kolumbijský
„Vyrůstal jsem v a krásné andaluské údolí , ukrytý v podhůří **pohoří Sierra Nevada**, na pobřeží, s výhledem na africké pobřeží. V tomhle Maurská země v mém nezapomenutelném Rodalquilar Můj duch se volně formoval a mé tělo se vyvíjelo. Nikdo se mnou nemluvil o Bohu nebo zákonech a já jsem si vytvořil vlastní zákony a šel bez Boha. Tam jsem cítil uctívání panteismu , hrubá touha po ušlechtilé náklonnosti, odpor ke lžím a konvencím . Dospíváním jsem si prošla jako dcera přírody, sněním s knihou v ruce u moře nebo cváláním přes hory. Pak jsem šel do města... a já, který jsem věřil, že celé lidstvo je dobré, viděl jsem jeho maličkosti, jeho bídu...“.
Asi nevíte, komu patří citát, který tento text otevírá, místo toho je součástí díla jedné z nejvýznamnějších žen naší kultury: ** Carmen de Burgos y Seguí .**
Narozen v roce 1867 v Almerii Carmen vyrostla v divokém prostředí Rodalquilaru, kde její otec, vicekonzul Portugalska, měl půdu a doly. Tam vyrůstal šťastný. Ve velmi mladém věku se vrhla do osudového manželství, ze kterého byla nucena uprchnout do Madridu spolu se svou jedinou dcerou Marií poté, co se vykradla. učitelský titul, v noci a tajně.
Portrét Carmen de Burgos vytvořil Julio Romero de Torres v roce 1917
Intelektuál, učitel, novinář, republikán, spisovatel, cestovatel, feministka, lektor a kulturní agitátor. Bylo to tam, v Madridu, pod pseudonymem kolumbijský , kde se stala první profesionální novinářka ve Španělsku . První z nás všech. Carmen byla také první ženou válečnou zpravodajkou v naší zemi, která pokrývala marocká válka, z předních linií, do Herald z Madridu.
Možná vymyslela Carmen de Burgos bez úmyslu, k moderní ženě . A na druhou stranu jeho literární existence byla krátká. Mnozí se ji během její doby snažili umlčet. Cenzura Frankova režimu toho dosáhla. Stejně jako mnoho jiných autorů, Colombine dílo bylo umlčeno a zapomenuto, Jako by nikdy neexistovala.
I když Carmen musela použít jiné pseudonymy Co Gabriel Luna, Perico el de los Palotes, Raquel, Honorine nebo Marianela Nakonec bylo odstraněno vše, co neslo jeho podpis, a ve veřejných knihovnách nebo knihkupectvích nezůstala po jeho boji ani stopa. A přestože vykoupení přichází kousek po kousku, zapomnění jeho práce a postavy pokračuje, dokonce i v jeho vlastní malé vlasti.
Země, která ji nechala uniknout, ale kterou na dálku vyvolávala, kdykoli to příležitost a múzy vyžadovaly. přes jeho texty, Carmen se vrátila do té Almeríe svého šťastného dětství, do toho krásného andaluského údolí.
Colombine, vyfotografovaný v létě 1909 v Melille Goñim, obklopený důstojníky a vojáky dělostřelectva.
"Rodalquilar formy a půlkruh obdělané a zelené půdy , s něčím jako amfiteátrový vzhled. Skalnaté hory zvedají své stěny, jako by ho chtěly ukrýt a bránit ji před vulgárností civilizovaného života, znecitlivěla ho ve svých náhlých kamenných ňadrech. Pouze na východě se zřítila její římská cirkusová zeď a voda se roztrhla prodloužil modré z nebe a rozšířili obzor směrem k hraničnímu pobřeží Alžírska, jako by ve svém neustálém bití podkopali a potopili zeď,“ píše ve svém díle Zmetci , jeho **první dlouhý román (1909)**, který se odehrává v tomto vulkanickém prostředí, v němž život plynul tiše a odděleně od moderního a rušného světa. Jak se to děje dodnes.
Rodalquilar to nadále trvá vyprahlá krása, dokonce poněkud primitivní . Opuštěné léto, kdy horko stále chrání přírodní park mnohem více než kterýkoli jiný kout poloostrova, jsou jeho ulice klidný, klidný a bílý . Doly byly dávno uzavřeny, v té době už tak učinily Carmen de Burgos , a jeho zchátralá tvář varuje, že je to nebezpečné místo k putování. Navzdory tomu vždy někdo číhá kolem a hledá to pseudo postapokalyptické panorama nabízí jeho ruiny, sopky a vždy nadějná vize Playazo a modré moře v pozadí.
Moře plné pirátských příběhů , jeden z těch, které si Carmen de Burgos tolik oblíbila. A pláž, pláž Playazo, střeží hrad která sloužila právě k ochraně okolních měst před zmíněnými piráty a o které pisatel tvrdil "přinesl úsměv svého tichého údolí".
The Misfits (1909), Carmen de Burgos
Almería, kterou pro nás Colombine maluje, je divoké a nečekané pro ty, kteří nikdy neproklouzli jeho poli a písky. Autor nepsal jen o obyvatelích údolí, ale i o mnoha dalších krajiny Levante Almeria, ten, který tak dobře znal a popsal.
„Carmen byla také velký sociolog . Jeho vztah k oblasti Rodalquilar je emocionální a idylický, aniž by byl fantazijní, protože tam byl jako dítě velmi šťastný. Ale na druhou stranu je to také velmi sociologické, protože vypráví jak tamní ženy žily, morálka doby , dokonce Jak byla rozdělena práce mezi muže a ženy? , který byl vůči ženám jednoznačně nepříznivý“, říká Mar Abad , spoluzakladatel časopisu Yorokobu a společnost poskytující obsah Značky a růže.
Taky novinář a Almerčan Mar právě vydal knihu _ Starověké, ale moderní _ (Libros del K.O.), ve kterém podniká vzrušující cestu životem některých z nich průkopnice ve španělské žurnalistice . A ve kterém samozřejmě mluví o své -naši- krajaně.
Carmen de Burgos Také zopakoval událost, která se stala v místě velmi blízko jeho Rodalquilaru. Ačkoli v té době již bydlela v Madridu, stala se v roce 1931 první, kdo dílo publikuje inspirováno tím ohromným **zločinem spáchaným v roce 1928 v Cortijo del Fraile**.
Statek bratra
Tato událost byla zárodkem dýka karafiátů , příběh s feministickým čtením, jehož konec je ponechán otevřený a nasměruje své hrdinky vstříc lepší budoucnosti. O dva roky později, v roce 1933, Federico García Lorca publikoval Bodas de Sangre, také inspirovaný událostmi Cortijo del Fraile a všeobecného uznání. Frankův režim ho dokázal zastřelit, ale nikdy ho neumlčel.
Je pravděpodobné, že se Carmen cítila identifikovaná Francisca Canadas , skutečný hrdina tohoto příběhu. Nejen za to, že dobře znáte scénář, ve kterém se odehrává, ale i za bytí žena toužící po svobodě v prostředí, které se zdálo ponuré a primitivní a jehož ticho ji dusilo.
Colombine se tak ponoří do kostumbristický příběh světa, který dokonale zná: "Okolí statku Monje bylo smutné; suchý statek uprostřed pouště, mezi plochými a holými kopci, s žádnou jinou flórou než palivové dříví, palmy a atochy. Nebylo tam nic jiného, stromy že mandle a fíkovník, obklopený kamenným balátem , za humnem, před dveřmi statku. Dívky tam zasadily několik keřů palo santo a máty a několik zedních květin a karafiátů, pro které tomu pompézně dali jméno Ovocný sad . Statek byl velký, při pohledu z dálky měl jistý feudální vzhled, protože umístění v dolíku umožňovalo odhalit konec oblouků dobytčích chlévů a měl určitý aspekt ambitu, který se rýmoval s dveřmi. hřbitova a špičaté a smutné cypřiše ".
Příběh, ve kterém Carmen de Burgos živě obnovuje vášeň svých protagonistů i svou vlastní tím, že popisuje, že Venkovská Almeria, kde vyrůstal bez Boha a zákonů . Almería, která nám slouží jako nepopiratelná záminka a dokonalá krajina k zotavení, ano, do kolumbijský.
Rodalquilar: krásné andaluské údolí Carmen de Burgos