryhodnosti a tečka, nejsou tu žádná divoká zvířata, ale když do toho dáte ty dvě postavy, Karen a Farah, najednou se přenesete, to je kouzlo filmu a ta cestovní smlouva s divákem je fantastická“.
Christina Rosenvinge jako Karen na louce.