Portræt af Carderera af Federico de Madrazo. Olie på pap. Madrid, Luis Carderera samling
Til Valentin Carderera turen var viden og tilbagevenden til en fortid på randen af ødelæggelse. Han tilhørte den generation af kunstnere, der i løbet af det 19. århundrede, brugt tegning til at dokumentere monumenter som i mange tilfælde blev forvandlet til murbrokker på grund af byudvikling og afvikling af kirkelige værdier.
** Udstillingen kurateret af José María Lanzarote på Nationalbiblioteket** sporer en rastløs kunstners bane, en aktiv forsvarer af middelalderarven og Francisco de Goyas første biograf.
Som det er typisk for en aragoneser, Carderera forblev tro mod sin oprindelse. Huesca, hans hjemby, var altid et obligatorisk stop på vej tilbage fra Frankrig eller Italien. General Palafox rekrutterede ham der i en alder af nitten år "army eyeliner"
Basilikaen San Vicente, Avila. 1840, malet af Valentín Carderera y Solano
Det er sandsynligt, at generalen introducerede hertug af Villahermosa. I mangel af personlig formue havde enhver kunstner brug for en beskytter. Carderera fandt det hos aristokraten. Takket være hans protektion, efter at have studeret på Royal Academy of Fine Arts i San Fernando , i Madrid færdiggjorde maleren sin uddannelse i Italien.
Dagbogen, hvori han fortæller om sit ophold, begynder med en rejseplan, der varede i tre måneder. Forlader Spanien stoppede i Toulouse (hvor har du købt prints) , Nîmes, Montpelier, Aix-en-Provence (hvor han deltog i en opførelse af Rossinis opera Barberen fra Sevilla) og efter at have krydset Alperne i ** Genova , Lucca , Livorno og Firenze .**
I Rom kopierede han værker af store mestre, ligesom The School of Athens, af Raphael, men hans æstetiske tilbøjeligheder førte ham mod middelalderen. For dette rejste han til Napoli, hvor han i akvareller repræsenterede de gotiske gavle og baldakiner af husene i Anjou og Aragon.
Kort over Spanien og Portugal, der tilhører Carderera
Der noterede hun i sin dagbog: "Jeg deltog i den store hoffest i Teatro de San Carlos, som for mig virkede som noget ud af tusind og én nat, til den store galla, luksus og damer fulde af ædelstene. Jeg mistede billetten umiddelbart efter, jeg havde købt den, jeg var nødt til at tage en anden."
Den ophidsede spanske politiske scene genererede en kontinuerlig strøm af eksil. I hans romerske værelse Carderera frekventerede prinsen af Anglona at han udover at være samler var glad for at male. De tog sammen til hans sommerbolig i Tivoli, hvor han malede Villa d'Estes haver.
Ruiner dukker op i dens vandhuller blandt den skovklædte vegetation, den barokke facade af Villa Falconieri i Frascati, eller scener, hvor han repræsenterer sig selv, mens han betragter landskabet.
Han var også ofte på besøg villaen ejet af prinsesse Doria-Pamphilj i Albano Laziale. Et forhold udviklede sig mellem dem, som Pedro Madrazo, en ven af maleren, definerede som platonisk. Han malede otte portrætter af aristokraten; hun gav ham en snusdåse.
Udsigt over ponte nuovo ved siden af Carbonara-porten, i Napolis mure
Efter ni år i Italien, han vendte tilbage til Spanien, hvor han blev fanebærer for nygotisk smag. Blandt hans værker i denne stil skiller katafalken for hertugen af Osuna sig ud.
I dette middelalderlige fantasier, galleriet af spidsbuer, der huser graven, er kronet med en række af panser med fjerbeklædte hjelme og et galleri med våbenskjolde, toppet af et mansardtag med lysekroner og en allegorisk figur.
Hans portrætter er ikke usædvanlige sammenlignet med dem af samtidige som Madrazo eller Vicente López. Hans rastløshed var orienteret mod det maleriske. I konstante ture rundt på halvøen dokumenterede han monumenter, egnsdragter og religiøs beklædning.
Han var frygtløs i sit arbejde. Han brugte penslen til at konservere mindet om, hvad konfiskationerne lagde i plyndringens trådkors og spekulationer.
Hans ønske om at samles et visuelt arkiv over spansk arkitektur og kunst nærede kimen til det, der ville blive hans store udgivelsesprojekt: Spansk ikonografi.
Søgen efter finansiering sammen med María Cristinas eksil, som var ledsaget af en stor del af sine venner, de tog ham med til at flytte til Paris.
Ved en af de emigrerede hofdanser, den regerende dronning forklædte sig som Isabel la Católica. Symbolikken i portrættet lavet af Carderera er tydelig.
Kloster af klostret Oña, Burgos
Spansk ikonografi betød indvielsen af historikeren og den lærde. I Europa søgte man den andalusiske eksotisme og den arabiske arvs vidnesbyrd. Cardereras værk, hvor castiliansk og aragonisk gotik dominerede, var placeret mod strømmen.
Det er sandsynligt, at de økonomiske vanskeligheder, udgivelsen medførte, fik ham til at tilbyde sin samling til staten. dette talte i alt 27.000 stik og knap 2.000 tegninger , foruden en stor bibliografisk samling.
Hans arv blev afsluttet med en efterfølgende donation og salg til Prado-museet af hofportrætter og et parti af 262 tegninger af Goya.
Figuren af Carderera tilbyder meget forskelligartede aflæsninger. Udstillingen på Nationalbiblioteket genskaber til den rejsende, der maler under hvælvinger af klostre i ruiner ; der bygger imaginære romancer med romerske prinsesser og, blændet af hallernes glans mister han sin billet ; der sporer scenarierne for et eksil, der ikke vedrører ham.
Tal tydeligt mellem dem alle den rejsende, der kæmper for at bevare mindet om det, han ser.
Francisco de Goya (1746-1828). Gud tilgive hende: Og det var hendes mor. 1796-1797