V aukční síni Ansorena v Madridu se objevuje nový Caravaggio
Najít dílo velkého mistra je snem kurátorů muzeí, akademiků a obchodníků s uměním. Hodnota, umělecká i peněžní, se projevuje tam, kde se kdysi objevilo připsání sekundárnímu umělci, šíří se mediální rozruch a postava tvůrce se stává trendem sociálních sítí.
V tomto procesu všichni účastníci získají a žádoucí viditelnost, v případě muzea převedená do kulturní relevance a v bohatých ziscích u obchodníka.
Dvě události v Madridu ilustrovaly různé fáze tohoto procesu v posledních týdnech. Výzva k pozornosti antikvářů a akademiků o možné dílo Caravaggia Odstoupení z aukce Ansorena 8. dubna bylo náhlým, nečekaným případem. Eskalace milionářských nabídek, příchod mezinárodních odborníků a poplach muzejních úřadů samy o sobě tvoří, příběh o intrikách.
Tváří v tvář kontroverzi způsobené Caravaggiovým zjevením, prezentace Prado muzeum 'Victor Hannibal' , který se poprvé dívá na Itálii z Alp, Francisco de Goya, kterou věnovala Nadace přátel instituce , ukazuje poslední kapitolu shledání. Po dlouhém itineráři studií, stanovisek a administrativních procedur bylo dílo začleněno do veřejných sbírek.
V tomto případě byl objev výsledkem práce o Jesús Urrea, v roce 1993 zástupce ředitele Prado , který obraz lokalizoval v Nadace Selgas-Fagalde . Olejomalbu získal v 19. století průmyslník Fortunato Selgas jako anonymní dílo, později připisované Italovi Corradu Giacquintovi, a vystavené v palácové páté čtvrti Cudillero.
Máme tendenci považovat celé dílo velkých mistrů za něco pevného, nehybného, střeženého v muzeích. Pravdou je, že seznam chybějících kusů je nekonečný. Během staletí, loupeže, války nebo prostá nevědomost některých dědiců , přerušili linii umožňující identifikaci děl, která nejsou podepsaná, nepodstatná nebo která jasně nereagují na autorův styl.
„Vítězný Hannibal, který se poprvé dívá na Itálii z Alp“
Případ Leonardova 'Salvator Mundi' , který prošel několika kolekcemi, až se dostal do rukou dealera Roberta Simona, byl nejslavnějším a nejziskovějším odhalením poslední dekády. Jeho špatná ochrana živila matoucí hromadění atributů. Další ukradená a ukrytá díla by mohla čekat na náhodný nález. Van Goghův Zápisník z Arles, ztracený kvůli spojeneckému bombardování města, čeká na dohodu o jeho autorství.
Protože na konci dne jde o to, že dohoda komunita složená z odborníků a manažerů muzeí . Technické zkoušky: studium podkladové kresby, analýza pigmentů, rámu, plátna, obvykle nejsou průkazné. Poskytují informace o době, ve které bylo dílo namalováno, a proto vám umožní vyřadit kopie vytvořené později , ale zřídka umožňují silnou atribuci. Mistři mívali dílny, ve kterých se sdílely materiály, velmi podobné těm, které používali jejich současníci..
Dokument, který uloží objednávku práce, posudky, popisy a soupisy pomáhají posílit atribuci . Silným důkazem je skica samotného umělce.
Bridge, notebook Arles
V případě Goyova Hannibala se jednalo o součást tzv. Italského malířského zápisníku, uchovávaného v muzeu Prado. Urrea , který ho studoval jako muzejní kurátor, věděl, jak poznat konečné dílo, když ho viděl v paláci Cudillero . Goyova ruka zůstala skrytá, protože to byl raný kus, cizí rysům, které charakterizují jeho zralý styl.
Goya podnikl cestu do Itálie ve věku 24 let . Královská akademie výtvarných umění v San Fernando mu dvakrát odepřela cenu, na níž záviselo stipendium na školení v Římě. Z tohoto důvodu byl nucen financovat ze své kapsy cestu, která byla v 18. století nezbytná pro každého, kdo toužil stát se uznávaným umělcem..
The Italský zápisník, zachovaný v muzeu Prado , obsahuje poznámky a kresby pomníků, které zaujaly, pohledy, výdajové listy nebo návrhy dopisů a komentářů.
Přesná trasa malíře není známa , ale jeho anotace ukazují, že se zastavil u Janov, Benátky, Modena, Bologna, Janov, Parma a Řím . V Parmě se naskytla možnost prezentovat dílo do soutěže pořádané Akademií výtvarných umění. Námět zadal sonet Frugoniho, tehdejšího básníka. Odtud rétorika titulu: Hannibal vítěz, který se poprvé podívá do Itálie z Alp.
Zápis, který si udělal v Zápisníku, a dvě olejové skici, z nichž jedna se dochovala v muzeu Zaragoza, dokazují důležitost, kterou malíř tomuto hovoru přikládal. Vlil do ní erudici, která vyžadovala akademickou soutěž. Kompozice je zaplněna alegorickými postavami: Vítězství sestupující na voze s vavřínovým věncem a postavou s volskou hlavou představující řeku Pád.
Goya
Goya soutěž nevyhrál, i když získal zvláštní uznání. Po vynesení rozsudku dal umělec pokyny k odeslání díla Valencie a později do Zaragozy . v tomto bodě stopa je ztracena, dokud dílo nezíská Fortunato Selgas.
Goyův Aníbal bude vystaven v muzeu Prado na výstavě, která oslaví 40. výročí založení Fundación de Amigos del Museo. Pokud jde o jeho část, po jeho analýze a restaurování, předpokládané Ecce Homo od Caravaggia bude muset čekat na dlouhý řetězec studií a jednání, aby se dostalo do místností muzea , která projevila jasný zájem o její začlenění do své sbírky.