Francouzské divoké pobřeží.
"Na izolovaném ostrově Bretaň je na konci 18. století malíř nucen namalovat svatební portrét pro mladou dámu." To je synopse Portrét ženy v plamenech, Céline Sciamma (otevřeno 18. října). Izolovaný ostrov Bretaň je stejně hlavním hrdinou jako jeho dva protagonisté: mladý portrétista a portrétovaná mladá žena.
Marianne přijíždí na pláže tohoto ostrova a táhne s sebou malířské potřeby. Tam, izolovaný, najde hrad, kde žije Héloïse, se svou matkou a jejím sluhou. Marianne najala hraběnka, matka, aby tajně ztvárnila svou dceru. Potřebují, aby obraz poslali jejímu snoubenci do Milána, za kterého je nucena se provdat po náhlé smrti své sestry. Héloïse se brání sňatku tím, že se odmítá nechat namalovat. Marianne ji začne tajně pozorovat, měřit její obličej a tělo beze slov, bez tužek, ve vzduchu. Pak ty vzpomínky namaluj v noci. Když Héloïse objeví trik a portrét, necítí se na plátně, ale nyní přijímá pohled Marianne, spolupachatelský a spolupracující pohled. Vášnivý a romantický vzhled.
Héloïse a Marianne: jiný pohled.
„Portrét ženy v plamenech je portrétem vztahu“, Říká Sciamma, kultovní francouzská režisérka po své „trilogii sebeobjevování“: Lekníny, Tomboy Y dívčí věk. V tomto jeho čtvrtém filmu se věnuje objevování toho druhého, sexuální identity druhého člověka, dospělé lásce, „rovnostářské, horizontální lásce“, kde nikdo není nahoře. Neexistuje žádná múza ani umělec.
Tahem štětce zabíjí stereotypy patriarchálního umění a připomíná to i historikům umění v osmnáctém století bylo mnoho umělkyň. Ona se jinak dívá na své herečky a oni jinak na ni. Je to také trochu autobiografický příběh, protože Héloïse hraje její partnerka herečka Adéla Haenelová.
Chráněné útesy ve francouzské Bretani.
Takový předpoklad, takový příběh je potřeba vizuálně úžasný prostor. Zvláštní přirozené světlo. Dosud sice natáčel francouzské příběhy o banlieue, ale téměř vždy pracoval v ateliérech, do Portrét ženy v ohni chtěl přírodu, romantika mezi těmito dvěma ženami si to žádala, vyžadovala to. A bylo mu jasné: izolovaný ostrov Bretaň se musel nacházet v Bretani.
Konkrétně našel svůj dokonalý kout Saint-Pierre-Quiberon, na tzv. Divokém pobřeží francouzské Bretaně. „Oblast otevřená veřejnosti, ale vyhrazená a chráněná, kde se nedá stavět,“ vysvětluje Sciamma, která na posledním festivalu v Cannes získala cenu za nejlepší scénář a Zlatou palmu Queer. "Je to krásné pobřeží." Velmi oblíbené v létě, perfektní destinace na podzim.
Port Bara v Saint-Pierre-Quiberon.
Strmé útesy, libovolné skalní stavby, rozbouřené moře, žlutý písek a podzimní světlo. Héloïse a Marianne procházejí těmito místy. Nostalgická krajina, prožitá. Místo, které můžete zažít a vždy si na něj vzpomenout, jako je romantika, kterou žijí, a Sciamma počítá s těmito dvěma vrstvami, současností a pamětí.
„Strávíme spoustu času přemýšlením o světle a snažíme se ho dosáhnout,“ vysvětluje Sciamma. „S mojí fotografickou ředitelkou Claire Mathon jsme o tom hodně přemýšleli, nechtěli jsme vytahovat odkazy z tehdejších obrazů, i když jsme věděli, že lidé by řekli, že všechny záběry jsou jako obrazy. Kino a malba spolu samozřejmě úzce souvisí a obě pracují s rámem. Ale chtěli jsme, aby to bylo krásné."
Na podzim je toto pobřeží tak osamělé.
Zámek je také skutečnou lokalitou, i když v tomto případě byl nalezen ve městě na předměstí Paříže. "Je to radnice, opravdový zámek, ve kterém jsme se nemuseli ničeho dotýkat, ani barev stěn, ta modrá, takovou bychom chtěli a nechali jsme to tak," pokračuje ředitel. „Paradox skládání z reality“.
Stejně jako paradox, že Portrét ženy v plamenech mluví o současnosti, dívá se do minulosti. Sciamma musela jít vyprávět příběh v 18. století, aby pořídila snímek světa po Me Too. "Film je produktem toho všeho, co jsme zažili, a jsem šťastná, že může být současný s tímto feministickým hnutím, aby mohlo vzniknout nové umění," říká. Z Divokého pobřeží Bretaně do světa.
Divoké a nostalgické pobřeží.